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漆器，中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明，以其精美絕倫的外表引領中國甚至世界審美趨向數千年，亙古流傳，綿延至今，演繹著永不褪色的人間繁華。
中國漆器可以追溯到新石器時代，商墓發現的漆棺彩繪，棺木已朽，漆皮卻完好，可見漆化學穩定性之驚人。 這里所說的漆，又稱大漆，因產自中國，又稱國漆。由漆樹所分泌，收獲漆液叫“割漆”，即在漆樹上割一豁口，讓漆液流入預先置放的容器中。漆樹生長以及漆器髹飾，適宜在年平均氣溫十五攝氏度上下，年平均降雨量一千毫米左右的地區。
戰國楚地濕熱，雨量充沛，無疑是漆樹生長與漆器生產的理想之地。故而中國漆器第一個繁盛期，是由楚國漆器所構成的。
及至唐宋，漆器制作技術已經十分成熟，名匠輩出，異彩紛呈。 明代除官設漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北，以繁縟細膩、工巧華麗為藝術特點，構圖謹嚴抑斂，刀法纖巧快利，圖案以道教題材和長生福壽內容為主，有鮮明的時代特征。
康、雍、乾三朝是清代漆器制作的黃金時代，養心殿造辦處的產品代表著最高水準。漆器裝飾華麗繁瑣，達到了登峰造極之勢。
早在堯舜禹時代，漆器已經作為部落聯盟領袖使用的奢華之物。商周漆器紅與黑的色彩搭配，讓大漆從使用之初便體現出具有東方氣息的哲學精神和道的力量，大漆與中國傳統文化、審美、生活，也便有了不解之緣。
秦漢至三國兩晉南北朝八百年間，青銅器衰落、瓷器尚未成熟，漆器開啟輝煌。
幾千年來，漆藝以其與中國文化相通的各個方面，連綴起無數與詩、書、畫、樂、酒、茶等歷史文化有關的片段，無論是繁榮還是式微，髹飾文化始終與澄懷觀道的藝文精神一脈相承，與中國傳統美學相依相伴。
漆器素以“百里千刀一兩漆”工藝而著稱，制作經上百道工序，工藝繁瑣，故為珍貴。考古資料表明，現存最早的漆器，距今已有七千多年歷史。天然漆在胎體表面結成堅韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐用，又可裝飾精美圖案，惹人喜愛。
雕漆是漆藝中最為繁復、造價最高的工藝。一件真正的雕漆藝術品，一般要刷上厚度十五毫米左右的漆才能進行雕刻，一般來說，一毫米厚的漆要刷十七遍。剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩等，在平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等技法的搭配中，在對稱式、放射式、向心式、回旋式、多層式和重疊式等紋樣的綜合運用中，呈現出立體、生動、飽滿的層次，常常令人嘆為觀止。
作為中華文明的瑰寶，漆器即便剝去華美外衣，留下的也是質樸本真，以及最包容的智慧。
大漆之境是深具文化內蘊的美學之境。漆器重視質地之美，一遍又一遍的髹漆中，漆底變得越來越瑩潤，色彩變得越來越亮澤。一遍又一遍的刻鑿中，紋飾變得越來越豐滿，造型變得越來越有厚度。
漆器工藝雖然十分繁復，然而精誠所至的漆工們追求的卻是得心應手的揮灑，方能進入淡定禪境。
正是在這種美學哲思中，漆器由實用走向藝術，由簡約走向繁復，由抽象的神秘走向高貴的華麗，超越形式而擁有了靈性——漆的秉性、語言超越物性，體現著儒、釋、道等傳統文化主導下隨時代而變的審美，傳遞著中國歷史的溫度。
大漆文化如東方人的血液一樣，流淌在中國文化的內核之中。 器物之美如人生，有時厚重才顯貴重。然而不得不承認，由于工業文明沖擊，傳統漆藝及至近代，已逐漸疏落為邊緣文化。
我們更加期待漆藝能夠追遠履新，面向生活和實用，重獲時代新生。
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