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在民國的歷史長河中，徐世昌不僅以政治身份引人注目，其深厚的文化造詣也令人稱道，尤其是他對書法的熱愛與精湛技藝，在近代書法史上留下獨特印記。他臨寫的柳公權《玄秘塔碑》，更是成為后人研究和欣賞的佳作，展現了傳統書法傳承與創新的魅力。  打開今日頭條查看圖片詳情 柳公權的《玄秘塔碑》作于會昌元年（841年），為紀念名僧大達法師端甫而立 ，是柳公權64歲時所書。此碑標志著“柳體”書法的完全成熟，被后世視為楷書典范，歷來是初學書法者的正宗范本。其點畫有如截鐵，圭角分明，橫輕豎重，撇畫銳利修長，捺畫粗重利落，變化豐富；結體中宮緊密、四邊舒展，寓圓于清剛之內，嚴謹又不失疏朗開闊；章法上行間茂密，精妙高雅，左右基本對稱又在險中求穩 ，充滿了行與留、曲與直等藝術變化，盡顯“瘦硬通神”的風骨。  打開今日頭條查看圖片詳情 徐世昌（1855 - 1939年），字卜五，號菊人，進士出身，1918年10月被選為民國大總統，一生編書、刻書30余種 ，被稱為“文治總統”。在書法領域，他諸體皆能，楷書尤為出彩，歐楷、褚楷、柳楷皆能輕松駕馭。徐世昌臨寫的《玄秘塔碑》，在筆法上高度還原了柳體的特點。橫畫起筆方折如刀切，收筆略頓回鋒，盡顯果斷與利落；豎畫中鋒行筆，挺拔如劍戟，同時，全碑章法嚴謹，行距緊密，筆勢連貫，在保留柳體剛健風骨的基礎上，融入了徐氏特有的溫潤氣息，使整幅作品剛柔并濟。  打開今日頭條查看圖片詳情 徐世昌并非單純復制柳體，而是在臨摹中注入了個人的審美與理解。在部分筆畫處理上，他融入篆書的圓轉筆意，如捺畫，讓線條在剛勁中透出古樸質感，增加了書法的韻味與歷史厚重感。相較于原碑的險峻，徐氏的作品更趨平和，他還通過濃淡干濕的墨法對比，增強作品的層次感，像“佛”字左部濃墨重按，右部飛白輕盈，使畫面富有節奏感與藝術張力。  打開今日頭條查看圖片詳情 作為民國大總統，徐世昌的書法有著特殊意義。一方面，他的題字如安陽袁林的墓碑“大總統袁公世凱之墓”，以書法彰顯權力與文化權威；另一方面，臨摹經典碑帖也是他脫離政治后“隱者”生活的重要部分，體現了傳統士大夫對文化藝術的精神追求。在清末民初碑學思潮盛行的背景下，徐世昌臨習《玄秘塔碑》與康有為“尊碑”主張相呼應，反映了時代審美轉向。他的書法既保留傳統筆法，又受北碑影響，如部分筆畫的方折處理，展現出清末民初書法從傳統向多元過渡的特點。  打開今日頭條查看圖片詳情 徐世昌臨柳公權《玄秘塔碑》，是一次跨越時空的對話，是傳統書法藝術傳承與創新的生動體現。他的臨摹作品不僅讓我們領略到柳體楷書的精妙，也展現了他個人深厚的書法功底與獨特的藝術風格，為中國書法史增添了一抹別樣的色彩 ，激勵著后世書法愛好者不斷探索與傳承這一古老而迷人的藝術形式。  打開今日頭條查看圖片詳情 |
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