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一、關于押韻
傳統詩詞屬于韻文中的一種體裁，韻文的最必要條件就是押韻。不同類型的詩詞押韻要求不一樣，但是最基本的、共同的寫作規范就是押韻。 韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等于現代漢語中的韻母。 所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到指定的同一位置上，一般都放在句尾，又叫韻腳！ 押韻的目的是為了聲韻的諧和。將同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音的回環的美。 什么叫做聲韻？ 漢語是屬于單音節發音的語言，即每個漢字只有一個音節的發音。在音韻學上，每個音節的發音由兩部分組成：前一部分謂之“聲”，后一部謂之“韻”。 以“東”字為例，漢語拼音為“dōng”（ ㄉㄨㄥ）； 其反切法注音為“德紅切”，反切法注音中前面的“德”是東字的聲部，拼音為聲母“d”；而后面的“紅”表示東字的韻部，漢語拼音為“ong”。 反切法乃是以二字連讀而成一字之音，即取上字為聲母（子音）下字為韻母（母音）。緩讀之則為二音，急讀之即成一音。
韻是詩詞格律的基本要素之一。在詩行中，一個字的平仄音可以稱為律，如果出現錯誤，就被稱為“出律”，一個字在韻腳處才叫“詩韻”，如果出現錯誤，就被稱為“出韻”。詩人在詩詞中用韻，就叫做“押韻”，也叫“壓韻”、“葉韻”。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。甚至連民歌都要押韻。在北方戲曲中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。
古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬松。
詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。 律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。我們現在只將平水韻平聲30韻展示如下：
上平聲15韻：
一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。 下平聲15韻： 一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。 東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至于東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什么區別，現在我們不需要追究它。我們只需要知道：最初 時候可能是有區別的，后來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和詞里，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合并使用。 可以通押的韻目試列如下： 1．一東二冬 2．三江七陽 3．四支五微八齊十灰（半） 4．六魚七虞 5．九佳（半）十灰（半） 6．十一真十二文十三元（半） 7．十三元（半）十四寒十五刪一先 8．二蕭三肴四豪 9．五歌 10．九佳（半）六麻 11．八庚九青十蒸 12．十一尤 13．十二侵 14．十三覃（tán）十四鹽十五咸 上面括號中注明“半”的，表明該韻目一半與這（些）韻目通押，另一半與別的韻目通押。 平聲三十韻中唯有五歌、十一尤、十二侵這三個韻部沒有鄰韻。 寫平水韻，無論律、絕都可以借韻，是在沒有辦法使用正韻的情況下借鄰韻的，不可故意借韻。只能為律、絕的頭或尾的押韻的句子借韻，不可在其它押韻的地方借 韻，而且，為頭句借了韻，就不能再借韻了，若頭句沒有借韻，最末尾句可以借韻（只能借一次）。請注意，格律絕詩，是指的三腳韻，不是指的兩腳韻。 寫平水韻的人，可以附帶“襯韻”，但不可“通押”。