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第四章 明亮圓潤(rùn)的歌唱發(fā)音 良好的歌唱呼吸，為歌唱提供了最重要、也是最基本的條件。沒(méi)有呼吸就沒(méi)有歌唱。然而，有了歌唱呼吸是不是就等于有了歌唱呢？這是不能劃等號(hào)的，因?yàn)槁曇舻漠a(chǎn)生既離不開(kāi)呼吸，也離不開(kāi)發(fā)聲器官的作用。發(fā)聲器官是怎樣發(fā)生的呢？我們先了解一些發(fā)聲生理方面的知識(shí)。 一、發(fā)聲器官及發(fā)聲原理 發(fā)聲器官是由喉嚨及其肌肉、軟骨和聲帶組成。氣管的上部是喉頭，喉頭中部有一個(gè)器官叫聲帶，共有一對(duì)，左右并列，性質(zhì)相當(dāng)于兩條很強(qiáng)的韌帶，表面很均勻的蓋有一層粘膜，聲帶是唱歌的發(fā)音體，聲音便是由聲帶的振動(dòng)發(fā)出來(lái)的。喉頭是一個(gè)精巧的小室，在軟骨和肌肉的相互作用下，能夠?qū)β晭нM(jìn)行調(diào)節(jié)，吸氣時(shí)使兩條聲帶分離，聲門打開(kāi)；呼氣發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶又相互靠攏，在呼吸的作用下，能調(diào)節(jié)其長(zhǎng)度、厚度和張力，使聲音產(chǎn)生高低強(qiáng)弱的變化。 在發(fā)聲開(kāi)始前，聲帶進(jìn)入發(fā)生準(zhǔn)備狀態(tài)。開(kāi)始發(fā)聲時(shí)，兩聲帶達(dá)到必要的緊張度并相互靠攏或閉合，使聲門關(guān)閉。此時(shí)由于呼吸肌群的作用，儲(chǔ)存在肺泡、支氣管里的空氣被排出，使聲門下氣壓開(kāi)始增高，當(dāng)氣壓超出聲帶閉合緊度時(shí)，空氣就會(huì)周期性地迫使聲帶稍向兩側(cè)分開(kāi)沖出來(lái)。在沖出后的一瞬間，聲帶借本身的彈力以及縮小聲門肌肉的作用，聲帶重又恢復(fù)原來(lái)閉合的狀態(tài)。接著又是增高氣壓、沖開(kāi)聲帶和隨之閉合。由于聲帶有節(jié)律地沖開(kāi)與閉合一系列振動(dòng)，氣流通過(guò)聲門形成一系列“氣噴”造成空氣稠密和稀疏相間的動(dòng)蕩狀態(tài)而形成聲波，即聲門波。此聲門波再經(jīng)喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鳴體的放大與美化，就成為人的嗓音，即人生。 二、真聲、假聲和混合聲 真聲：音色明亮而飽滿的一種聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)聲時(shí)聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作整體振動(dòng)；聲帶張力較強(qiáng)，且依張力大小來(lái)調(diào)節(jié)音的高低。真聲主要是固體振動(dòng)，發(fā)出的聲音剛勁有力，明亮結(jié)實(shí)，使用中、低聲區(qū)方便自如，與人平時(shí)講話的音質(zhì)比較接近。真聲發(fā)出的聲音具有強(qiáng)烈的“個(gè)性”。如：當(dāng)我們聽(tīng)某人說(shuō)話就知道是誰(shuí)。但真聲的音域不寬，音域約從g-f2，不產(chǎn)生換聲區(qū)或換聲點(diǎn)，在g2以上的聲音變成假聲，出現(xiàn)明顯的換聲痕跡。由于歌唱有音高、時(shí)值的要求，完全用真聲就不能很好的使用歌唱的要求。 假聲：音色帶有特殊矯揉意味的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)生時(shí)聲帶振動(dòng)相對(duì)放松，聲帶張力不強(qiáng)；聲帶在拉緊的狀態(tài)下，作邊緣振動(dòng)；聲音的組成既有氣體振動(dòng)的成分，也有邊緣振動(dòng)（固體）震動(dòng)的成分。