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硬筆書法需要不需要借鑒毛筆書法呢？或許你會說現代鋼筆書法家和字帖那么多。想寫好字直接學習硬筆書法字就可以了，不需要借鑒毛筆書法。從表面上看的確如此，但實質上遠非如此。 現代硬筆書法的發展，除了鋼筆這個工具是舶來品外，硬筆書法卻一直都是以古代經典毛筆書法為師法或借鑒對象的基礎上發展起來的。特別是硬筆書法的藝術性，必須向毛筆書法討生活。 再者，我們現在師法的硬筆書法作品或字帖，無不是在深厚的毛筆書法臨習的基礎上形成自己的硬筆書法風格的。在現代一些青年一代的書法家中，不少都是硬筆和毛筆書法水平非常高的雙筆書法家，但成名不一樣，有硬筆在先和毛筆書法在先之區別。
?? 那么，我們學習硬筆書法該如何向毛筆書法借鑒呢。 在現代的部分書法家里，仍然是以先學毛筆書法而后成為硬筆書法家的多。 所以，如果我們追求硬筆書法藝術的話，就應當向毛筆書法學習，至少掌握了毛筆書法的筆法、結構、章法和讀帖、臨摹字帖的能力和技巧。如果先學硬筆書法也可以，但沒有毛筆書法基礎的硬筆書法，形質一定單薄而缺少豐厚的內涵。
下面我們來看看硬筆書法是如何借鑒毛筆書法的。以盧中南硬筆楷書書法作品中的【行】字和王羲之筆書法中的【行】為例來考察一下。
一、先看盧中南的硬筆書法【行】字 結構方面： 【行】左右結構，左占地步約三分之一，右占三分之二。左偏上，右偏下，整個字的結構布局錯落有致。 在看點畫方面： 雙立人倆和短撇，上撇短促下撇略長，有出鋒飄逸之勢。短豎和上部兩撇的起筆在同一條垂直線上。使得上兩撇如鳥立枝頭，俯瞰右部。 右部兩橫一短一長，豎鉤幾乎和上短橫收筆在一條線上。豎鉤微斜曲，但無乏力之氣，曲柔之中勁挺，彈力十足。 點畫毛筆意趣和用筆節奏清晰，質樸中不乏娟秀氣韻。 二、王羲之行書中的兩個【行】字的點畫和結構技法。 偏旁雙立人部分有哪些和盧中南的硬筆書法不一樣呢？非常明顯，就是長撇撇出的較短，再看兩撇的出撇方向和小豎的位置，右部的結構法，可以說如出一轍。 在結構上二者的相似程度更多。雖然一行一楷，明顯在點畫和結構上有借鑒的痕跡。 包括字整體的形態意趣。 所以說，如果想學習硬筆書法藝術，向毛筆書法借鑒是必須的，除非你自己只是想把硬筆字寫規范一些，而不是追求硬筆書法的藝術化含量。
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