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王羲之和王獻之書法之比較
近幾年來，本人用了比較多的時間研習二王的手札，與此同時，也研讀了一些關于他們書法的評價觀點。然而，或許是由于這些評騭言論的措辭過于晦澀，或追求華麗和新奇，而其含義又沒有明確定義，致使讀者不明不白，總是覺得不過癮。下面略表本人的學習體會，與同道分享。
1、王羲之筆法嚴謹而又豐富，動作復雜而又微妙，這是其內在的情感修養決
定的，一般的學習者難以企及。正如孫過庭《書譜》中稱：“子敬已下，莫不鼓努為力，標置成體，豈徒功用不侔，亦乃神情懸隔者也。”
2、王獻之筆法自然流暢，簡潔明了，因勢利導，爛漫自然。在顯示其過人稟賦的同時，表現出其基于右軍書法體系這一捷徑而變得嫻熟流便，因而在筆法的嚴謹、豐富和微妙上有所缺失，其審美內涵趨少。順便指出，之后的米芾、趙孟頫、董其昌等也大都基于二王而進一步簡化筆法，使得其書更趨簡便，特點明確，符號化味道加強，藝術品味降低。
3、王羲之書作的氣息如同游絲幽魂，鋒杪之間，觸犯毫厘，則花容失色。相對而言，王獻之則款款而行，游離偏頗，亦有幾分顏貌。
4、所謂“右軍用筆內擫而收斂，故森嚴而有法度。大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿?！保ㄔ?pou,2）的說法并不盡然。其實，父子二人兩種筆法兼用?；蚴浅鲇谧非罅鲿匙匀坏娘L格，子敬使用外拓較多。
在這里，我想說的是，要真正學習好王羲之的書法，除了刻苦訓練之外，必須得多讀好書，培養豐富細膩的情感。否則就無法撲捉其作品中的氣息，而離開原帖則無法另行創作此等風雅的作品。相對而言，學習王獻之可以在熟練程度上下工夫。當然，沒有過人的潛質和流暢的思維，根本學不到二王書法的精髓。
本人和叢文俊教授曾就孫過庭《書譜》關于描寫王羲之不同書作的情感背景進行探討，叢老師似乎并不贊同所謂書法能夠“達其情性，形其哀樂”這一說法，從而認為孫過庭所謂“寫《樂毅》則情多佛鬱，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門誡誓，情拘志慘?！钡恼f法也只是悠悠之言。對此，本人只能保留自己的觀點。
以示其然，下面列示幾件臨習及轉換習作，望同道批評指正。
2012年5月26日
鄭小平于廣西大學
臨摹王獻之手札幾種
下：王羲之書意臨，上：仿王獻之風格戲作
臨摹王羲之草書
臨摹王羲之行草書手札數種
臨摹王獻之手札
斗方四種習作
行書斗方
行書橫幅
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