【原】豆瓣下沉，短劇上桌？

豆瓣華語口碑劇集榜一向是精品長劇的天下，現(xiàn)在卻悄然出現(xiàn)了短劇的身影，大家開始平起平坐。

作者｜冼豆豆

編輯｜晶晶

排版 | 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

《請君入我懷》《家里家外》《十八歲太奶奶嫁到，重整家族榮耀2》悄悄躋身豆瓣華語口碑劇集榜。

豆瓣作為簡中互聯(lián)網(wǎng)文青最多的平臺，用戶們言必稱費里尼賈樟柯，熱聊黑塞加繆和康德，希望“一直游到海水變藍”。其影視口碑榜單一度是觀影追劇風(fēng)向標(biāo)，能上榜的多為文藝片、大師電影、精品長劇，如今卻將短劇請入殿堂，令人驚訝。

《家里家外》是2025開年爆款短劇，豆瓣評分7.9，《請君入我懷》評分也有7.0，這些每集平均不超過10分鐘的短劇，正在打破文青圣地的次元壁。

先是中文系博導(dǎo)湯擁華教授坦然承認(rèn)自己沉迷短劇365天，再是短劇登上豆瓣口碑劇集榜，我們開始思考：一切發(fā)生了什么變化？

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短劇的蛻變之路堪稱一場自我革命。

曾幾何時，短劇是“廉價感”的代名詞，五毛特效、夸張表演、無腦劇情，這些都是短劇撕不掉的標(biāo)簽。

短劇興起之初，制作團隊往往抱著賺快錢的心態(tài)，一周內(nèi)拍完一部，投資不過幾十萬，內(nèi)容清一色的“戰(zhàn)神歸來”“豪門恩怨”“夫人帶球跑”“一胎十九子”，追求簡單粗暴的感官刺激。

隨著行業(yè)內(nèi)涌入更多熱錢，短劇制作成本躍升，某些頭部短劇單分鐘制作成本已達5萬元，堪比長劇水準(zhǔn)。傳統(tǒng)影視公司紛紛入局，檸萌是最早入局微短劇市場的公司之一，早就推出了《二十九》（豆瓣評分7.3）等口碑上乘的短劇。

越來越多專業(yè)影視團隊加入，一些精品短劇的質(zhì)量足以超越長劇。

《家里家外》用質(zhì)樸的川渝方言講述80年代重組家庭故事，沒有狗血反轉(zhuǎn)，只靠“毛衣縫補親情”的生活細(xì)節(jié)打動觀眾，劇中母親連夜為繼女織毛衣的場景，讓無數(shù)觀眾淚目，豆瓣熱評稱“這是短劇新標(biāo)桿”“短劇們開始變得正常了”，甚至有豆瓣用戶說這是《小巷人家》的濃縮代餐。

短劇不只是劇情變得正常高級，在技術(shù)和思想上更是全面升級。

《引她入室》突破常規(guī)的電影感鏡頭、考究的光影設(shè)計、專為豎屏打造的線條感，提出了“短劇豎屏美學(xué)”這一概念。

快手星芒短劇推出的《流量女王》在站內(nèi)爆火，播放量6.2億+，該劇講的是新聞記者這個職業(yè)，劇中講了兒童走失、網(wǎng)紅人設(shè)、月經(jīng)貧困等貼合現(xiàn)實的熱點，收獲觀眾好評。

不過，《引她入室》在豆瓣雖有頁面但未開分，而《流量女王》在豆瓣上甚至沒有建立頁面。如果觀眾想看到更權(quán)威的短劇榜單，需要豆瓣引入建立更多短劇詞條和詳細(xì)信息。

短劇在豆瓣的崛起背后是用戶行為的數(shù)據(jù)支撐。DataEye報告顯示，2025年上半年中國微短劇用戶規(guī)模達6.96億，較2024年末新增3400萬，用戶日均觀看時長升至101分鐘，黏性同比提升一成。

2025年7月，紅果短劇APP上線不到2年，其MAU（月活用戶）突破2.1億，甚至超越了長視頻平臺。

除了短劇平臺的用戶增長，豆瓣用戶結(jié)構(gòu)的變化也是短劇崛起的重要因素。曾經(jīng)豆瓣是80后、90后文藝青年的自留地，如今隨著95后等年輕用戶大量涌入，帶來了更多元的審美取向。

