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此碑用筆多取方筆，斬釘截鐵，一些“點”狀筆畫和折處重頓方勒，鋒芒畢露，故顯雄峻非凡。康有為稱龍門石刻“皆雄峻偉茂，極意發宕，方筆之極規也”。在這些“方筆之極規”的石刻中，此碑又是方筆的代表作，可謂極規中之極規，故胡鼻山評價說“方筆雄健，允為北碑第一”。
在這種方筆基調下，相間“撇”畫的左弧飛揚，使方峻中見靈活，而不死板。
結構上，以茂密取勝，其點畫間幾乎到了密不容針的地步，且中宮收斂，但又不顯拘謹。這是為何呢？原因在它的每一筆畫皆自有起止，既獨立又完整，所以還是見出了疏宕。《筆法十二意》中所謂“密謂際”即是明證。此造像雖有界格為限，但字之大小斜正并不受到局限，通過舒展長撇大捺和橫畫的撐足，使氣勢極其開張。在線條的組合方面，十分講究穿插、避讓、線條走向因時而變。
此碑與其他諸碑相比有眾多特別之處：（1）此碑全文皆取陽刻法，逐字界格，此為歷代石刻所僅見。在北朝甚至整個刻石系統中，多為陰刻法，這樣來得省時，也不費力。而此碑全文皆用陽刻，逐字界格，甚為少見。（2）造像題記配有碑額。一般而言，造像記多為佛龕附屬品，大都隨意鑿打，鑿工多為民間工藝出身，于書法多為外行，所以這是一項可以草草了事的工作，毋需像正式碑刻的方式，配以書額。然此碑卻有法度嚴謹的陽文正書“始平公像一區”。（3）結尾落款。在整個六朝碑版摩崖體系中很少見到署款舉動（《龍門二十品》當然包括其列），然此碑卻把書者、撰文者，赫然列于其上，連同刊立時間一起，儼然構成一幅完整的北碑書法創作。也因此朱義章就和崔浩（傳《吊比干碑》書者）、蕭顯慶（《孫秋生造像記》書者）、王遠（《石門銘》書者）、寇謙之（《嵩高靈廟碑》書者）、鄭道昭（《鄭文公碑》書者）等一起，給后人留下了一個關于北朝書家群體形象的簡樸認識。
此碑是北碑中以方筆為主的雄強書風的典型代表，通過學習可壯其膽、強其骨、厚其力、生其勢，益處良多。臨習時要注意善于用鋒，如起筆露鋒切入、鋪毫運行和斂鋒收筆，氣脈貫通。要注意提按的有效控制，著意于重筆的同時間以細筆輔之、著意于方筆的同時間以少量圓線輔之。 
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