因為“通押”目前尚未提倡，就前輩們的“通押”詩也為數甚少，還是要一韻到底。如果有人想“通押”，建議就直接寫新韻詩，因為新韻詩與之平水韻的“通押”基本相似，不必要引起無謂的紛爭。 寫新韻詩不存在借鄰韻，借了就是出韻詩。其原因是古韻的韻部劃分得很詳細，每個韻部里面的字數很少，在實際寫作的時候不方便用詞，才借用鄰韻的，而新韻卻相反，平聲韻只有十四韻部，用韻很寬，應該借的韻字都幫你借好了，所以，不存在再借韻了。 五、寫平水韻最容易發生的一個錯誤 寫平水韻的時候一定要掂量一下你所用的韻字，是否與今天的普通話讀音接近，如果不接近，千萬不要用。平水韻的讀音是古人的讀音，時過境遷，有一些韻字讀音 變了，而你寫的詩是給今天的人去朗誦的，不是給古人去朗誦的，你只要知道古人是把這個韻字編輯在某一個韻部里就行了。但不要著意按照古韻書去套，如果你生 搬硬套，寫出來的詩怎么讀也不上口，別人就會笑你是書呆子，我寫過這樣一首詩； 七絕 抹布（平水韻） 出世原來秀色存，（十三元） 蜷身角落默無言。（十三元） 只因吸取油脂物， 蒙受終身不白冤。（十三元）
這首詩的第一個韻腳“存”古代讀什么音尚不知，現代人讀起來第一個韻腳“存”（cun）與“言”、“冤”這兩個韻腳字的確沒有韻味，但在古代是押韻的。所以第一個韻腳有必要修改，如不修改，就只有后兩個韻腳有韻味了。但若“存”字在第二個韻腳處，就更沒有韻味了。我用新韻修改了一下，但也可以用平水韻修改，詩例如下：
出世原來色澤鮮，（八寒）七絕 抹布（新韻） 蜷身角落默無言。（八寒） 只因吸取油脂物， 蒙受終身不白冤。（八寒）
平水韻里有少數字是眾所周知的，還是可以用，如“斜xie”字，古音讀（xia）,與“霞”字同音，“衣yi”字，古代讀（wei），與“威”字同音。但
有一些韻字古人讀什么音，今天很少有人知道，就不要用，如“存”（cun）字，和“言”、“冤”在一個韻部里，古人讀什么音尚不知道。“白”字，古人讀
（bo）,仄聲，寫在詩里面，沒有出格，按照普通話讀“白bái”，平聲，朗誦的時候就出格了，我想，這個問題一定會不了了之。，是不是一個缺點，也沒有人去追究。
關于寫平水韻用韻字的問題，這里就出現了一個矛盾，韻表里的生僻字不能押韻，與普通話讀音相差大的韻字不能入韻，且不是大大地浪費了韻字的資源？正是因為
這個原因，所以在八幾年出版了平聲韻新韻十八部，三年前又修訂出版了平聲韻新韻十四部。現在，我們所用的新韻也不理想，出現了許多不壓韻的字在同一個韻部
里，有待修正、完善。（新韻有哪些地方不押韻稍后再講）
六，中華新韻的制定與認識 1，韻部劃分的標準 同身同韻用《漢語拼音》注音，韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分。韻母中開頭的i、u、ü，稱為韻頭；韻頭后面的元音部分稱為韻腹，如韻母uang、ia中的（a）是韻母發音的主部；韻腹后面的輔音部分，即n、ng，稱為韻尾，。韻腹和韻尾合稱韻身。 有的韻母沒有韻頭，只有韻身，如（an、ou、eng）。有的韻母沒有韻尾，韻腹即是韻身，如（a、o、e）。 顯然，韻身相同的字，發音取同一收勢，讀起來是和諧統一的，因而是押韻的。 所謂“同身同韻”，即是將韻身相同的字，歸于同一韻部。這樣就使音韻劃分有了明確的可操作的標準和尺度，從而使其建立在科學的基礎之上。 2，韻部劃分的依據 以普通話為讀音的依據，以《新華字典》的注音為讀音的依據。將漢語拼音的35個韻母，劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚支齊姑。為了便于記憶，可用兩句七言韻語來代表14個韻部：中華詩國開新歲，又譜江濤寫玉篇。 （中zhong庚韻）（華hua麻韻）（詩shi支韻）（國guo波韻）（開kai開韻）（新xin文韻）（歲sui微韻），（又you尤韻）（譜pu姑韻）（江jiang唐韻）（濤tao豪韻）（寫xie皆韻）（玉yv齊韻）（篇pian寒韻）。 