探秘塵封千年的禁山窯址

    2013年，浙江省紹興市上虞區(qū)上浦鎮(zhèn)大善村的一位村民在禁山南麓意外發(fā)現(xiàn)一處窯址。經(jīng)專家鑒定發(fā)掘的五條窯爐中，有三條保存較為完整，屬于典型的龍窯。三條窯爐在長度、裝燒工具等方面存在著一定的區(qū)別，代表了東漢至三國、西晉不同時期的裝燒工藝發(fā)展過程。在同一窯址內(nèi)發(fā)現(xiàn)不同時期的窯爐遺跡，在早期青瓷發(fā)展史上尚屬首次。同時，這次發(fā)現(xiàn)了較完整的半地穴式窯爐。這一窯爐是目前已知早期龍窯窯爐中保存最深、結(jié)構(gòu)最完整，其基本結(jié)構(gòu)幾乎一直延續(xù)至明清時期，保存深度達80厘米左右。窯爐主體建筑大部分構(gòu)建于地下的半地穴式建筑，這顛覆了早期龍窯窯爐主體建筑于地面的認(rèn)識。

    2014年，經(jīng)上報國家文物局同意，浙江省文物考古研究所會同上虞博物館、上虞青瓷研發(fā)中心于2014年5月至9月對該窯址進行正式發(fā)掘。

    2014年12月19日至21日，徐光冀、徐天進、秦大樹、錢國祥、王光堯、粟建安等20多位來自國家文物局、中國社會科學(xué)院考古研究所、故宮博物院、北京大學(xué)及陜西、福建等地的考古學(xué)專家、教授匯聚上虞，參加由浙江省文物考古研究所和上虞區(qū)政府聯(lián)合主辦的“早期越窯及上虞禁山窯址”學(xué)術(shù)研討會。

    實地參觀了禁山窯址現(xiàn)場后，專家學(xué)者們認(rèn)為，禁山窯址發(fā)現(xiàn)了東漢時期全新的青瓷類型，填補了越窯青瓷發(fā)展的歷史空白。

越窯的發(fā)源地在哪里？

    中國被世界各地稱作為“瓷器之都”。近一個世紀(jì)來，人們懷著對“瓷器之都”的崇敬之情，努力尋覓瓷器的發(fā)源地。

    “九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。”這是越窯一名最早的出處，唐代農(nóng)學(xué)家、文學(xué)家陸龜蒙所寫的《秘色越器》。越窯形成于漢代，淵源可上溯到商周時的原始瓷生產(chǎn)，在先后經(jīng)歷了三國西晉時的鼎盛期和晚唐五代的全盛期，至北宋衰落。

    作為古代歷史最悠久，影響最大的瓷窯體系，越窯對甌窯、婺州窯、龍泉窯、定窯、汝窯、長沙窯乃至朝鮮半島的高麗瓷等眾多窯系都產(chǎn)生重要影響，并通過絲綢之路大量運銷亞、非各國。

    浙江是瓷器的發(fā)源地和古代青瓷的重要生產(chǎn)地，原始青瓷與越窯、龍泉瓷和南宋官窯青瓷在世界陶瓷文化史上有不可替代的重要地位。

    越窯是浙江東北部寧紹一帶北宋以前瓷器的統(tǒng)稱，但許多人不知道，它的發(fā)源地在上虞。

    上虞，地處浙江東北部寧紹平原的腹地，是越文化的核心區(qū)域之一。曹娥江兩岸的熊熊窯火曾經(jīng)綿延千里，20世紀(jì)50年代以來，歷次文物普查發(fā)現(xiàn)的古窯址數(shù)量達400多處，其中又以漢六朝窯址居多。

    漢六朝時期，以上虞曹娥江兩岸的窯場為代表的早期越窯，一直引領(lǐng)著中國制瓷業(yè)的發(fā)展，不僅為唐宋越窯的蓬勃興盛奠定了基礎(chǔ)，開辟了通衢，而且將優(yōu)秀的窯業(yè)技術(shù)輻射到了甌窯、婺州窯、德清窯、宜興窯、岳州窯、洪州窯、壽州窯等許多著名窯口。

    據(jù)傳，在景德鎮(zhèn)被尊為“制瓷師主”的晉代陶工趙慨，曾在浙江為官并把越窯工藝傳到當(dāng)?shù)兀苿恿司暗骆?zhèn)的窯業(yè)由陶器階段進入瓷器階段。上虞亦有傳說，景德鎮(zhèn)開窯之前必到上虞取瓷土行祭禮，取土之地久而成塘，被稱為“江西塘”。

