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蕭樹 同為“花間派”宗主，韋莊的粉絲比溫庭筠少很多。 他這一輩子，先是忙著吃苦，老了又忙著做官，只是順帶著在電光火石的情感激蕩中，躥起了一小串接一小串的煙花。 他是大詩人韋應物四世孫，京兆韋氏，名頭大大，但落到韋莊頭上時，只剩下破落的窮日子，有家世，無靠山，屢試不第，考到了四十二歲還是白衣之身，一氣之下，把名字改為“韋莊”。 但改名沒改運，四十五歲時，他再次入長安趕考，名落孫山不說，還趕上黃巢攻陷長安，他陷入刀兵戰亂，與家人失散，兩年后才從死人堆里鉆開來，逃奔洛陽。 從此他輾轉天下，羈旅漂泊，基本沒有消停過，更可悲的是，走一路驚嚇一路，到處都是烽火狼煙，攻伐殺戳，尸山血海，猶如親歷修羅道場。 即使這樣，一介書生的顛沛流離，也少不了詩書相伴，一路行吟。從趣味上說，他喜歡白居易那樣的清詞麗句，但歷經無數苦難，讓他更崇仰杜甫的“詩史”巨筆。 江雨霏霏江草齊， 六朝如夢鳥空啼。 無情最是臺城柳， 依舊煙籠十里堤。 ——《臺城》 臺城在南京雞鳴山南，東晉到南朝都是皇宮所在地。這詩看著是一筆一畫在寫景，水墨畫般的清麗，再一瞅卻滿是憑吊之意，沉重、郁悶。這就是韋莊詩的“沉郁”特色。 誰謂傷心畫不成， 畫人心逐世人情。 君看六幅南朝事， 老木寒云滿故城。 ——《金陵圖》 這首詩寫得巧妙又精細。老早前，老師經常教我們用這法子，選一個出人意料的角度寫出絕妙的好作文。它同樣是寫金陵，但從畫扯上去，還說“傷心畫不成”。 是呀，一幅靜態的畫面，怎么能畫出“傷心”這樣的內心感觸呢？作者卻偏偏說能，可以畫出來！這“傷心”畫在哪兒呢？就在“老木寒云”之上，滿滿的全落在上面啊！ 也可以說是吊古，憑吊六朝舊事，但對應的是現實中的山河破碎，就像從畫中窺破了晚唐無可逃避的結局。 還是這個特點：細致、清麗，然而沉郁。整首詩悶得透不出氣來。 前年相送灞陵春， 今日天涯各避秦。 莫向尊前惜沈醉， 與君俱是異鄉人。 ——《江上別李秀才》 這詩一眼看到底，沒啥不好懂的。這在說，偌大的國土，各自逃命的人，逃著，逃著，竟然又碰一塊兒了！ 看來，流落異鄉的，有你，有我，一定還有他！ 后來，漂泊路上，韋莊又遇到另一個人，記在《與東吳生相遇》中—— 十年身事各如萍， 白首相逢淚滿纓。 老去不知花有態， 亂來唯覺酒多情。 貧疑陋巷春偏少， 貴想豪家月最明。 且對一尊開口笑， 未衰應見泰階平。 這次一口氣說了十年，頭發都白了，老得都忘了花有多美，只與老酒結成了好伴。十年傷心事，八句話，五十四個字一下全攏齊了，文字洗煉精彩，內容卻沉郁難言。 韋莊這個時期的心態，完整體現在《寓言》中—— 為儒逢世亂，吾道欲何之。 學劍已應晚，歸山今又遲。 故人三載別，明月兩鄉悲。 惆悵滄江上，星星鬢有絲。 ——《寓言》 這首直接寫韋莊身處亂世的愁苦無奈。 韋莊一直有事業心，想憑功名報效國家，免亂世黎民于涂炭，但到頭來但如江上不系之舟，漂零無依，志向、抱負、愿景，都失了方向，而這時想再做拔劍而起的勇士已經來不及，做避世歸隱的名人也太遲，任憑鬢角斑白，只有滿懷的惆悵如江水般流淌。 這個時期，他最重要的創作是《秦婦吟》，此詩長達1666字，為現存唐詩中最長的一首。 詩中，他借從長安逃難出來的“秦婦”之口，說“內庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，戰亂荼毒，畢現紙端。這詩讓他聲名大噪，被稱“秦婦吟秀才”。 后人將《秦婦吟》和《木蘭辭》、《孔雀東南飛》并稱為“樂府三絕”，但韋莊卻未將此詩編入《浣花集》，并禁止家人后代再讀，以致《秦婦吟》散佚，后于清末在敦煌莫高窟古寫經中發現，才重見天日。 走到如此田地，韋莊一定也認為他這一輩子差不多就這樣了！誰知峰回路轉，命運大喘氣，他竟然在六十歲那年，考中了進士，被授“校書郎”，專為皇帝草詔。 沒兩年，西川節度使王建與東川節度使顧彥輝大打出手，皇帝命韋莊為判官，配合諫議大夫李詢奉使入蜀，給兩個節度使勸架講和，王建把皇帝正兒八經送來的詔書一扔，繼續猛揍顧彥輝，把東川西川的地盤全占了。 同時，他對韋莊的才干非常贊識，非常希望韋莊來四川跟著自己干。 