4，中華新韻（十四韻）韻部表 一、麻 a，ia，ua 二、波 o，e，uo 三、皆 ie，üe 四、開 ai，uai 五、微 ei，ui 六、豪 ao，iao 七、尤 ou，iu 八、寒 an，ian，uan，üan 九、 文 en，in，un，ün 十、唐 ang，iang，uang 十一、庚 eng，ing，ong，iong 十二、齊 i，er，ü 十三、支(-i）（零韻母） 十四、姑 u 5，將十四個韻部一一舉例 一麻：蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua 二波：波bo 婆po 車che 蛇she 螺luo 三皆：皆jie 斜xie 決jue 靴xue 四開：災zai 才cai 懷huai 五微：圍wei 揮hui 追zhui 六豪:饒rao 交jiao 蕭xiao 七尤:愁chou 舟zhou 牛niu 八寒:山shan 連lian 關guan 捐jvan 九文：文wen 金jin 尊zun 君jvn 十唐: 喪sang 糧liang 雙shuang 十一庚：僧seng 凝ning 宗zong 窮qiong 十二齊: 奇qi 西xi 兒er 而er 驅qv 驢lv 十三支：枝zhi 池chi 詩shi 姿zi 詞ci 思si 十四姑：蘆lu 孤gu 粗cu 6，韻部為什么要這樣編輯，有沒有錯誤的地方，我現在繼續為大家一一剖析： 一、麻：a，ia，ua 第一個只有韻身a,第二個和第三個分別多了個韻頭i和u，韻頭后面的元音部分a稱為韻腹，它是韻母發音的主部，且三個韻母都有共同的韻腹a，可見它們是同聲同韻，自然押韻。如蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua， 二、波 o，e，uo 這三個韻母與不同的聲母相拼時，造成了讀音的差別。有一些字是押韻的，有一些字怎么也不押韻。如：波bo 婆po 車che 遮zhe 蛇she 螺luo 錯cuo，大家注意看,婆po 蛇she 螺luo是押韻的，波bo和車che是押韻的，但是，“波bo ”與“蛇she ”；不押韻了，“婆po”與“車che”也不押韻了；大家要慎重拈韻。 三、皆 ie，üe i和v是韻頭，韻身是e，可見它們是同身同韻。為什么二波的韻母e不在三皆的韻部里呢？ie、ue 的韻身不是 e，而是 ê。 我們所說的“同身同韻”的標準，是以字的實際讀音為依據的。《漢語拼音方案》為了簡便，對個別字母的使用做了調整。比如，ie、ue 中的 e 實際應是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，為了簡便，以 e 代之。注音時是簡便了，劃韻時卻增加了一層假面具。必須拋開假面具，按照其實際讀音劃韻。因此 ie、ue 不應與 e 同韻，而應自成一韻。如：皆jie 斜xie 決jue 靴xue 四、開 ai，uai 這個很明顯，它們有相同的韻腹（ai），自然押韻。如：災zai 才cai 懷huai 五、微 ei，ui ，我來把第二個韻母剖析一下，大家就會看得清楚了。原來韻母ui（未）實際上就是u_ei兩個復韻母的組合，由u—ei相拼成uei（未），為了書寫方 便，把中間的e字省掉了。就成了ui,我們現在把中間的e不省去，大家就看得很清楚了。五微就成了ei,uei,大家再看一看，韻身相同了吧。如：圍 wei 揮hui 追zhui 六、豪 ao，iao 它們有相同的韻腹ao,自然押韻。如：饒rao 交jiao 蕭xiao 七、尤 ou，iu 這個與五微的道理基本相同。原來韻母iu（又）實際上就是i-ou兩個復韻母的組合，由i-ou相拼成iou（又），為了書寫方便，把中間的o字省掉了。 就成了iu,我們現在把中間的o不省去，大家就看得很清楚了。七尤就成了ou,iou,大家再看一看，韻身相同了吧。如：愁chou 舟zhou 牛niu 八、寒 an，ian，uan，üan 我們不看韻頭i、u、v，它們有相同的韻腹an,可見是押韻的。如：山shan 連lian 關guan 捐jvan。大家請注意，八、九、十、十一，這四個韻部最容易混淆，以后可能會在這四個韻部里面進行適當的調整。 九、文 en，in，un，ün 它們除了韻尾都有共同的n意外，主要是根據實際讀音劃分的。大家仔細看一看，第三個和第四個un，ün 讀音接近。再看看，en和un，u—en相拼，就可以得出與en相近的音（溫），省掉中間的e，就成了un，所以它們應該同在文部韻里。