音質(zhì)不同與真聲。假聲的音域從c-a2/c3,在#f2 以上聲音的威力得到充分發(fā)揮。但假聲里泛音成分少，因而中低聲區(qū)的聲音不夠結(jié)實(shí)。如果高音用純假聲，就會(huì)使得音色單調(diào)、失去“個(gè)性”、無(wú)表現(xiàn)力。 混合聲：是真聲和假聲兩者想混合的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區(qū)開(kāi)始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。中聲區(qū)真假聲近于相半，混合共鳴較好。混合聲的音域較寬，約從a-a2/a3.整個(gè)聲區(qū)自下而上均為真假聲混合。聲音統(tǒng)一連貫，無(wú)明顯換聲區(qū)或換聲點(diǎn)。這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分”，“真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。一般說(shuō)來(lái)唱高音時(shí)假聲成分多些，唱低音時(shí)真聲成分多些，唱中音時(shí)真假混合成分多些。 混合聲使高音明亮，低音結(jié)實(shí)，由于它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語(yǔ)言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，所以，它符合中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣。混合聲已被越來(lái)越多的民族唱法歌唱者所采用。其實(shí)，在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌中混合聲早已有應(yīng)用，只不過(guò)由于它們各自有著不同的劇種風(fēng)格、語(yǔ)言和地方欣賞習(xí)慣，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必須經(jīng)過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練才能獲得。 三、混合聲科學(xué)的訓(xùn)練方法 １、“哼鳴”唱法練習(xí)： “哼鳴”是日常生活中常見(jiàn)的動(dòng)作。歌唱中的哼鳴練習(xí)同生活中的哼鳴動(dòng)作原則上沒(méi)有區(qū)別，只是要求“哼鳴”時(shí)喉頭放松，把“哼”的感覺(jué)置于嘆氣的呼吸狀態(tài)上，發(fā)聲時(shí)嘴不張開(kāi)把“Ｍ”音加以延長(zhǎng)。哼唱的好處是使喉腔自由與放松并防止喉音。如果整個(gè)聲音通道不是處于全然放松的狀態(tài)，就不能把“哼鳴”唱好。 練習(xí)閉口哼唱時(shí)注意： （１）身體自然直立，胸部自然擴(kuò)張，兩肩放松，吸進(jìn)適量（不能過(guò)多）的氣息。哼唱時(shí)身體一定要保持吸氣的姿勢(shì)。 （２）嘴唇松閉，舌頭自然平放，舌尖輕靠著下牙根，下顎和頸部肌肉放松，上下牙略微分開(kāi)，不要咬緊。 （３）哼唱時(shí)，應(yīng)感覺(jué)到聲音是集中在鼻腔頂端，眉眼的上方，不論音的高低如何變化，聲音的感覺(jué)位置至少要保持在這個(gè)高度。 （４）哼唱時(shí)鼻、齒、唇可以感覺(jué)到輕微的顫動(dòng)。 練習(xí)時(shí)先唱“Ｍ”，再位置不改變的前提下唱“ＭＩ”、“ＭＡ” <1>1---|3---|5---|5---|3---|1---|| m………………，m………………。 m………………，mi………………。m………………，ma………………。 <2>５４ ３２｜１－|| m mi ma <3>12 34 | 54 32 | 1- || m <4>i7 65 | 43 21 | 1- || m mi ma <1><2><3>條用較慢的速度，音與音的連接要非常連貫，注意氣的流出要均勻舒暢。 <4>條速度可以快一點(diǎn)。音調(diào)可以依各人情況升高或降低。上行時(shí)，以開(kāi)始音Ｃ半音模進(jìn)向上升高至Ｇ，然后再下行還原到起音音高。不同的音部，可以根據(jù)聲部的特點(diǎn)，調(diào)整音域、上下的浮動(dòng)。 練習(xí)哼鳴時(shí)，方法一定要正確，如若不正確，發(fā)出的聲音又緊又逼，帶出來(lái)的聲音也就不可能有好的效果。哼唱正確了，帶出來(lái)的聲音才會(huì)好。自我檢查哼鳴的對(duì)錯(cuò)，可以在哼鳴時(shí)對(duì)著鏡子看嘴巴是否能隨便動(dòng)作，而不影響聲音的發(fā)出。如果不影響，說(shuō)明哼唱是正確的。這樣，用哼鳴這種方法唱時(shí)，嘴巴在做咬字動(dòng)作和做表情動(dòng)作時(shí)，就不會(huì)影響聲音。 唱mi,ma時(shí)逐漸把嘴張開(kāi)，發(fā)聲要自然而不費(fèi)力。口張開(kāi)時(shí)，聲音的感覺(jué)位置要保持在哼唱的高度，防止口一開(kāi)位置就掉了下來(lái)。也就是說(shuō)聲音不能脫離呼吸，而應(yīng)該似乎是把聲音嘆在氣息上，這樣唱出來(lái)的聲音就有呼吸的支持，聲音通暢，寬亮，形成一個(gè)整體的歌唱感覺(jué)。 用這種方法練習(xí)湖南民歌《瀏陽(yáng)河》、陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛主席》 ２、母音練習(xí) 聲樂(lè)練聲時(shí)多采用“咪”、“媽”等進(jìn)行練習(xí)。戲曲練聲（通常叫喊嗓）多采用“衣”、“呀”等進(jìn)行練聲，這就叫做母音練習(xí)。 母音是語(yǔ)言和歌唱發(fā)音的主要因素，因此，唱好母音對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)非常重要。聲樂(lè)訓(xùn)練常用的母音是a,e,i,o,u.這些母音的發(fā)音有寬有窄，有暗有亮，位置有前有后。為了使歌唱的發(fā)音位置統(tǒng)一，音色統(tǒng)一，符合民族唱法的聲音要求，而且便于咬字，可把以上母音結(jié)合成“妹、媽、咪、歐、努”，并按聲音色彩分成寬窄兩組。“烏、歐”為寬母音組，“衣、呃”為窄母音組。訓(xùn)練時(shí)，兩組母音結(jié)合使用，將能取得較好的聲音效果。 兩組母音在訓(xùn)練時(shí)有著不同的作用和效果，使用“烏、歐”母音時(shí)，便于打開(kāi)喉嚨，使聲音松、通，有垂直感，是聲音獲得圓潤(rùn)飽滿的基礎(chǔ)之一。 寬母音練習(xí)： (1)i7 65 | 43 21 | 1-|| 努 (2)5432 1234 | 5432 1 || 努 “努”是使用“哼鳴”與“烏”母音結(jié)合的辦法。它在集中的哼嗚位置上唱出帶有暗、圓的烏音，使聲音具有松、通和垂直感，有有哼鳴集中的位置，這樣，所發(fā)出的聲音就會(huì)有既圓潤(rùn)飽滿，有集中明亮的效果。注意，吸入氣息后，一定要保持吸氣狀態(tài)去唱，盡量找到發(fā)聲時(shí)松、通、垂直的感覺(jué)。旋律上行時(shí)，吸氣狀態(tài)要加強(qiáng)。 在“烏、歐”母音練習(xí)時(shí)，還要用它來(lái)帶其他的字（其他的母音），使別的母音也具有“烏、歐”母音的特點(diǎn)和色彩，也就是松、通和垂直感。 ５３ ４２｜１－｜５３ ４２｜１－｜｜ 努 歐 啊 努 呃 衣 這個(gè)練習(xí)體現(xiàn)了“烏”帶“啊、呃、衣”等母音。并使這些母音都帶上“烏”母音的感覺(jué)和色彩。由于“烏”母音能使聲音松、通和垂直，喉嚨又便于打開(kāi)的特點(diǎn)，帶出來(lái)的其他母音也同樣具有同樣的特點(diǎn)。注意換字時(shí)咬字的動(dòng)作不能太大，以免破壞喉嚨的打開(kāi)和聲音的垂直。 