見多識廣的韋莊當然不會貿然答應王建，他回到長安與兄弟韋藹一起編《又玄集》，剛編好，宦官發動宮廷政變囚禁唐昭宗，立太子李裕為帝，這讓韋莊對唐王朝徹底死了心，就跑到四川跟了王建。 王建馬上任命韋莊為掌書記，韋莊開始展現他的政治才能，對內安撫人心，對外既避開藩鎮戰事，又化解朱全忠吞并西蜀的陰謀，在朱全忠逼唐哀帝禪讓皇位，唐朝滅亡。 韋莊率領將領勸王建自立為帝，韋莊也因此晉升左散騎侍，判中書門下事等官，“凡開國制度，號令，刑政，禮樂，皆由莊所定”。整個蜀國的典章制度，都出自韋莊之手。次年，韋莊升為蜀國宰相。 韋莊由逃難書生到開國宰相，完成大翻轉，人生換了副嶄新的模樣，但依舊是詩人肝腸。 作為宰相，他給黎民百姓生息教訓，為一方土地帶來安寧，政績彪炳；作為詩人，他也迎來自己創作上的大豐收。 這個時期的蜀國，集中了大批從中原避難而來的文人，韋莊儼然為蜀國文壇宗主，在蜀國相對安寧的環境中，創造了蜀國詩詞創作的空前繁榮，而韋莊也進入自己詩歌創作的新時期。 人人盡說江南好， 游人只合江南老。 春水碧于天， 畫船聽雨眠。 壚邊人似月， 皓腕凝霜雪。 未老莫還鄉， 還鄉須斷腸。 在晚唐不斷的社會動蕩中，韋莊長期在江南游歷，江南成為他的第二故鄉。讓韋莊刻骨難忘的，不僅是江南美好的自然風光，更是江南百姓閑適安寧的生活。這樣的生活成為陷身戰亂的韋莊最大的向往。 這闕《菩薩蠻》雖然受白居易《憶江南》的影響，但并未局限于對江南美好的單純回憶，結尾句“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”，直接將對江南的珍念與現實的感遇相呼應。 面對如此美好的江南，詩人不能回鄉，更不敢回鄉，一回鄉便注定“斷腸”，由此可以想見，現實是如何不堪！這樣的結尾，真是神來之筆，也使這闕詞的境界遠高于白居易的《憶江南》。 同樣因為這闕詞，使韋莊與同為花間派大詞人的溫庭筠在創作上有了明顯區別，韋莊詞中的家國情懷，一反溫庭筠纏綿于閨情的兒女情態，境界大開，清新入懷！ 春日游， 杏花吹滿頭。 陌上誰家年少， 足風流？ 妾擬將身嫁與， 一生休。 縱被無情棄， 不能羞。 ——《思帝鄉》 這一闕就很“花間”了，但清麗、曉暢、深情、果決，都是韋莊的。 而下面這闕詞，卻讓韋莊纏上一樁說不清的公案。 一閉昭陽春又春。 夜寒宮漏永， 夢君恩。 臥思陳事暗銷魂。 羅衣濕， 紅袂有啼痕。 歌吹隔重閽。 繞亭芳草綠， 倚長門。 萬般惆悵向誰論？ 凝情立， 宮殿欲黃昏。 ——《小重山》 一看就是在寫宮中閨情，似有欲說還休的惆悵、痛苦和無奈。宋代楊湜在《古今詞話》中說：“（韋）莊有寵人，資質艷麗，兼善詞翰，（王）建聞之，托以教內人為辭，強奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞”。 如果這不是謠傳，那就是一個極其傷心的故事了，皇帝王建蠻橫地搶走了韋莊從江南帶出的寵姬，害得韋莊每天伸著脖子悵然遙望皇宮，思念佳人。 后世有人懷疑這個故事的真實性，包括一代詞宗夏承燾先生，也認為此事不靠譜。 因為韋莊入蜀時已經六十五歲，拜相時年過七旬，他不太可能從江南到長安再到四川一直隨身帶一個年輕的寵姬。 另外，韋莊身為蜀國重臣，在蜀國開建和治理上發揮不可替代的重要作用，堪稱王建股肱，王建于情于理，都不會從韋莊手里搶走一個女人。 那么，年愈古稀的韋莊怎么會寫如此深情婉約的閨情呢？ 著名作家林語堂晚年時生活無法自理，有一次，他坐在輪椅上被人推送到一家大型百貨公司，看著眼前紙醉金迷的花花世界，他是如此愛戀，卻法染指，突然悲從中來，在百貨公司的大庭上放聲大哭。 這個故事也許能解釋韋莊在古稀之年醉心于閨情寫作的動因。他熱愛人生，熱愛青春和激情，但美好年華都遺失在逃亡路上，步入人生晚境后，他對這些遺失于苦難的美好，有著更為強烈的羨慕和向往，于是，他用自己杰出詩人的才華，將這些羨慕和向往托身于形形色色的女子，借她們的故事，說自己的心事。 武成三年（公元910年）八月，七十五歲的韋莊逝于成都花林坊，謚號“文靖”。 |
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