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小提琴家不得不在交響樂(lè)團(tuán)中大放異彩：他們坐在前面，而且他們中有很多人。但是樂(lè)團(tuán)總是有這么多的小提琴？為什么需要他們？ 交響樂(lè)團(tuán)通常由十把第一小提琴和第二小提琴，十支中提琴，八只大提琴和六只低音提琴組成。 為什么樂(lè)團(tuán)需要二十多支小提琴？ 小提琴非常適合演奏旋律，使他們成為樂(lè)團(tuán)中最重要的樂(lè)器之一。 首先，它們是音最高的弦樂(lè)器，所以它們的明亮音調(diào)高于弦樂(lè)部分的其余部分。 其次，它們是用弓來(lái)演奏的，不像木管樂(lè)器或依靠空氣的銅管樂(lè)器。這意味著演奏家能夠用大量快速的手指工作演奏更長(zhǎng)的旋律樂(lè)段。 為什么少了木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器？ 坐在小提琴手或小號(hào)手旁邊的時(shí)候是兩種截然不同的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn) - 過(guò)度接觸后者會(huì)對(duì)耳朵造成長(zhǎng)期傷害。 事實(shí)上，今天在專業(yè)樂(lè)團(tuán)中，通常有些有機(jī)玻璃屏幕置于銅管，木管樂(lè)器和打擊樂(lè)器的前面，以轉(zhuǎn)移它們的一部分聲音力量。 研究顯示，音樂(lè)家有必要在管弦樂(lè)隊(duì)中佩戴耳塞以防止聽(tīng)力受損 盡管小提琴聲音很高，但并不特別響亮。所以，就像你需要更多的高聲部聲音來(lái)確保他們?cè)诤铣獔F(tuán)中的低音部出來(lái)時(shí)一樣被聽(tīng)到，每個(gè)木管樂(lè)器或銅管樂(lè)器至少需要兩把小提琴才能達(dá)到平衡的聲音。 但為什么管弦樂(lè)隊(duì)需要兩個(gè)小提琴部分？ 雖然第一小提琴部分通常具有旋律或復(fù)調(diào)旋律，但第二小提琴部分傾向于發(fā)揮較低的和聲。這對(duì)木管部分的工作方式相同 - 除了數(shù)量少得多。 舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)吧：如果你演奏的是第一雙簧管，那么你通常會(huì)是唯一一個(gè)演奏該特定音樂(lè)的演奏者。但是，如果你演奏的是第一小提琴，那么你就是十個(gè)人里頭的一個(gè)。 簡(jiǎn)而言之，需要足夠的小提琴來(lái)平衡雙簧管的明亮而透明的聲音。 另外，歷史一直偏愛(ài)小提琴。 自巴洛克時(shí)期以來(lái)，小提琴幾乎總是被包括在管弦樂(lè)樂(lè)譜中。 專門(mén)演奏巴洛克音樂(lè)的管弦樂(lè)隊(duì)往往更小，更注重弦樂(lè)器。事實(shí)上，1700年代以前，首席小提琴領(lǐng)導(dǎo)著整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)，而不是像現(xiàn)代一樣由指揮領(lǐng)導(dǎo)。 然而，在浪漫主義和20世紀(jì)的音樂(lè)中，像馬勒，瓦格納和斯特拉文斯基這樣的作曲家開(kāi)始為銅管，木管樂(lè)器和打擊樂(lè)器譜寫(xiě)更多的作品。 其中一個(gè)結(jié)果是樂(lè)團(tuán)演奏馬勒的復(fù)活交響曲或斯特拉文斯基的火鳥(niǎo)需要更多的弦樂(lè)，因?yàn)闊o(wú)弦樂(lè)器的聲音需要被平衡。 小提琴今天仍然是最受歡迎的樂(lè)器嗎？ 今天，小提琴是一種非常流行的樂(lè)器，一些古典音樂(lè)的大明星都是小提琴演奏家 - 想想尼古拉·貝內(nèi)黛蒂，約書(shū)亞·貝爾和伊扎克·帕爾曼。 但是這一切都是偶然發(fā)生的嗎？也許如果巴洛克作曲家已經(jīng)決定雙簧管在旋律上聽(tīng)起來(lái)更好，我們可能會(huì)聽(tīng)到截然不同的管弦樂(lè)隊(duì)構(gòu)造。 或者并不會(huì)。畢竟，很難想象沒(méi)有那些美麗的弦樂(lè)隊(duì)的交響樂(lè)團(tuán)會(huì)是什么音響效果..... |
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