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臺(tái)北故宮博物院的展柜里，一幅絹本行書靜靜鋪展，129厘米的長度里，“浩浩湯湯，橫無際涯”的筆墨如洞庭湖水般流轉(zhuǎn)。這便是趙孟頫晚年所書的《岳陽樓記》，一幅被罵了700年“妍媚纖柔”，卻讓董其昌晚年痛改前非、坦言“不及”的書法神作。對(duì)于如今臨摹趙體的愛好者而言，這幅字絕非簡單的“好看”，其藏在溫潤筆墨下的筆法密碼、結(jié)構(gòu)智慧與精神內(nèi)核，才是值得反復(fù)揣摩的寶藏。  打開今日頭條查看圖片詳情 一、臨習(xí)先懂“人”：筆墨里藏著的“矛盾與平衡”臨摹趙孟頫，最忌只學(xué)其“形”而失其“神”，而這“神”的根源，恰在他矛盾的人生里。作為宋太祖趙匡胤的十一世孫，趙孟頫卻在元朝入朝為官，這種“宋室遺臣仕元”的身份，讓他始終在“超脫”與“堅(jiān)守”間掙扎——正如范仲淹在《岳陽樓記》中寫“不以物喜，不以己悲”，趙孟頫則用筆墨將這份心境化為“外妍內(nèi)骨”的風(fēng)格：看似圓潤的線條里，藏著李邕碑帖的雄健；飄逸的牽絲間，守著王羲之的法度。  打開今日頭條查看圖片詳情 這給臨習(xí)者的第一個(gè)啟示：書法是心境的投射，臨摹前先讀懂作品背后的“情” 。寫“濁浪排空”時(shí)，筆墨當(dāng)帶幾分激蕩，線條加粗、提按頓挫更明顯，似要表現(xiàn)波濤拍岸的力量；寫“皓月千里”時(shí)，則需放緩節(jié)奏，線條舒展輕靈，如月光灑在湖面的靜謐。這種“以書載文”的呼應(yīng)，讓臨摹不再是機(jī)械的筆畫復(fù)制，而是與古人精神的對(duì)話。  打開今日頭條查看圖片詳情 二、筆法：別被“溫潤”騙了，尖鋒里藏著“硬骨頭”趙孟頫的筆法最易讓人陷入“軟媚”的誤區(qū)，實(shí)則他的“溫潤”是建立在精準(zhǔn)的鋒面控制上。臨習(xí)時(shí)，最該拆解的是他“尖入中行、剛?cè)岵?jì)”的核心技巧。  打開今日頭條查看圖片詳情 比如“明”字，左部“日”字旁以尖鋒輕入，像“蜻蜓點(diǎn)水”般靈動(dòng)，卻在收筆時(shí)悄悄轉(zhuǎn)為中鋒；右部“月”字旁則直接以中鋒鋪毫，線條厚重扎實(shí)，如同“刀刻斧鑿”。這一尖一中、一輕一重的轉(zhuǎn)換，全在手腕的細(xì)微發(fā)力里。初學(xué)者可以先單字精臨“月”“憂”這類典型字：寫“憂”字的豎鉤時(shí)，起筆尖鋒切入，行筆中逐漸加粗，出鉤時(shí)猛然頓筆再挑出，既保留了趙體的秀逸，又避免了線條浮滑。  打開今日頭條查看圖片詳情 更值得學(xué)的是他的“絞轉(zhuǎn)自如”。“憂讒畏譏”四個(gè)字連綿成片，牽絲映帶自然，卻在每個(gè)字的銜接處藏著清晰的提按。比如“讒”到“畏”的牽絲，看似纖細(xì)，實(shí)則筆鋒在紙上有微妙的絞轉(zhuǎn)，讓線條有“筋”有“骨”。臨習(xí)時(shí)可以慢寫，把牽絲的走向和力度變化拆解清楚，切忌為了追求“流暢”而寫成僵硬的直線，要知道趙孟頫的飄逸，從來不是“滑過去”，而是“擰著勁”走出來的。  打開今日頭條查看圖片詳情 此外，他“楷行草三體融合”的思路，也能打破臨摹的單調(diào)感。“浩浩湯湯”以行書為主，筆畫連貫卻不失規(guī)整；“虎嘯猿啼”則滲入草意，“嘯”字的豎彎鉤拉長，“啼”字的點(diǎn)畫簡化，讓整體既有行書的從容，又有草書的靈動(dòng)。初學(xué)者可以分段臨寫，先把楷書的基礎(chǔ)筆畫練扎實(shí)，再逐步加入行書的連筆和草書的簡化，避免一開始就“雜亂無章”。  打開今日頭條查看圖片詳情 三、結(jié)構(gòu)：在“端莊”里找“動(dòng)感”，才是趙體的精髓趙孟頫的字看似端正，實(shí)則藏著很多“穩(wěn)中見險(xiǎn)”的巧思，這正是臨習(xí)時(shí)容易忽略的地方。他取法王羲之的“欹側(cè)之勢”，卻又加以收斂，形成“端莊與動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一”。  