   南京博物館 晚清 漆掛屏  南京博物館 晚清 漆掛屏  南京博物館 晚清 漆掛屏  南京博物館 晚清 漆掛屏  南京博物館 晚清 漆掛屏  南京博物館 晚清 漆掛屏局部  南京博物館 晚清 漆掛屏局部  南京博物館 晚清 漆掛屏局部 晚清 四堂漆掛屏采用螺鈿鑲嵌工藝，以流暢優美的線條繪出牡丹、蓮荷、桂菊、蠟梅四種花卉，寓意春夏秋冬四季，圖案摹刻精巧工致，色調細膩典雅，是難得的藝術珍品。  南京博物館 清 包錫刻花紫砂壺 南京博物館 清 包錫刻花紫砂壺 龍紋桌椅 晚清 龍紋桌椅為晚清作品，以花梨木制作，用料厚重寬綽，尺度宏大，做工考究，桌椅均雕飾祥龍與卷云紋，整體裝飾繁復奢華，雕刻細致精湛，是一組具有典型清代晚期風格的家具。 南京市博物館 明 雙螭耳玉杯 南京市博物館 明 雙螭耳玉杯 明 雙螭耳玉杯，1974年南京江寧將軍山明天啟七年（1627）沐睿又（前兩字為一字）墓出土。青白玉，因長時間受沁呈現暗米黃色，通體布滿星星點點的赭紅色沁斑，觀之古意盎然。杯身雕琢地細膩均勻，器面及內膛磨光精細，光潔度極好。杯兩側各雕一螭為把手。螭首較扁，頭頂獨角，卷云式耳，圓晴外凸，縮脖聳身，前爪緊抓杯沿，嘴銜杯口似乎正探頭欲飲。螭身呈弓形，自然形成曲狀可執的雙耳，后爪置于杯腹的下部，螭尾修長卷曲，盤繞在杯的外壁上。螭在古代傳說中有著好灑貪杯的習性，作為酒器的裝飾并不希見。 南京博物館 明 金帶板 南京博物館 明 金帶板 南京博物館 明 金帶板 南京博物館 明 金帶板 云龍紋金帶板，1987年南京太平門外板倉出土，整套帶板共20塊，是明代帶板的標準型制，做工精細，錘蝶出云紋，并在細部鏨刻方法完善加工。蟒龍穿云紋飾華美耀眼奪目，為南京明代考古發現中最精美的一副金帶。 南京市博物館 南朝 菩薩頭像 菩薩頭像，南京棲霞寺千佛巖出土。菩薩低眉垂目，面目慈祥，眉心有一白毫，為南朝石窟菩薩造像的典型代表。 棲霞山石窟是南朝皇家開鑿的石窟，歷史上多次興建，多次衰亡，石窟開鑿時造像大多毀壞。這件菩薩頭像是南朝唯一幸存的菩薩造像遺存，為研究南朝石窟菩薩造像特點提供了依據。 呵呵很可惜這館關得比其他館早，4點多鐘工作人員就開始清場了，我們沒看完最后依依不舍離開了玉堂佳器館。本準備第二天抽時間再來，可一耽擱又沒了時間，只好留著遺憾下次來南京時再看了。 南京市博物館 青花梅瓶 元末明初 南京市博物館 青花梅瓶 元末明初 青花“蕭何月下追韓信”圖梅瓶，1950年南京江寧將軍山明洪武二十五年（1392）沐英墓出土。器型古樸典雅，青花呈色穩健，濃淡相宜。從肩部到脛部用進口蘇泥勃青料繪以六重圖案紋飾，主次分明，畫面繁復卻毫無瑣碎堆砌之感，造型、釉色、紋飾及燒造工藝各方面均達到爐火純青的水平。主要文飾以蕭何、韓信、艄公為主角，運用中國水墨畫的傳統技法，以蘇泥勃青為墨，白瓷胎為紙，依照楚漢之中蕭何月夜追韓信的故事題材，順著“離”、“追”、“留”的主線，展現了一幅生動的歷史畫卷，為元末明初青花瓷器中的精粹之作，舉世罕見。 南京市博物館 宋 吉州窯瓷瓶 吉州窯卷草紋瓷瓶，1980年南京幕府山南麓宋墓出土，釉色晶瑩勻凈，胎體輕薄細膩。瓶身主體紋飾采用釉下彩工藝，繪以白地褐花纏枝卷草圖案，色澤濃淡相宜，線條奔放流暢，布局疏密有致，紋飾古樸典雅，其嫻熟的繪畫技巧和高超的制作工藝，堪稱吉州窯的上乘之作。 吉州窯位于江西吉安永和，興于晚唐，盛于兩宋，衰于元末。宋代吉州窯瓷器器形通常較小，像該瓷瓶這樣卷草紋布滿器身的大器極為罕見。 南京市博物館 宋 吉州窯瓷瓶 南京博物館 明 龍泉窯瓷瓶 南京博物館 明 龍泉窯瓷瓶 明 龍泉窯暗花瓷瓶，短直口，圓弧肩，鼓腹，脛部收斂，底足略外敞。灰白胎，胎體厚重，通體施青釉。釉色純凈，釉質溫厚滋潤，呈現出一種凝重深沉的質感。通體刻劃紋飾，頸部飾纏枝花葉紋，腹部飾牡丹菊花紋，脛部飾細蓮瓣紋一周。刻劃線條清晰流暢，瀟灑犀利，圖案富有立體感。 