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《早春圖》是座落于臺北基隆河北岸士林區(qū)外雙溪的“國立故宮博物院”的鎮(zhèn)院巨寶之一，是中國水墨山水畫的經(jīng)典之作。出身布衣的郭熙，好道學(xué)，喜游歷，善繪事，初無師承，后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，能畫出“遠(yuǎn)近淺深、四時朝暮、風(fēng)雨明晦之不同”，深受宋神宗賞識，后升遷待詔，成為北宋宮廷畫院重要成員。 《早春圖》作于宋神宗熙寧五年(1072年)，正是王安石施行變法后的第5個年頭，而此圖描繪了春回大地、乍暖還寒時的深山景象，溪流淙淙，潭水澄靜，漁夫樵子，意態(tài)欣然，畫家本人的內(nèi)心一定滿含國家復(fù)興的期待，而蕩漾著清新的氣息，洋溢著喜悅的情緒。 一、《早春圖》技法講解 1.構(gòu)圖 郭熙就繪畫空間的表現(xiàn)，提出了著名的“三遠(yuǎn)”觀點(diǎn)：“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。”《早春圖》以高遠(yuǎn)為主，輔之以平遠(yuǎn)。這種結(jié)合和許道寧的作品也可以看到，但《早春圖》更為復(fù)雜微妙。主峰右側(cè)到山頂以下都籠罩在煙云中，而左邊則與一小塊平遠(yuǎn)的地面連接在一起，這塊略帶丘壑的平地上的潺潺流水將遠(yuǎn)景與近景中突兀的大石銜接在一起，從而有別于更早期的處理方法。這種精妙的處理方式以及所營造的幽遠(yuǎn)難測的空間，在現(xiàn)代山水中已經(jīng)很難看到了。↓↓↓ |
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