打開今日頭條查看圖片詳情 看“吞長江”三個(gè)字，“吞”字略向左傾，“長”字縱向拉長，“江”字則向右微斜，三個(gè)字縱向錯(cuò)落，像三座錯(cuò)落有致的山峰，看似不穩(wěn)，卻通過筆畫的呼應(yīng)（“吞”的捺畫與“長”的撇畫遙相呼應(yīng)）形成平衡。臨習(xí)時(shí)，不要把每個(gè)字都寫得“橫平豎直”，可以適當(dāng)讓字的重心有輕微偏移，再通過相鄰字的筆畫互補(bǔ)來穩(wěn)住整體，比如寫“銜遠(yuǎn)山”時(shí)，“銜”字重心偏上，“遠(yuǎn)”字就把下半部分寫得稍寬，“山”字則寫得緊湊些，形成“上松下緊”的節(jié)奏感。  打開今日頭條查看圖片詳情 章法上，趙孟頫把《岳陽樓記》“橫無際涯”的意境融入其中，通篇行氣貫通，疏密有致。比如寫“若夫淫雨霏霏”到“虎嘯猿啼”這一段，筆畫偏緊湊，營造出陰雨連綿的壓抑感；而寫“春和景明”到“漁歌互答”時(shí)，筆畫則舒展開闊，間距也變大，像晴天里的湖面一樣疏朗。臨習(xí)時(shí)可以先通臨全文，感受整體的節(jié)奏變化，再分段細(xì)化，重點(diǎn)練習(xí)段落之間的過渡，讓整篇字“氣脈不斷”。  打開今日頭條查看圖片詳情 四、避坑指南：別讓“圓熟”變成“俗媚”趙孟頫的字之所以被傅山等人罵“軟美媚俗”，很大程度是因?yàn)楹笫缹W(xué)他的人只學(xué)了“圓熟”，卻丟了“骨力”。臨習(xí)時(shí)，要記住兩個(gè)“忌”：  打開今日頭條查看圖片詳情 一是忌“圓熟無度”。趙孟頫說“字形弗妙，雖熟猶生”，意思是就算寫得再熟練，若沒有精妙的字形變化，也和沒學(xué)會(huì)一樣。比如寫“蕭然”二字，“蕭”字的豎畫要稍帶頓挫，不能一筆拉到底；“然”字的四點(diǎn)底，要寫出大小和方向的差異，避免排成一條直線。在流暢的書寫中加入這些“停頓”和“變化”，才能跳出“流水線”式的俗套。 打開今日頭條查看圖片詳情 二是忌“骨力不足”。想要寫出趙體的“內(nèi)骨”，可以借鑒篆籀筆意——寫橫畫時(shí)，中段要加力“澀行”，像用毛筆在砂紙上行進(jìn)，有輕微的阻力感；寫豎畫時(shí)，要像“墜石”一樣，讓線條有向下的重量感。比如“橫無際涯”的“橫”字，起筆尖入，行筆中慢慢加壓，讓線條從細(xì)到粗有漸變，收尾時(shí)頓筆回收，避免線條單薄如“面條”。同時(shí)，也可以搭配趙孟頫的《明肅樓記》臨習(xí)，這幅字里李邕的雄健筆意更濃，能幫助找到“外柔內(nèi)剛”的感覺。 打開今日頭條查看圖片詳情 五、700年?duì)幾h背后：臨摹趙體，也是學(xué)“雅俗共賞”的智慧從董其昌早年罵趙體“俗媚”，到晚年坦言“因熟生巧，不可及也”；從項(xiàng)穆批評(píng)其“妍媚”，到啟功肯定“今人書寫習(xí)慣多承趙體”，趙孟頫《岳陽樓記》的爭議，本質(zhì)是“文人雅趣”與“大眾審美”的碰撞。而這恰恰是給當(dāng)代臨習(xí)者的最大啟示：書法不必追求“曲高和寡”，能在“溫潤閑雅”中讓普通人感受到美，同時(shí)在筆法細(xì)節(jié)里讓行家看到功力，才是更高的境界。 打開今日頭條查看圖片詳情 臨摹這幅《岳陽樓記》，最終要學(xué)的不是“像不像趙孟頫”，而是他“以復(fù)古為革新”的智慧——把晉唐的法度拆解成可學(xué)的筆法，把復(fù)雜的心境轉(zhuǎn)化為可見的筆墨，讓書法既能承載“先天下之憂而憂”的家國情懷，也能成為普通人筆下的日常之美。就像范仲淹在文中寫的“先憂后樂”，書法學(xué)習(xí)亦是如此：先歷經(jīng)“憂”（技法的錘煉、誤區(qū)的掙扎），才能抵達(dá)“樂”（筆墨的自在、精神的共鳴）。 打開今日頭條查看圖片詳情 當(dāng)我們?cè)谂R摹時(shí)，不再糾結(jié)于“要不要學(xué)這'軟媚’的趙體”，而是能從“尖鋒入紙”的輕盈里看到靈動(dòng)，從“中鋒行筆”的厚重里讀到堅(jiān)守，便真正讀懂了這幅穿越700年的經(jīng)典——它從來不是“軟媚”，而是歷經(jīng)世事打磨后，那份“剛?cè)嵯酀?jì)”的通透與從容。 打開今日頭條查看圖片詳情 |
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