簡述外國建筑文化和歷史

   歐洲中世紀建筑，以哥特式（Gothic)建筑為突出代表。哥特式建筑是11世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。

   哥特式建筑受希臘-羅馬建筑體系影響較小，猶如一位橫空出世的妖女，以其妖艷華麗的世俗美，深深打動人的心，這與古典建筑大家閨秀般的典雅端莊形象，形成鮮明的對比。

  其結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成，基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。

  飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。 

   西立面是建筑的重點，典型構圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有大型玫瑰窗，象征著圣母的純潔，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。             

                ·巴黎圣母院

   豎向的線條，彩色玻璃窗，共同營造出超凡脫俗、飄渺飛升的藝術效果，與教堂的宗教性質是很契合的。

 教堂的圣壇都向東，朝向中東耶路撒冷的圣墓，因而大門一律朝西。

 ·威尼斯總督府（1309-1424年，建筑師為齊阿尼）

      這兩個立面的構圖極富獨創性，世界建筑史中幾乎沒有可以類比的例子。       

             ·比薩主教堂建筑群 （意大利）

   它的鐘塔和洗禮堂，是意大利中世紀最重要的建筑群之一。鐘塔在主教堂東南20多米，圓形，直徑大約16米，高8層，中間6層圍著空券廊，后來，由于基礎不均勻沉降。塔身開始逐年傾斜。但由于結構的合理性和設計施工的高超技藝，塔體本身并未遭到破壞，并一直流傳至今，歷時近千年，即享譽世界的比薩斜塔。　　 ­

·米蘭主教堂 (意大利）

   世界上最大的哥特式教堂，坐落于意大利米蘭市中心的大教堂廣場。教堂的建筑風格十分獨特，上半部分是哥特式的尖塔，據統計共138座，最高的尖塔高達108米，頂端有一尊4.2米的圣母瑪麗亞像，上鍍黃金。下半部分是典型的巴洛克式風格，從上而下滿飾雕塑，極盡繁復精美。

       ·科隆主教堂 （德國）

  科隆大教堂是歐洲北部最大的教堂，是德國第一座完全按照法國哥特盛期樣式建造的教堂。始建于1248年，一直到1880建成，經過了七個世紀，它先后的建筑者都持有同樣的信仰，而且絕對忠誠于原定計劃。除了它自身特有的價值和其包含的藝術價值外，它還表現了歐洲天主教的力量和耐力。

   佛羅倫薩主教堂的精致程度和技術水平超過古羅馬和拜占庭建筑，其穹頂被公認是意大利文藝復興式建筑的第一個作品，體現了奮力進取的精神。

      ·佛羅倫薩主教堂   (又名百花圣母大教堂）

      

   作為共和政體的紀念碑而建造，其型制很有獨創性，雖然大體還是拉丁十字式的，但突破了教會的禁制，把東部歌壇設計成近似集中式的。伯魯乃列斯基設計了它的穹頂，內徑為43米，高30多米，在其正中央有采光塔亭，連亭總高達107米。

   伯魯乃列斯基（1379-1446年)的另外兩個著名作品：育嬰院和巴齊禮拜堂

        ·育嬰院

        

   盛期文藝復興建筑紀念性風格的典型代表是羅馬的坦比哀多，設計人：伯拉孟特（1444-1514年）

       ·坦比哀多

       

   以高距于鼓座之上的穹頂統帥整體的集中式形制，在西歐是前所未有的，當時就贏得了很高的聲譽。現在從歐洲到北美，幾乎處處都有它的仿制品。

   伯拉孟特的另一個作品：梵蒂岡宮、參與設計圣彼得大教堂  

   維尼奧拉的代表作：尤利亞三世別墅，著作《五種柱式規范》

   帕拉第奧的名作有：維晉寨的巴西利卡、著作《建筑四書》、圓廳別墅、奧林匹克劇場（第一個把露天劇場轉化為室內劇場）      

      ·維晉寨的巴西利卡

      

   在每個開間中央按適當比例發一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。為了在視覺上使負荷者同被負荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側各開一個圓洞。

   這個構圖，虛實相生，有無相成，實部和虛部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛為主；方的，圓的，對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對比，映照著里面的雄偉。由于構思明確，兩套尺度并不引起紊亂，這種構圖是柱式構圖的重要創造。

