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在很多人看來，隸書是一種雄渾、大氣、蒼茫的風格，它的每個點畫，都是以粗壯為特點的，但是，也有的隸書風格并非完全是這樣，如它們有時候很飄逸，有時候在線條的促使下，又顯得很靈動，因此，這類作品也往往會打破人們常規(guī)認識上的那種雄渾蒼茫之所，又顯得更加有飄逸之氣。
上面這幅隸書楹聯(lián)作品，就是打破了隸書規(guī)范上的那種雄渾之氣，而以細線和斜線來表現(xiàn)書法中的靈動與飄逸之氣，這類作品如果在展廳效果下，則顯得更加耐人尋味，正是因為它的這些做法，而在某屆書法展上受到了評委們的一致好評，從而是入選全國書法展。那么，這幅作品是如何去創(chuàng)作的？下面我們對此進行一些分析。
先是作者在取法上是如何去做的。為了弄清這個問題，我們可以從隸書不同風格上進行一些分析：隸書大致的分類主要包括：雄渾與蒼茫類、飄逸與靈動類，當然還有質(zhì)樸與古雅類等等。如果單純地查看這幅入展作品的話，它則屬于飄逸與靈動類，而歷史上飄逸與靈動類的經(jīng)典作品主要包括：《石門頌》、《大開通》、《楊淮表記》等，這些作品都有一個共同的特點，那就是它的線條寫得很細，是靈動的一個主要特征。
從取法上看，這幅隸書入展作品則是取法于上述碑帖，尤其是在線質(zhì)上有很好地表現(xiàn)。作者在這方面是下了很大功夫的，點畫上的每個線條，都是有動態(tài)之感，例如作者在行筆時，并不要求每個點畫要寫得很平直，而是在行進中用一提一按的筆法，完成了這個點畫的每個書寫動作，這就為筆畫的靈動打下了好的基礎。
再是突出矛盾性關系。書法中的矛盾關系是實現(xiàn)其藝術性要求的基礎和根本。有的書法愛好者覺得，現(xiàn)在丑書橫行，就是因為作者為了表現(xiàn)矛盾性而產(chǎn)生的，不應該在書法中表現(xiàn)矛盾關系。殊不知，矛盾關系其實就是中國哲學，它并不是當代人的發(fā)明創(chuàng)造，古人在這方面早就有了具體做法。例如，書法中字開的大小、用筆的方圓、點畫上的粗細、空間上的疏密等，這些都是矛盾關系。
如果從矛盾關系上來看，這幅入展的隸書楹聯(lián)作品，就會成了我們學習和表現(xiàn)書法矛盾關系的一個教科書。作者在每一個細節(jié)上、用筆上、點畫上甚至是用墨上，都為我們學習矛盾關系做出了很好地示范作用。例如作品中上下聯(lián)對應的字，不是有大小對比，就是有字勢上的對比，也有粗、細線的對比，這些一個個對比著的矛盾關系，讓書法既有諸多變化，也有藝術性的表現(xiàn)。
最后就是書法的靈動與飄逸感是如何產(chǎn)生的？書法中的飄逸與靈動感的實現(xiàn)，一方面是要靠取法上來實現(xiàn)，要選擇歷史上遺留下來的經(jīng)典名碑去學習和臨摹，另一方面，還要在線性上的進行完成。什么是線性？就是指線條的“性格特點”，比如粗線能制造出雄渾與厚重的風格，而細線則可以實現(xiàn)飄逸靈動風格，因此，創(chuàng)作這類風格的作品時，就要以細線為主要手段，粗細線相結合，書法就會產(chǎn)生出飄逸之氣。
對于上面的這幅隸書作品，大家還有哪些看法？歡迎在評論區(qū)中留下你的觀點，一起討論。 |
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