in韻母安排在九文里面，是出于讀音的接近。這個韻部很復雜，如：文wen 金jin 尊zun 君jvn ，大家細細看，“文wen”與“金jin”似乎不押韻。這個韻部也要慎重拈韻。 十、唐 ang，iang，uang 這三個很明顯，除了韻頭i和u意外，它們有共同的韻身，可見是押韻的。 如：喪sang 糧liang 雙shuang 十唐的uang和八寒的uan讀音有一些難辨，按照音韻學是有區別的，是我們地方讀音的差異造成的，寫詩押韻的時候有必要查對韻部表。 十一、庚 eng，ing，ong，iong 大家請注意：en、eng 不通押。古人多有 en、eng 通押現象，多見于詞。現在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的現象，en在九文里，eng十一庚里。這給拈韻造成了一些麻煩，以后可能會調整。如：僧seng 凝ning 宗zong 窮qiong ，大家細細看，“僧seng”與“凝ning”似乎不押韻，“凝ning”與“宗zong”也不押韻。大家注意拈韻。 十二、齊 i，er，ü 這幾個韻母主要是根據聲韻相近編輯的，這里主要講一下i韻母，除了zhi chi shi zi ci si ri 七個整體認讀音節以外，其它的聲母均可與i組合成齊韻。如：qi xi ji li yi ti di ni mi 等。如：奇qi 西xi 兒er 而er 驅qv 驢lv ，至于ü為何不與u在同一個韻部里，當然，編輯自有它的道理，但是也給拈韻造成麻煩。再者，“西xi”與“兒er”怎么也不押韻，大家要注意拈韻。 十三、支(-i）（零韻母） 這個很好掌握，整體認讀音節帶i韻母的一共有八個，只有yi不是在支韻里，其余的七個都是在支韻里，如：zhi chi shi zi ci si ri 。這個韻部很準確，大家放心使用。如：枝zhi 池chi 詩shi 姿zi 詞ci 思si 。不過要小心與十二齊i韻母混雜，因為寫新韻詩是不準借韻的。 十四、姑 u 這個好記住，只有u韻母一個，至于u和ü古代是通押的，新韻不行。雖然u和ü讀音接近，但u與齊韻的i，er，讀音相差甚遠，不能合在一個韻部。如果把u和ü合在一起，那i，er，與ü讀音接近，又怎么辦？以后可能會有所調節。如：蘆lu 孤gu 粗cu 。 七，與舊韻書的關系 平水韻的漢字讀音和現在的漢語拼音的確存在很大的差異。如；按現代說法韻母是“an”的平聲韻字在平水韻里就有七個韻部：十三元、十四寒、十五寒、一先、 十三覃、十四鹽和十五咸。今天，我們已經找不出它們在讀音上有多大的差別，但是，一旦我們用平水韻寫詩時，混用了不同韻部的字，就是出韻，違反了格律的游 戲規則，絕句不是絕句，律詩不是律詩。為了達到格律要求，只好在其中某一個韻部選擇韻字。使我們可選擇的韻字數量大大減少。給我們寫作古韻詩詞帶來了困 難。 從上所述，充分證明了平時強調我們寫平水韻詩必須依照平水韻，寫新韻詩必須依照新韻十四部嚴格執行，不得古韻新韻混用的道理。 使用平水韻有五大難點：不能通押，古今讀音不同，古今字義不同，古今韻不能混用，朗誦古詩很困難等。所有這些都給朋友們寫詩帶來很大的困難。 知古倡今，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴，創作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻，如《平水韻》。但在同一首詩中，對于新舊韻的不同部分不得混用。為了便于讀者欣賞、便于編者審稿，使用新韻的詩作，應加以注明。 新韻比舊韻要簡單、寬泛，且容量大，這對于繁榮詩詞創作應該是有促進作用的。但這并不妨礙繼續使用舊韻，這就是“今不妨古”的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目，這就是“寬不礙嚴”的原則。 我們認為，聲韻改革是一件大事，不是一蹴而就的。《簡表》并不是十全十美的，通過一個階段的試行，還要進行修訂和完善。
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