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唐代草書(shū) 態(tài)意浪漫旭素草
草書(shū)最能表情達(dá)意，這一特性在隋店草書(shū)中更得到充分展示，反映了時(shí)代精神。隋代無(wú)名氏所書(shū)之《出師頌》就具有很高的水準(zhǔn)。此幅字跡只有章草的深厚蒼郁、占雅奇趣，是隋代保留下的為數(shù)不多的珍貴書(shū)跡之一店代的賀知章的《孝經(jīng)》，寓方圓為一體，字與字之間不相連屬，追求章草古意，于不經(jīng)意問(wèn)宣泄詩(shī)人之情懷。此帖共32行，417字。紙木，現(xiàn)藏口本皇宮。
今一草方面，陳隋智永的草書(shū)《干字文》，骨氣沉穩(wěn)，休兼眾妙，以法度名世。其對(duì)初唐書(shū)法產(chǎn)生了重要影響，是連接南朝和唐朝書(shū)法的一個(gè)橋梁。初店的草書(shū)家中，孫過(guò)庭是一代表人物。K草書(shū)作品《書(shū)譜》，被稱為辭翰雙絕。
孫過(guò)庭，字虔禮，生于唐太宗貞觀，.一卜二年〔648)，卒于武則犬長(zhǎng)安三年(703)。他出身寒微，仕途坎坷，似個(gè)性倔強(qiáng)，人況。高貴.其書(shū)工行、草，用今草寫下了具有重要理論價(jià)值的書(shū)論文章《書(shū)譜》。《書(shū)譜》(圖5-18)是墨跡紙本，高27.2厘米，長(zhǎng)892.24厘米。351行，凡3500
余字。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。書(shū)法川筆迅捷潔凈，點(diǎn)畫(huà)多為露鋒，卻并不輕浮飄滑。結(jié)字上，同字避免雷同，姿態(tài)妍美，各具風(fēng)貌。章法布局，錯(cuò)落跌宕，墨色氣韻連貫，乍濃遂枯，正如其文章所言‘窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”。清孫承澤評(píng)其書(shū)“天真瀟灑，揮運(yùn)獨(dú)行，無(wú)意求全而無(wú)不宛合，此有唐第一妙腕”。《書(shū)譜》草書(shū)規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán)，姿態(tài)道媚，是學(xué)習(xí)草書(shū)的極好范本。
盛唐時(shí)期的草書(shū)熱情奔放，具有濃濃的濃漫主義色彩，是與唐代詩(shī)歌具有共同審美特征的藝術(shù)形式。唐代草書(shū)中，“狂草”是被人特別推重的草書(shū)類型。狂草自由奔放，個(gè)性突出，以張旭和懷素為代表。他們突破前人藩籬，狂放不羈，以筆墨宣泄個(gè)人情感，視抒寫草書(shū)為宣泄豪情的一種途徑，體現(xiàn)了唐代草書(shū)的最高成就。來(lái)源 書(shū)法屋：www.shufawu.com。
張旭，字伯高。江蘇蘇州人。約生于唐上元二年(675)，卒于乾元二年(759)。官至金吾長(zhǎng)史，人稱“張長(zhǎng)史”。長(zhǎng)于草書(shū)，時(shí)人曾譽(yù)李白詩(shī)、裴文劍、張旭草書(shū)為“三絕”。張旭嗜酒，傳其常醉中以頭濡墨而書(shū)，杜甫曾在《飲中八仙歌》中寫道:“張旭三杯草圣傳.脫帽露頂下公前，揮毫落紙如云煙”，遂得“張顛”之稱.韓愈在《送高閑上人序》中所謂“時(shí)張旭善草書(shū)，不治他技。喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉、無(wú)聊、不平，有動(dòng)于心，必于草書(shū)焉發(fā)之……天地事物之變，可喜可愕，一窩于書(shū)。故旭之書(shū)，變動(dòng)猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世”。張旭傳世書(shū)跡有《古詩(shī)四帖》、《肚痛帖》等。