豆瓣平臺本身也在適應(yīng)這種變化。過去短劇在豆瓣上因為頁面信息缺失和評分人數(shù)不足難以得到更多曝光，如今短劇得以上榜，說明平臺默默完善了推薦機制，讓優(yōu)質(zhì)短劇有了展示機會。同時，短劇愛好者在站內(nèi)成立了許多短劇小組，如“愛短劇組”“短劇研究社小組”，為短劇提供專門的討論區(qū)和曝光渠道。

然而，對于更廣泛的大眾來說，“豆瓣可以給短劇打分”這件事還是過于小眾了。有研究短劇的媒體人表示，在豆瓣上搜索短劇信息挺難的，覆蓋范圍不夠廣泛，也沒有專門的短劇板塊，而且大部分短劇都沒有開分。

這次短劇上榜，我們是否可以期待，豆瓣未來能給短劇專門開辟一個頁面，讓短劇從業(yè)者和短劇受眾在豆瓣上互動共鳴，這或許也是豆瓣擁抱新世界新商業(yè)的一個方式。

短劇登上豆瓣口碑劇集榜，或許還標(biāo)志著當(dāng)代文化雅俗邊界正在進一步模糊。

華東師范大學(xué)的湯擁華教授在沉迷短劇出名后，接受采訪時曾被問到“短劇會否雅起來，會否有雅士去看很'雅’的短劇”等問題。

“雅俗之辨”在中國文化中自古有之?！对娊?jīng)》分為風(fēng)、雅、頌三類，其中，“風(fēng)”源自不同地區(qū)的民間歌謠，“雅”來自周王朝士大夫階層，二者階層不同，卻同樣被奉為經(jīng)典。電影曾經(jīng)也被視為精英文化，在變成大眾消費品之前經(jīng)歷了漫長的陣痛。

而如今短劇迎來爆發(fā)式增長，曾經(jīng)的電影從業(yè)者又紛紛涌向短劇行業(yè)。甚至，短劇也有鄙視鏈，橫屏短劇默認(rèn)自己比豎屏短劇要高端一點，不過，沒有什么是一成不變的，隨著豎屏短劇和橫屏短劇一起登上豆瓣口碑榜單，大家開始平起平坐。

紅果作為當(dāng)下豎屏短劇的最大出品方，似乎也有意在豆瓣建立其短劇矩陣。

如《救命！這破書的劇情怎么全崩了》《為了活命，我跟閨蜜一起跑》《嬌纏》《渡春夜》等最新的紅果短劇，都在豆瓣上建有頁面信息，雖然似乎無人知曉，并未開分，但也可看作一種潤物無聲的改變。

當(dāng)一種文藝形式積累了足夠多的優(yōu)秀作品和觀眾基礎(chǔ)，就必然會被納入主流評價體系，短劇正在經(jīng)歷這種“自下而上”的變化，無論在業(yè)界，還是在豆瓣。

當(dāng)然，短劇的商業(yè)化模式也在不斷創(chuàng)新。從最初的氪金追劇到現(xiàn)在的跟劇打卡，短劇行業(yè)從“賺快錢”逐漸轉(zhuǎn)向“細(xì)水長流”。

品牌定制短劇也成為新增長點。許多大品牌開始嘗試與短劇合作，通過高質(zhì)量內(nèi)容觸達年輕消費群體，今年京東母嬰的短劇首秀《奶爸成仙記之父憑子貴》，為帶娃族量身打造了一部神仙霸總題材短劇，奶爸在仙界和人類世界不斷穿越帶娃，還融合了哪吒這個著名IP角色，一邊帶娃一邊帶貨，奶爸成了跨界營銷一霸。這些品牌定制短劇雖然很多植入廣告，但能讓觀眾看下去看進去，說不定追劇上頭了就會激情下單。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、品牌與內(nèi)容的共創(chuàng)等種種案例，就像豆瓣與短劇的關(guān)系，雅與俗、精英與大眾，原本就在不斷變化與共融。

短劇登上豆瓣口碑榜，不是豆瓣的“下沉”，而是短劇的“上升”，這種變化不是單一的“雅”對“俗”的妥協(xié)，而是文化生態(tài)自然演進的結(jié)果。

典雅含蓄的宋詞和直白辛辣的元曲，最終都登堂入室，成為經(jīng)典文學(xué)。“愛在三部曲”和“霸道總裁愛上我”里的愛，都能登陸豆瓣，愛的本質(zhì)，并無不同。