以這種方法練習(xí)《珊瑚頌》、《我們就是黃河、泰山》、《駿馬奔馳保邊疆》、《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》、《贊歌》、《毛主席的話兒記心上》、《牡丹之歌》、《英雄的贊歌》等歌曲。 窄母音練習(xí)： 使用“呃、衣”母音與使用“烏、歐”母音有所不同，雖然在歌唱的整體感覺(jué)上是一致的，但由于“呃、衣”母音比較集中、靠前、聲音張力也強(qiáng)，因此聲音較為明亮，富有靈活性，聲音位置也高。如果在練習(xí)中，配合好氣息和打開(kāi)喉嚨，保持聲音垂直的感覺(jué)，那“呃、衣”母音的音色就是很甜美的，帶上其他母音，使其他母音也具有這種色彩。 如 ５３ ４２｜１－｜５３ ４２｜１－｜｜ 咪 媽 咪 咪 妹 咪 妹 媽 咪 妹 毛 咪 用“咪、妹”帶“媽”，寬母音“媽”容易散、空、垮，用“衣、呃”去帶，聲音就比較集中，明亮，聲音位置也不會(huì)變。用這種方法演唱中國(guó)歌曲和民歌都很適合，不僅吐字清晰，而且音色明亮甜美。 通過(guò)“烏、歐”、“呃、衣”兩組母音的練習(xí)，知道了他們所具有的不同性質(zhì)和色彩，是使嗓音的發(fā)音能力得到提高的兩個(gè)方面。要想獲得圓潤(rùn)明亮的嗓音，兩方面都不能缺少。如果兩方面結(jié)合起來(lái)練聲和練唱，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)：嗓音的發(fā)音能力得到改善，變得明亮圓潤(rùn)不再是尖的、緊的，也不再是渾濁的、悶暗的。隨著發(fā)音能力的提高，適合唱的曲目范圍越來(lái)越大。 ３、假聲位置的作用 在學(xué)習(xí)歌唱的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到聲音要有高位置的要求。最能體現(xiàn)高位置的聲音是“假聲”。唱假聲的時(shí)候，喉嚨一般都是開(kāi)的、松弛的，氣息也不僵，上下容易連成一條垂直的氣柱感覺(jué)，所以聲音比較柔和圓潤(rùn)、通暢、統(tǒng)一，演唱時(shí)也相對(duì)省力。但聲音不夠結(jié)實(shí)。如果根據(jù)假聲的特點(diǎn)，發(fā)揮假聲的優(yōu)點(diǎn)，即可在保持假聲演唱時(shí)的基礎(chǔ)上把聲音放出來(lái)，以增加聲帶的張力，摻入真聲成分，就會(huì)形成明亮圓潤(rùn)的混合聲效果。同時(shí)音域也得到擴(kuò)展。 也可以這樣理解和體會(huì)，就是把假聲放大，變成明亮而有力度的聲音，但一定要在不改變唱假聲的歌唱狀態(tài)下來(lái)放大聲音，使所有的字都統(tǒng)一在假聲的位置轉(zhuǎn)換，字的轉(zhuǎn)換動(dòng)作要小，而且每個(gè)字都是在相同感覺(jué)下轉(zhuǎn)換的。同時(shí)也要與氣息配合好，保持氣息深度，否則聲音就會(huì)發(fā)虛，反而放不出聲音。 開(kāi)始使用假聲位置時(shí)，可能有些不習(xí)慣，也可能一下子難以把聲音放大，這個(gè)過(guò)程是正常的。只要堅(jiān)持練習(xí)就能掌握。下，保持位置來(lái)帶聲音，一直唱到低音時(shí)仍然是假聲位置的感覺(jué)，加上氣息的配合，便能得到混合效果。 (1)i7 65 | 43 21 || 咪 媽 (2)54 32 1 | 53 42 1 || 烏 歐 啊 烏 呃 衣 (3)5 5 | 5 5 | 5 5 | 54 32 | 1- || 烏 歐 啊 呃 衣 烏 另外，還可通過(guò)不出聲或小聲向遠(yuǎn)方喊人和急切與人耳語(yǔ)時(shí)的那種狀態(tài)，來(lái)體會(huì)假聲發(fā)音的位置，以及氣息保持吸氣狀態(tài)的感覺(jué)。用這種感覺(jué)把聲音放出來(lái)后，再根據(jù)自身的嗓音條件來(lái)調(diào)節(jié)真假聲的比例，注意真假聲調(diào)節(jié)一定要在氣息支持的情況下調(diào)節(jié)，如果沒(méi)有氣息的支持，就不可能得到較高位置的混合聲。 |