    上虞博物館收藏的17件一級文物中，有16件是越窯青瓷。東漢、三國兩晉、東晉南朝等時期的越窯瓷器多產(chǎn)于此，是早期越窯的中心產(chǎn)地。

    20世紀(jì)70年代著名陶瓷專家朱伯謙先生在考察上虞小仙壇等地發(fā)現(xiàn)的多處東漢窯址后，在論著中激動地寫道：“這進一步證實了我國瓷器產(chǎn)生于漢代，改變了以前的魏晉有瓷說，并找到了產(chǎn)地。”

陶和瓷的界樁在哪個歷史時期？

    上虞不僅是早期越窯的中心產(chǎn)地，也是成熟瓷器的重要誕生地。

    20世紀(jì)50年代以來，在中國的很多地方陸續(xù)出土了年代更久的陶器，早至公元前18000年。

    陶器起源之初，坯件均在地面上焙燒，后來才改為用穴窯焙燒。焙燒溫度的提高，加大了器物的機械強度，使之更堅固耐用。

    在由陶到瓷的嬗變過程中，制坯原料的耐火性成為與窯爐溫度相輔相成的因素。江西、河南、浙江、湖北、河北、山東等地出土的商代窯業(yè)制品的表面有釉，這類器物被稱為“原始瓷”。原始瓷是制陶業(yè)發(fā)展到高溫?zé)齐A段的產(chǎn)物。

    據(jù)浙江省文物局副局長鄭建華介紹：瓷器從無到有，經(jīng)歷了由低級向高級演進的漫長過程。由陶到瓷的轉(zhuǎn)變又是極為艱難和漫長的過程。限于各方面的條件，有的地方輾轉(zhuǎn)周折、原地踏步；有的地方艱苦求索、步履蹣跚，最終都無功而止，沒有實現(xiàn)從陶到瓷的飛躍。他認(rèn)為將東漢越窯青瓷與戰(zhàn)國至漢代的原始瓷進行對比觀察，就很容易看到，東漢越窯青瓷是揳在陶和瓷的分界線上的最后的界樁。

    原始瓷走過了兩千多年的蜿蜒而坎坷的道路后，終于在東漢中晚期跨入了成熟瓷器的門檻。

    東漢中晚期，在今浙江上虞的曹娥江中游兩岸，窯火通明，巧匠云集，窯業(yè)技藝精進，人們終于拂去了原始瓷的一身“陶氣”，曹娥江中游地區(qū)在東漢中晚期涌現(xiàn)了大批生產(chǎn)青釉及黑釉器物的窯場，許多窯場燒制出成熟青瓷，實現(xiàn)了世界陶瓷工藝史上的一次巨大飛躍。

    中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對小仙壇東漢窯址的青瓷標(biāo)本進行過測試。發(fā)現(xiàn)其燒成溫度高達1310℃左右，比1500多年后景德鎮(zhèn)瓷器的抗彎強度還高，證明上虞東漢窯廠的產(chǎn)品已達到瓷器的各項標(biāo)準(zhǔn)。

    成熟瓷器出現(xiàn)于東漢中晚期的結(jié)論，得到了海內(nèi)外學(xué)術(shù)界的一致認(rèn)可。

禁山窯址填補了什么空白？

    浙江省文物考古研究所的鄭建明說：“首次從地層疊壓上發(fā)現(xiàn)了東漢、三國、西晉三個時間段的前后發(fā)展過程，為認(rèn)識青瓷在東漢起源后向三國西晉發(fā)展這一轉(zhuǎn)折期，提供了考古學(xué)上可靠的依據(jù)；還發(fā)現(xiàn)了東漢時期全新的青瓷類型。”

    出土的大量青瓷產(chǎn)品，瓷器的胎質(zhì)細(xì)膩堅致，釉色青翠，施釉均勻，胎釉結(jié)合好，火候高，燒成溫度、吸水率等理化測試數(shù)據(jù)甚至超過許多唐宋時期的產(chǎn)品，已完全跨入成熟青瓷的行列，許多產(chǎn)品質(zhì)量時至今日，仍屬上乘。

    通過對比，考古人員發(fā)現(xiàn)，禁山窯址的產(chǎn)品胎釉質(zhì)量與小仙壇接近，但在時代、種類、器型、裝飾、裝燒工藝等方面，又存在著較大區(qū)別，屬于一個全新的青瓷類型。這不僅填補了小仙壇青瓷窯址與三國之間的發(fā)展空白，還有利于探索成熟青瓷的起源及其早期發(fā)展歷史。

    以禁山為代表的窯場的一大發(fā)明——單體間隔具的使用不僅極大地提高了裝燒量，而且對于釉面的影響極小，提高了器物的美觀性、藝術(shù)性。

    禁山窯址的發(fā)掘無疑對探索瓷器發(fā)展有著重大的意義。（本報記者 嚴(yán)紅楓 本報通訊員 嚴(yán)蓓蓓 袁偉江）