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世人常說“虎父無犬子”，又言“青出于藍而勝于藍”，就像書法，很多名家的子女和徒弟，繼承他的所有技藝，又能在其高度之上，實現創新，水平和藝術境界，比之更加高妙，完全勝過前輩。  譬如王羲之的小兒子——王獻之，即是如此，初唐時期，因李世民不喜“小王”，推崇“大王”，王獻之遭到打壓，真跡未得妥善保管，大量失傳，故而后人更加覺得，其中水平不高，遠遠低于父親。  分析筆法的精準性、細膩度，王獻之略遜一籌，他的小楷、行書等，的確不敵父親，但是論就草書，他的功力甩王羲之一大截，王羲之善用內擫，所寫的小草，娟秀流美，俊逸灑脫。  王獻之不僅學習父親，還鉆研篆隸，以及張芝的“一筆書”，他于此創新，改用外拓筆法，開辟狂野、瀟灑的大草，筆筆簡練明快，縱逸不羈，藝術氣息和氛圍更加濃厚，同時為唐草的爛漫、奔肆之風，奠定基礎。  如李嗣真所言：“子敬草書，逸氣過父。如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫知所成。或蹴海移山，或翻波簸岳”，可惜遭到忽視，傳世真跡稀少。 幸好宋朝，編撰《淳化閣帖》等巨著時，曾搜集古人真跡，找到大量作品，其中選出最精妙的30多幅手稿，集成一幅《鵝群帖》，現藏臺北故宮博物院。  曾《淳化閣帖》《大觀帖》《寶晉齋法帖》等巨著，于精華之中汲取精華，保障每個作品的筆勢精到，意蘊生動，還是貨真價值的王獻之法帖，南宋時期，皇家下令重刻，制作精細、認真，與原稿如出一轍。  字跡十分清晰，用筆精微的翻折、提按，均是清晰可見，比如《夜眠帖》，隨著篇幅，彼時逐漸縱逸、飛動，筆畫圓融遒和，以藏鋒收斂肌理，外觀平滑，而肌理醇厚，前后呼應有序，極具矯健靈動之美。  早在魏晉時期，王獻之的風靡程度，遠遠勝過王羲之，乃是彼時書法界的“真頂流”，臨學者數不勝數，足以見技藝之妙，此帖凝其精髓，更是值得臨摹，從中學習正統草法，以及舒展自如的變化，展現生動感、藝術美。  而今，我們對王獻之《鵝群帖》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。  作品為我店獨家版權，侵權抄襲者必究！  |
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