南京博物館 宋 吉州窯瓷瓶 南京博物館 宋 吉州窯瓷瓶 宋 吉州窯瓷瓶天星紋瓷瓶，2010年南京雨花臺區石子崗宋墓出土。淺灰色胎，通體施黑釉。釉層薄而勻凈，釉色深沉無浮光。器身遍布點彩裝飾，在黑釉地上排列規整的白色星點紋，色澤黑白分明而無暈散，宛若夜空下閃爍的點點繁星，傳遞著靜謐悠遠的神秘氣息。這件器身滿布星點紋的黑釉瓷瓶是吉州窯瓷器中罕見的精品。在宋瓷中也是難得一見的瑰寶。 南京博物館 明永樂 青花瓷碗 南京博物館 明永樂 青花瓷碗 明 永樂 青花纏枝蓮紋瓷碗，口沿內繪一周海水紋，碗內滿繪纏枝花卉。口沿外飾回紋一周，外璧繪纏枝蓮紋，近底為一周蓮瓣，圈足外墻飾忍冬紋。 纏枝，折枝花卉紋永樂時期喜用的紋飾，往往采用自由活潑的組織形式，既有規律性又靈活多變。這件青花纏枝蓮紋碗充分體現了永樂瓷釉的典型特征；白釉白中閃青，釉色滋潤勻凈；青花濃重艷麗，自然暈散，色濃處“缺銹斑”明顯，堪稱是一件工藝成熟的藝術佳品。 南京博物館 三國吳 青瓷羊尊 三國 吳 南京清涼山吳甘露元年（265）墓出土 通體施青釉，色澤勻凈瑩潤。羊作蹲伏狀、昂首、頭頂有一圓孔。神態安詳，雙目前視，兩耳貼伏腦后，雙角卷曲前彎，嘴微張，頜下無須，體態豐健，兩脅刻劃羽翼紋，四肢蜷于腹下，臂部緊貼短尾，造型生動，釉色晶瑩，堪稱六朝青瓷精品中的代表作。 南京博物館 三國吳 青瓷羊尊 白釉梅瓶 明 白釉“內府”銘瓷梅瓶，1987年南京中華門外天堡橋明天順七年（1463）懷忠墓出土，梅瓶造型端莊，眉部楷體豎寫“內府”銘，為封建宮廷御制瓷的標志。 明代分設內官十二監，四司、八局，共二十四衙門，統稱內府，專司皇帝內宮管理事宜，由于接近皇帝，權勢很大。“內府”銘在明代瓷器中甚為少見，十分珍貴。 哥窯盤 宋 哥窯青釉瓷盤，青灰色釉，釉肥厚如凝脂，通體滿布冰裂紋，紋片大小相間，大片裂紋線呈黑色，小片裂紋線呈褐黃色，深淺兩色的紋線交織在一起，形成典雅美觀的“金絲鐵線”紋。此盤色調高雅，制作工整，釉色濕潤如玉，紋片疏密有致，為傳世哥窯瓷器中的精品。 哥窯是宋代五大名窯之一，以造型，釉質。紋片著稱于世，紋片的產生本屬燒造工藝中的缺陷，因胎體和釉料的膨脹系數不同所致，而這一工藝上的缺陷卻顯示出獨特的裝飾效果，它猶如冬天大河中冰裂現象，千變萬化，獨具古樸之趣，倍受世人珍賞。 南京市博物館 商末 獸面紋銅饒 獸面紋銅饒 商末 銅饒，又有鉦和執鐘之稱，為商周時期金屬打擊樂器之一，常與鼓、磬等樂器一起奏樂，它不僅用于軍旅征戰，而且用于祭祀、宴樂。 獸面紋銅鐃，1986年南京浦口龍王蕩出土，通高68厘米，寬50厘米，重87公斤，甬部中空，無旋，兩面鉦部主紋為獸面紋，云雷紋為地紋，主紋線條粗獷，獸面雙目突起，曲眉挺鼻，形象威嚴，鑄造精美，氣勢博大，為目前南京地區最早最大的銅鐃，是研究商周禮樂制度極為珍貴的實物資料。 金牌 明 “黔寧王遺記”金牌。1974年南京江寧將軍山明天啟七年（1627）沐睿墓出土。金質，圓形，上端飾兩片蕉葉，中間穿孔，正面中間刻“黔寧王遺記”，右側刻“此牌須用”，左側刻“印綬帶之”，反面刻“凡我子孫，務要忠心報國，事上必勤慎小心，處同僚謙和為本，特諭。慎之戒之”。這面金牌是沐氏家族訓誡子孫處世之物。 南京博物館 宋 月影梅紋銀盤 南京博物館 宋 月影梅紋銀盤 宋 月影梅紋銀盤，1971年南京江浦黃葉嶺南宋慶元年（1195）張同之夫婦墓出土。 盤口呈五瓣梅花狀，盤底紋飾為一樹橫斜，“暗香浮動月黃昏”的意境。這種紋飾又稱作“梅梢月”。這件銀盤出土于張同之繼室夫人章氏之墓，章氏是南宋文學家葉夢得的外孫女。同出的還有一件鍍金口刻梅花紋銀盂，亦是仿造梅花的造型。宋代金銀器總體呈現出簡約平易的特征，具體玲瓏精巧、典雅秀美的獨特時代風格。 |
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