《古詩(shī)四帖》(彩圖6)40行，共188字。現(xiàn)藏遼寧省博物館。其行筆如從空中擲下，含蓄而奔放，俊逸流暢，微摻隸法，字形結(jié)構(gòu)大膽態(tài)肆，大小錯(cuò)落有致，奇逸多姿，章法上跌宕起伏，大收大放，是“狂草”書(shū)法的突出代表。另外，傳為張旭草書(shū)的《肚痛帖》，6行，30字。現(xiàn)藏西安碑林，用筆變幻莫測(cè)，神完氣足。例如，“忽肚痛”三字，形大而墨濃，渾厚有力:‘“不可堪”三字，形小而輕盈，意態(tài)自足，氣韻生動(dòng)。通篇行氣縱橫奔放，一氣貫之。
另一位草書(shū)大家釋懷素，字藏真，今湖南長(zhǎng)沙人。生于唐玄宗開(kāi)元二十五年(737)，大約卒于唐德宗貞元十五年(799).他出身貧賽，自幼出家，俗姓錢，世稱僧懷素、素師.雅好筆翰，尤善草書(shū)。懷素因無(wú)錢買紙，在寺廟四周山上種芭蕉萬(wàn)棵，用芭蕉葉為紙練字，故而名所居為“綠天庵”。懷素又喜飲酒，及酒酣興發(fā)，雖遇寺壁里墻、衣裳、器 ,靡不書(shū)之，時(shí)人謂之醉僧。自言“飲酒以養(yǎng)性，草書(shū)以暢志”，與張旭并“顛張醉素”，其書(shū)取法“二王”、顏真卿、張旭，形成自家面日。代表書(shū)作《自敘帖》(彩圖7)書(shū)于唐大歷十二年(777).現(xiàn)藏故宮博物院.此帖自述學(xué)書(shū)的經(jīng)過(guò)和時(shí)人對(duì)其is法創(chuàng)作的品評(píng)。用筆矯健活脫，創(chuàng)造性地把篆書(shū)筆法融入草書(shū)，字形動(dòng)蕩錯(cuò)落，大小參差，墨法變幻，氣韻貫通，一如其自云草書(shū)的特色“如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草"。
另外。懷素傳世墨跡還有《苦筍帖》(圖5-19).絹本，現(xiàn)藏上海博物館.用筆爽利勁健，墨氣淋漓，字勢(shì)’一吃動(dòng)圓轉(zhuǎn)，縱橫開(kāi)闔，任情態(tài)性.無(wú)不如意。《食魚(yú)帖》8行，56字。紙本，現(xiàn)藏青島市博物館。草書(shū)用筆精疏直率，神韻暢然。(論書(shū)帖》9行，85字。紙本，現(xiàn)藏遼寧省博物館。書(shū)法一派典雅婉麗氣象，與后來(lái)的狂草風(fēng)格迥異。《小草千字文》84行，1015字。絹本，是唐貞元十五年（799)寫的。用筆簡(jiǎn)潔含蓄，搜勁有力。章法字緊行疏，有一種清遠(yuǎn)疏淡之感，體現(xiàn)了其寧?kù)o淡泊的心境。
張旭、懷素二人的草書(shū)，黃庭堅(jiān)曾言“懷素草工瘦，長(zhǎng)史草工肥”，說(shuō)出二人書(shū)法體態(tài)的差異.清劉熙載評(píng)“張長(zhǎng)史書(shū)悲喜雙用，懷素書(shū)悲喜雙遣”，又道出二人書(shū)法之意態(tài)上的不同。
唐代草書(shū)除以上著名的幾位書(shū)家之外，李白的《_上陽(yáng)臺(tái)帖》(圖5-20)亦是草書(shū)佳作.李白是彪炳千古的浪漫主義詩(shī)人，其僅存的《上陽(yáng)臺(tái)帖》詩(shī)稿手跡也顯示出詩(shī)人的態(tài)情與狂放。用筆蒼勁俊逸，草字形散意連，中、側(cè)鋒交替互用，節(jié)奏明快，有清新剛健的豪放之氣。李懷琳的《稽叔夜絕交書(shū)》，簡(jiǎn)潔的用筆如行云流水，渾然天得，有魏晉人之逸韻。還有晚唐時(shí)期的僧人釋高閑《千字文》，用筆多用側(cè)鋒折筆，線條粗細(xì)反差極大，運(yùn)筆急速，可著出張旭、懷素的影響。
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