時大彬紫砂壺真?zhèn)舞b別

    時大彬壺代代都有仿品，有高仿，也有低仿，層出不窮，包括國內(nèi)外各大博物館與藏家所收藏的傳世品，幾乎全是仿品。

    那么，如何鑒別魚目混珠、真?zhèn)尉阋姷臅r壺呢？還得從發(fā)現(xiàn)與研究真品入手，因為“凡是鑒定古物，非見真器不能定偽”。（王獻(xiàn)唐《五鐙精舍印話》）

    從目前掌握的資料分析，20世紀(jì)60年代以來出土的5把時大彬壺可以視作標(biāo)準(zhǔn)器一。

    1.山西晉城山東右參政張光峑墓出土的“丁末（1607年）夏日時大彬制”銘紫砂圓壺。

    2.福建漳浦萬歷四十年（1612年）葬的戶工兩部侍郎盧維貞夫婦墓出土的紫砂鼎足蓋圓壺。

    3.江蘇江都萬歷四十四年（1616年）建的曹氏墓出土的紫砂六方壺。

    4.江蘇無錫萬歷四十七年（1619年）封棺、崇禎二年下葬的南京翰林學(xué)士華涵莪棺中出土的紫砂三足圓壺。

    5.傳江蘇泰州出土的紫砂大圓壺（見潘持平《對一把時大彬圓壺的解讀》）。

    仔細(xì)分析這5把壺，有一些值得注意的特征：

    1.壺泥。雖然砂頭均較粗，但可分為“或淘土，或雜碉砂土”兩種。曹墓六方壺和泰州圓壺為“淘土”，即1932年宜興陶器參加芝加哥博覽會籌備委員會出刊的《宜興陶器概要》中介紹的“泥料之制造：淘泥之家，購運山戶生泥，傾入石池或泥潭，用鐵扒漸漸淘攬。去其渣滓，取其凝練者運售于窯戶，即可制造坯件”。俗稱“響塘片”。時大彬用“淘土”制作的砂壺，器表都細(xì)而光滑，泥色為赭紅色。至今未見有用“淘土”仿制的時壺。另3把壺為“雜硐砂土”。在“淘土”中摻和了較粗的砂粒，即現(xiàn)在稱為“調(diào)砂”的工藝，故器表質(zhì)感都呈“石榴皮”狀。泥色有栗色略帶黃和紫褐色兩種。目前所見時壺高仿品俱為“雜硐砂土”，尤多紫褐色的。據(jù)《陽羨茗壺系》記述，時大彬壺“諸土色亦具足”。時壺應(yīng)該還有其他泥色的。

    2.制法。泰州壺容量達(dá)900毫升，屬時早期制作的大壺。其制法正處周容《宜興甍壺記》所述“供春更斫木為模，時悟其法，則又棄模”的過渡期，故壺身上半部以木模拍壓，在內(nèi)壁留下了木紋印，下部則拍打成型。壺內(nèi)上部還有30多處弧狀指甲痕。嘴、把與壺身用脂泥粘接。蓋鈕氣孔被脂泥堵塞，也許與上下對鉆開孔有關(guān)。這也是時大彬及其稍后一段時間內(nèi)的工藝特征之一。曹墓出土的六方壺，壺身用裁片鑲接法筑成，嘴、把用“鉆孔塞泥法”與壺身粘接。唯六方壺每邊的寬度略有差異，棱角不夠明顯，壺蓋與口沿合縫不甚緊密。此壺的制作時間，當(dāng)比泰州壺遲，而比另3把壺早。張墓壺、盧墓壺和華墓壺則都用拍打成型法制作，說明其時制作工藝已經(jīng)成熟。這是時大彬?qū)ψ仙八囆g(shù)最大的貢獻(xiàn)。用顧景舟大師的話來說是：“大彬之技影響著他以后的多少代紫砂藝人，而且，今后還將繼續(xù)影響下去。”

    3.造型。這5把壺只有六邊柱形和圓球形兩種形體，看似簡單，其實即使同是圓球形，造型也各異，絕無雷同。如華墓壺是三錐體足，張墓壺是假圈足，盧墓壺雖同為假圈足，蓋上卻有三只扁鼎足：盡亮造型不一，但也有共同之處：諸壺都有短頸，壺嘴、把均高于壺口，應(yīng)是為了增加壺的容量；它們曲流的走勢幾乎是一樣的；壺把上根部加粗、拉長，以擴大與壺身的接觸面，防止開裂。時大彬壺的造型當(dāng)然不止這5種：周高起說其“諸款俱足”，各種款式都有。明末清初的周容在《宜興甍壺記》中，就曾記：“是日主人（指時大彬再傳弟子許龍文）出時壺二，一提梁卣，一漢解，俱不失工所言”，風(fēng)格敦雅古穆。即時大彬有仿青銅器的提梁壺和解形壺。

    4.裝飾。這5把壺俱為素面素心，樸素?zé)o華，但已經(jīng)有一些裝飾手法的運用。六方壺有意識地將壺嘴、壺把制成六棱形、五棱形，雖然是明代民間圓桶形四系壺裝飾手法的沿用，卻更加和諧。此壺的直頸和壺蓋還使用了起線的裝飾方法。蓋鈕有對合的半弧紋。這些都使得該壺圓與方、曲與直的對比更加強烈。又如張墓壺和華墓壺，壺頸根部和壺蓋上凹面環(huán)線的運用，避免了造型的單調(diào)呆板。而華墓壺壺蓋貼塑四瓣對稱的柿蒂紋，既繼承了吳經(jīng)墓壺的裝飾紋樣，又顯得更加靈巧。

    5.銘款。《陽羨茗壺系》記：“鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨，用竹刀畫之，或以印記，后竟運刀成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間，人不能仿，鑒賞家用以為別。”此語不虛，制于早期的泰州大圓壺的底部款識，即是先銘印記，然后字內(nèi)用雙刀法依筆劃刻過。故除“茶”字草頭未曾刻過外，其余筆劃內(nèi)均成V狀。另外4把壺都為楷書刻款，沒有印、款共用的。銘款的內(nèi)容，既有只刻名字“大彬”的，也有連姓帶名“時大彬”的，還有記年“丁末夏日”和帶堂名“茶香室”的。銘刻的位置，如壺底為平面，刻在底面；壺底為曲面，則刻在壺把下的腹體上。未見有刻在正視圖壺腹中心部位的：刻款筆劃，“時”的“寸”，一鉤起勢成斜尖狀，露出一橫很少；“大”字一撇斜出，一捺大多比撇長，刀口較寬；“彬”字“林”中兩豎起筆頓成斜尖狀。

    6.指紋。清李斗《揚州畫舫錄》曾云：“大彬枝指，以柄上拇痕為標(biāo)識。”說的是時大彬一手有六指，以壺柄上自己大姆指的指紋作為防偽標(biāo)識。據(jù)潘持平先生記，泰州壺“壺把上部彎曲處左內(nèi)側(cè)果然有一指紋，清晰可見”。洵知古人不妄言也！而這一點也可以作為鑒別時大彬早期壺作的標(biāo)識之一。

    當(dāng)然這5把壺中間，也許有時大彬同時或稍后人的仿品，但因相距時間極近，甚至為零，至少還保留了當(dāng)時時壺的泥料和制作工藝、刻款等特征，是僅次于真品的仿品，依然不失為比較時壺傳世品的有價值的依據(jù)。

    時大彬?qū)χ袊仙疤账嚨牧硪粋€重大貢獻(xiàn)，是培養(yǎng)了一大批技藝高超的弟子，并且深刻地影響了明末清初紫砂界的格局與面貌。