   這種做法以這個巴西利卡最為成熟，以致得名為帕拉第奧母題（Palladian motive)，以后常常被引用。

·圓廳別墅（1566年）

   圓廳別墅是一座完全對稱的建筑，以中央圓廳為中心向四邊輻射，四個立面均有莊嚴的門廊和巨大的弧形臺階。

   它對稱和諧，風度高雅，具有令人贊嘆的力度、比例和純潔性，成為后世及建筑的典范。

   拉斐爾和米開朗琪羅兩個人的建筑風格大相徑庭，前者的是畫家溫馨的建筑，代表作潘道菲尼府邸；后者為雕刻家剛健的建筑，代表作是圣彼得大教堂。

說建筑12：歐洲古建筑史各階段建筑解讀-文藝復興時期建筑（二）  

   威尼斯的圣馬可廣場，是世界上最卓越的建筑群之一。

   圣馬可廣場一直是威尼斯的政治、宗教和傳統節日的公共活動中心。它由公爵府、圣馬可大教堂、圣馬可鐘樓、新、舊行政官邸大樓、連接兩大樓的拿破侖翼大樓、圣馬可大教堂的四角形鐘樓和圣馬可圖書館等建筑和威尼斯大運河所圍成的梯形廣場，長約170米，東邊寬約80米，西側寬約55米。廣場四周的建筑都是文藝復興時期的精美建筑。

·圣馬可廣場（俯視）

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·圣馬可廣場

  它被譽為“歐洲最漂亮的客廳”，是當之無愧的。 

  圣彼得大教堂是意大利文藝復興最偉大的紀念碑，在長達120年的建設過程中，意大利最優秀的建筑師都曾主持過圣彼得大教堂的設計和施工。

  首先是伯拉孟特提出最初方案：采用希臘十字式，外側是4個方塔，4個立面完全一樣，鼓座有一圈柱廊，同穹頂一起，很像坦比哀多。

  工程未完工，伯拉孟特和支持該方案的教皇先后去世，拉斐爾成為負責人。在教會的壓力下，拉斐爾修改了方案，在西部加上巴西里卡。

  隨后是帕魯齊和小桑迦洛先后主持該工程。

  再是米開朗琪羅接手該工程，他以其崇高的威望，拋棄了拉丁十字形制，基本上恢復了伯拉孟特設計的平面，并簡化了四角的小穹頂。

  最后由維尼奧拉設計了四角的小穹頂，伯尼尼設計了前面的廣場。

·圣彼得大教堂（俯視）

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·圣彼得大教堂（正視）

  它是世界上最大的教堂，總面積2.3萬平方米，主體建筑高45.4米，長約211米，最多可容納近6萬人同時祈禱。它的整體性較強，輪廓飽滿，藝術上很成功。

  17世紀初年，圣彼得大教堂遭到損害，即在原希臘十字之前加建了一段巴西利卡 。這標志著文藝復興建筑運動的結束。

說建筑13：歐洲古建筑史各階段建筑解讀-古典主義建筑  

   與意大利巴洛克建筑大致同時而略晚，17世紀下半葉，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發展的又一個主流。其基本特點是崇奉柱式構圖，強調主從關系；突出軸線，講求對稱，體現出孤傲、嚴謹的貴族性格。

       ·巴黎盧浮宮東立面

        

   該立面長183米，高28米，橫五段縱三段式的構圖。底層結實沉重，中層是虛實相映的柱廊，頂部是水平向厚檐，各部分比例為2：3：1（從下到上）。中央部分有山花，柱廊采用雙柱，以增加其剛強感。

   造型輪廓整齊，莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。（不好意思，沒找到合適的圖片）

·凡爾賽宮

   歐洲最大的王宮，古典主義建筑風格，反映了當時法國的君主專制意圖。其宏大氣派在一段時期中很為歐洲王宮所羨慕并爭相模仿。

      

 

       

說建筑14：歐洲古建筑史各階段建筑解讀-洛可可建筑  

 18世紀，法國的君權衰退，繼古典主義之后出現了洛可可（Rococo)。洛可可反映出貴族們蒼白無聊的生活和較弱敏感的心情，受不了古典主義嚴肅的理性和巴洛克喧囂的放肆，它追求一種柔媚、溫軟、細膩和纖巧的風格。這種風格主要表現在室內裝飾上。

  洛可可風格的主要特征有：

  一是在室內排斥一切建筑母題，凹圓線腳和柔軟的渦卷代替了過去的檐口和小山花，摒棄棱角和體積感，追求優雅、輕松的格調。

                           

    二是裝飾題材中有自然主義的傾向，模仿植物的自然形態，拒絕對稱。

                            

 

  三是愛用嬌艷的顏色，喜歡閃爍的光澤。（在大鏡子前面安裝燭臺，欣賞反照的搖曳和迷離）

                              

  洛可可風格比較親切溫雅，比起古典主義和巴洛克風格來說，更宜于日常起居。但從總體上說是格調不高的，這是行將沒落的貴族社會孱弱萎靡的反映。