【原】字畫(huà)收藏亂象：贗品橫行非民藏之過(guò)，實(shí)為投機(jī)者玷污文化凈土

文/梨花 畫(huà)作/傅繼英

在當(dāng)代中國(guó)收藏界，“民藏”始終是一個(gè)備受爭(zhēng)議的話題。當(dāng)博物館的玻璃柜里陳列著歷代名家真跡時(shí)，民間收藏卻常被貼上“假貨橫行”的標(biāo)簽。這種刻板印象背后，折射出的并非民間藏品的真實(shí)質(zhì)量，而是一場(chǎng)被資本異化的收藏亂象——當(dāng)投機(jī)分子裹挾著暴富心態(tài)涌入這個(gè)本應(yīng)充滿(mǎn)文化溫度的領(lǐng)域，他們用贗品編織的謊言，正在玷污真正熱愛(ài)文化的民藏群體。

在拍賣(mài)行天價(jià)成交記錄的刺激下，字畫(huà)收藏早已脫離了文化傳承的本真，演變?yōu)橘Y本博弈的戰(zhàn)場(chǎng)。某些媒體熱衷于報(bào)道“農(nóng)民挖出傳世國(guó)寶”的獵奇故事，卻對(duì)民間收藏家數(shù)十年如一日的學(xué)術(shù)研究視而不見(jiàn)。鑒定機(jī)構(gòu)為收取高額費(fèi)用，往往對(duì)贗品出具“真跡證書(shū)”。甚至有專(zhuān)家公然宣稱(chēng)“民間不可能有真跡”，這種傲慢的論斷背后，是既得利益集團(tuán)對(duì)民間收藏空間的刻意擠壓。

字畫(huà)市場(chǎng)的亂象，本質(zhì)上是資本異化的產(chǎn)物。某些"收藏家"以投資心態(tài)批量購(gòu)入贗品，通過(guò)虛假拍賣(mài)制造價(jià)格泡沫。"鑒定專(zhuān)家"與造假團(tuán)伙形成利益鏈條，用偽學(xué)術(shù)為贗品背書(shū)。更有甚者，利用社交媒體編造"撿漏"神話，誘導(dǎo)普通民眾參與這場(chǎng)擊鼓傳花的游戲。

真正的民間收藏家，正以實(shí)際行動(dòng)對(duì)抗這場(chǎng)文化浩劫。西安的張先生三十年來(lái)走遍黃土高原，收集散落民間的明清契約文書(shū)。蘇州的李女士將祖?zhèn)鞯那宕伺畧D捐贈(zèng)給博物館，只為讓文物得到專(zhuān)業(yè)保護(hù)。更有無(wú)數(shù)愛(ài)好者自發(fā)組織鑒定研討會(huì)，用顯微鏡分析墨色層次，以文獻(xiàn)考證作品流傳。

這些民間收藏家或許沒(méi)有豪華的展廳，卻擁有最純粹的文化信仰。他們深知，字畫(huà)的價(jià)值不在于拍場(chǎng)上的數(shù)字，而在于筆墨間流淌的歷史記憶。當(dāng)投機(jī)分子忙著制造泡沫時(shí)，他們正在用放大鏡解讀每一處飛白，用檔案館的微縮膠片驗(yàn)證每一枚印章。

字畫(huà)收藏的江湖，終究是文化與資本的角力場(chǎng)。那些被污名化的民藏人，實(shí)則是中華文明最忠實(shí)的守護(hù)者。他們或許會(huì)被贗品的濁流暫時(shí)淹沒(méi)，但歷史終將證明：真正的文化價(jià)值，永遠(yuǎn)閃耀在那些不為利益所動(dòng)的收藏者的目光中。當(dāng)投機(jī)泡沫破滅之日，便是民藏清譽(yù)重歸之時(shí)。