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后印象派在現在的藝術史上通常指高更，塞尚，梵高，三個人。但是他們并不是一個畫派。在當時，就是印象派成功之后，評論界和畫廊開始尋找新的目標，就把目光漸漸聚焦在這三個人，就是后于印象派的杰出畫家，是一個時間概念，不是一個畫派概念。 如果看當時積極的評論界羅杰弗萊，他所稱的后印象派畫家，還包括點彩派的修拉，包括野獸派的馬蒂斯，等等。 馬蒂斯和修拉，后來都歸屬于各自的畫派，就是野獸派和點彩派，不再被藝術史納入后印象派之內。 修拉死的很早。他帶領的一群年輕畫家，在畢沙羅的扶持下，參加了1886年印象派最后一次展覽，以“新印象主義”自稱，迅速贏得了公眾認可。但是5年后修拉就病故了。點彩畫法至今依然是一種常用的畫法。 野獸派，主要是馬蒂斯，成為藝術史上重要的一個畫派。在當時，馬蒂斯是繼梵高之后，深入吸收東方繪畫美學的最重要畫家。在吸收東方美學方向上，馬蒂斯之前之后，還有納比派的博納爾，維也納的埃貢席勒，法國的勞德雷克，等等。 實際上法國繪畫在探索東方繪畫方向上，是越來越廣泛和深入。本來西方繪畫是有可能在1910-1950時期就進入一個東方化的周期的。 然而，與馬蒂斯同期崛起的畢加索，以立體主義的名義，獲得了法國繪畫場域主流的加持，壓倒了馬蒂斯為代表的東方美學流派。 此后美術繪畫在歐洲逐漸銷聲匿跡，讓位于起源于美國的當代藝術。 油畫這一畫種，在西方此后就處于“終結”狀態。學院派畫法在俄羅斯革命期間和蘇聯時期，獲得過一段輝煌。此后在1950年代，因為中國革命成功，在中國獲得一段輝煌。 到1960年代，油畫在東方美學方向上的探索，才由羅工柳提出的“寫意油畫”，星星之火復燃。 我們將逐一分析一下馬蒂斯，博納爾，勞德雷克，埃貢席勒，這四位畫家的東方化探索。  |
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