【原】屁股不歪，國產電影更精彩

電影的基礎是什么？自然是講故事，講好一個故事簡單嗎？說簡單也簡單，說不簡單也不簡單。對于國產電影來說，講故事不簡單，因為很多自詡國際知名導演們，大都不會講故事，或者是只會講他們自己熟悉的故事，一旦脫離了自己的舒適圈，故事就講不好了、講不好故事還不愿意接受批評，經常信誓旦旦的說國內沒有好故事，國內不是沒有好故事，而是沒有他們熟悉的“好故事”，一旦他們認為故事脫離了自己熟悉的范疇，那么故事就不是好故事了，其實就是菜而已。

今天給大家推薦電影《國歌》，本片不算是優秀的故事片，但卻是一部合格的故事片。影片《國歌》講述了我國國歌的誕生過程，以及國歌的詞曲作者田漢跟聶耳青年經歷。918事變爆發后，果內的進步青年們紛紛投入到了抗日愛國救亡運動當中，創作者田漢以及聶耳等人在響應了夏衍的號召后進入到了話劇社進行抗日話劇展演。然而面對著滿目瘡痍的祖國，田漢深知話劇展演無法救國，于是，他跟著聶耳轉戰成為了戰地記者，講戰火紛飛中的故事記錄下來讓更多的國人看到。

田漢一路走來跌跌撞撞，政治自己創作的高峰期卻被國民黨特務逮捕。在獄中的田漢依舊不忘號召獄友勇敢團結起來抵御日寇侵略。而在外面的聶耳將田漢創作的《義勇軍進行曲》進行了譜曲，最終《國歌》誕生。這首創作于戰火中的歌曲在抗日戰爭時期鼓舞了太多的人，最終也成為了我國的國歌。

本片說得上是中規中矩，雖然距離優秀還有差異，然而卻值得更多的當代導演們學習。很多所謂的導演口口聲聲國內沒有好故事，國內真的沒有好故事嗎？國內沒有的只不過是他們所認定的好故事，一旦好故事的范疇脫離了他們的理解范圍，那么自然會被打上一個標簽。就如同本片講述的國歌的誕生經過一樣，這不算是好故事嗎？當然算，然而在一些導演的眼中，這不是好故事，甚至面對這樣的故事，他們無不掩飾自己的鄙夷之情，殊不知他們的這種行徑只會令人作嘔。

國產電影缺的是什么？是優秀的導演還是優秀的編劇，或者是優秀的演員等等？國產電影不缺這些，缺的是一個體系，一個自我認知的體系，一個獨立于其它國別電影的體系。如果沒有這個體系，那么一切都是空談。

作為一個創作者，如果不知道自己是怎么來的，那么即便是有作品也是很空洞。因為你連自己都不了解，連自己都不屑于了解，連自己都無法全面的了解，談何了構筑自己所謂的自己的作品呢？中國電影子上世紀八十年代與國際接軌依賴，我們的創作者們大都經歷了一個過程，如何讓自己的故事與國外的獎項之間達成某種平衡。

在這期間，不論是以第五代為代表的電影人，還是其他的代際導演們，他們都能清楚的看到國外的電影是什么樣，然而他們卻都無法理解中國電影應該是什么樣？第五代是一個探索者，他們期待著用西方電影界的語言工具以及意識形態來講述中國故事，然而即便是寫下幾篇質量不錯的命題作文，也無法真正的讓西方電影界接受中國電影。

而他們的下一代更甚，他們徹底的拋棄了中國電影中的所有體現中國文化內涵的元素，全身心地投入到了西方電影界對于中國的文化攻勢當中，并樂此不疲。他們從時代的夾縫中使勁的摳出來很多的污垢展現給自己的金主看，不惜余力地用各種貶損來為中國電影關上前進的大門，并以此來彰顯自己獨樹一幟的個性。我們不得不說，這樣的作品可以有，但這樣的作品只是中國電影當中很小的一部分，如果這樣的作品全然代表了中國電影，那不過是一種固步自封。

但那些所謂的國際導演們不理解這些道理嗎？他們太理解了，但是道理只是道理，當道理阻擋自己的名和利的時候，道理也就無所謂了。為了一己之私將國產電影徹底的拍死，這種丑惡的嘴臉下的骯臟的靈魂們竟然還說國內沒有好故事，國內缺乏好故事，國內講不出好故事，這簡直是駭人聽聞。然而更讓人齒冷的是這些蛀蟲們竟然高居國內電影殿堂，把持著各種各樣的入口不讓別人進去，這或許是國產電影長久以來萎靡不振的原因？

不破不立，中華五千年，即便是除開了古代，新中國七十多年浩浩蕩蕩太多好故事需要講，只有講好自己的故事才能真正明白自己是誰？自己來自何方？自己將要干什么？基本的道理都不懂，還大言不慚位居高位，這樣的人只會在時間的流逝中收獲本該屬于自己的罵名。

……

你好，再見