學(xué)草書，入門范本非它莫屬！（內(nèi)附筆法解析）

孫過庭《書譜》洋洋灑灑三千六百余字，草體字形類別多，覆蓋了大量的草字偏旁部首的基本寫法，起筆、收筆、轉(zhuǎn)換等純?yōu)槎跻幌担曳綀A并用，處理精妙、準(zhǔn)確，便于全面、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和掌握草書，是學(xué)草書難得的范本。

筆法無非就是用筆的方法，它由中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆入、澀行、緊收、提按、轉(zhuǎn)換、遲速等組成。

正書與草書的筆法要求要不盡相同的，我們在書寫正書時(shí)(篆、隸、楷)，筆法的應(yīng)用是在相對(duì)緩慢的書寫狀態(tài)下表現(xiàn)的，且容易體會(huì)到法的存在，它由諸多易察的跡象可尋，并從筆法的相互轉(zhuǎn)換中發(fā)現(xiàn)作者微妙的心理變化。

草書是在相對(duì)迅捷的狀態(tài)下一揮而就，筆法純粹地為我所用，為情所用，用筆的提按、轉(zhuǎn)換是在稍縱即逝的瞬間完成的，所以朱和羹在《臨池心解》中說“作書須筆筆斷而后起，言筆筆有起訖耳，然行書筆斷而后起者易會(huì)，草書筆斷而后起者難悟。倘從草書會(huì)其用筆，則探驪得珠矣”。尤其是提按處應(yīng)“工夫精熟，自能心靈手敏，然便捷須精熟，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真訣”。

轉(zhuǎn)折、提按在草書中的作用主要體現(xiàn)在“方折”處，往往是方中帶圓，圓中見方，折而未斷，“折釵骨”就要求草書線條在迅速的書寫狀態(tài)下的圓轉(zhuǎn)自如，并顯示出有方折之意，也由此來提示筆畫間的相互連接、啟承轉(zhuǎn)換等筆意，也體現(xiàn)出了孫過庭《書譜》中的：“草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”的用筆特點(diǎn)。

如果提按、方折、圓轉(zhuǎn)不當(dāng)，由此造成的草書線條的外形是可想而知的，不是雍腫乏力，就是游滑淺俗，不是線條的意窮勢弱，就是正側(cè)轉(zhuǎn)換無方，滋生出怪異的病態(tài)外形。

《書譜》中的方筆多由轉(zhuǎn)折時(shí)提筆調(diào)鋒后“切”出來的。如下圖幾字，其中“行、少、之、務(wù)”四字的末筆基本都屬方剛挺直一類，而“何”字第一筆豎和向右上連屬筆畫的前端也屬此類。“軍之”二字最明顯的是“軍”字車部的長豎，“之”字末筆也有方直之感。

圓轉(zhuǎn)，是從篆書的筆法中演變而來的。草書流變、秀美、通暢、多姿的筆畫形態(tài)的形成，很大程度上都是借助了使轉(zhuǎn)的方法。它具體寫法是在寫到轉(zhuǎn)折處稍加提筆，使連綿的筆畫外形呈現(xiàn)出圓弧狀，并保證其線條沒有折筆。《書譜》中比較簡單的轉(zhuǎn)筆，如“罔、有、少、尋”等字，它們都是單字，且弧線是構(gòu)成其草字的基本要素，如“有”，它的草書就是主要由三個(gè)外形如同半圓的曲線組成。

還有一類圓轉(zhuǎn)的用筆相對(duì)復(fù)雜，它們多出現(xiàn)在幾字相連的字組中，如“孫過庭、非專精也、得知、安輒”等，它們不但在每字局部筆畫有連綿的圓筆，并且在整個(gè)字組中也幾乎全用曲線，如“得知”二字極為明顯，除第一字的豎筆和“知”字左部的折筆外，其余筆畫包括兩字之間的連帶，全由圓挺的曲線構(gòu)成。這樣便使得此局部多了幾分爽快暢達(dá)的氣象。