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第一章 寫作規(guī)律 1、 你會(huì)把一切搞得一團(tuán)糟。要承認(rèn)無(wú)序狀態(tài)是難以避免的，而且混亂有時(shí)會(huì)給你帶來(lái)好處，所 以要放任混亂的發(fā)生，學(xué)會(huì)跟撲朔迷離的無(wú)序狀態(tài)打交道，然后你就能迅速抵達(dá)目的地。 2、 乍一開(kāi)始你肯定寫不好。 3、 錯(cuò)誤是發(fā)現(xiàn)之母。 4、 反復(fù)修改。 5、 舉重若輕，越是滿不在乎，就寫得越好。 6、 無(wú)論你感覺(jué)寫作多么寂寞難耐，你都要堅(jiān)持寫下去。每天都要堅(jiān)持寫作。 第二章 創(chuàng)作理論 （一） 過(guò)程 生活的技能就是講故事的技能，有了故事你就有了你所需要的一切。 講故事就是掌握自己的生活狀況并且充分利用自己業(yè)已擁有的生活素材。 （二） 作為需求的故事 故事是一種藝術(shù)再造的過(guò)程。 （三） 故事就是我們（故事的關(guān)聯(lián)性） 為什么我們需要故事？因?yàn)槲覀冃枰霉适聛?lái)維持自己的個(gè)性身份。 小說(shuō)調(diào)動(dòng)情感就是與人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與共鳴。 讀者化身為故事中的人物的現(xiàn)象被人們稱為身份認(rèn)同。身份認(rèn)同解釋了讀者為什么要讀故事 以及作者為什么要寫故事的兩大問(wèn)題 第三章 麻辣故事 沒(méi)有沖突等于沒(méi)有故事。 行動(dòng)就是性格。 形式最為純粹的故事僅僅包括三個(gè)要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局 沖突+行動(dòng)+結(jié)局=故事 結(jié)尾的秘訣在于：結(jié)尾就埋伏于開(kāi)局之中。 渴望+障礙=沖突 另外二個(gè)基本要素是：情感（必須隨時(shí)隨地清楚地了解人物眼下有什么感覺(jué)）和展示。 故事的五個(gè)要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局、情感和展示 書面的故事是一種可視的媒介。好的故事就像漫文小說(shuō) www.manwen.org dongding 電影一樣 是可以看在眼里的東西 第四章 精益求精 必須盡力把筆下的人物提到極致，達(dá)到極致的辦法之一就是對(duì)每件事情刨根問(wèn)底，反復(fù)追問(wèn) “為什么” 無(wú)論什么時(shí)候，揭示人物的性格永遠(yuǎn)是你永無(wú)止境的遠(yuǎn)大目標(biāo)。 人物性格必須通過(guò)行動(dòng)來(lái)揭示。 （一）沖突、行動(dòng)和結(jié)局。作者不能任由人物快樂(lè)地活著，假如他們過(guò)上了好日子，那么讀 者就沒(méi)有好日子過(guò)了。 （二）首要部分及相關(guān)思考。 作為作家，你就是為了制造麻煩而生的刺頭兒。 沖突=戲劇性的渴望+戲劇性的障礙 戲劇性的渴望：這個(gè)渴望必須是壓倒一切的渴望，而且必須把人物推到極限狀態(tài)。 戲劇性的障礙：這個(gè)障礙同樣必須是壓倒一切的，與渴望旗鼓相當(dāng)。 行動(dòng)：行動(dòng)要想具有戲劇性，要么必須針對(duì)難題直接進(jìn)攻，要么展開(kāi)積極防御。 思想活動(dòng)：思考問(wèn)題也可以等于行動(dòng)。 （四） 渴望、障礙、行動(dòng) 創(chuàng)作故事時(shí)，首先要問(wèn)：什么人渴望什么東西？障礙是什么？人物要做什么事情（行動(dòng)）來(lái) 克服障礙？ 結(jié)局：結(jié)尾埋伏在開(kāi)局之中。 （五） 幸福的運(yùn)用 （六） 每況愈下 在事故的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)章節(jié)結(jié)束的時(shí)候，情勢(shì)必須雪上加霜才行，這意味著戲劇性因 素的逐漸累積。 每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)章節(jié)的尾聲都要出現(xiàn)在人物的思想世界里。 ●故事的另二個(gè)關(guān)鍵因素，并非形式的組成部分，即情感和展示。 情感：精確定位人物當(dāng)下的感覺(jué)，即他擔(dān)心什么？他害怕什么？希望什么？ 展示：展示是你的基本武器，它是把經(jīng)驗(yàn)捕捉到紙面上來(lái)的基本方式，其手段幾乎總是包括 場(chǎng)景和對(duì)話。 ●簡(jiǎn)單提醒：當(dāng)你提筆開(kāi)始寫作的時(shí)候，你不必知道：沖突的內(nèi)容是什么？或者你的作 品要向哪個(gè)方向發(fā)展？要先寫出來(lái)，然后才會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)要朝哪兒走。 第五章 自我修訂 修訂時(shí)，自己強(qiáng)烈的負(fù)面反應(yīng)是最有價(jià)值的東西。 第六章 動(dòng)人以情 所有偉大的故事都涉及人物內(nèi)心世界的沖突，這是人物與自己大腦的斗爭(zhēng)。 ●發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心世界的辦法：人物的擔(dān)心、害怕、希望分別是什么 ●身份的認(rèn)同感來(lái)自于我們自身的易受攻擊性。 ●寫你可以想像的東西，寫你可以搞明白的東西 第七章 呈現(xiàn)展示 ●要展示，不要講述。哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的展示也比一籮筐的講述要好。 ●給讀者呈現(xiàn)一種經(jīng)驗(yàn)的最佳手段是保證你自己首先要擁有這種經(jīng)驗(yàn)。 第八章 再創(chuàng)作 假如你的故事情節(jié)需要兩年才能完成，想辦法讓它在兩個(gè)月、兩周甚至兩天之內(nèi)完成。 第九章 偏方小議 第十一章 視角種種 第十一章 見(jiàn)縫插針 第十四章 從短到長(zhǎng) 短篇小說(shuō)與長(zhǎng)篇小區(qū)的關(guān)鍵區(qū)別：長(zhǎng)篇人物增加了，每個(gè)人遇到的麻煩也更多了。 |
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來(lái)自： 知味雅居 > 《寫作知識(shí)》
