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當(dāng)唐宋（尤其是兩宋）把中國(guó)式的寫實(shí)主義推向高峰后，畫史至宋便開始了潛在的轉(zhuǎn)化。其實(shí)徽宗朝的“宣和樣”其畫品藝術(shù)性之高，絕不是今時(shí)流行的工藝化的寫實(shí)（類似照相作品）工筆畫所可比擬的。今時(shí)尚中的所謂工筆畫多是摻雜了洋味兒的工藝品，或東洋味兒或西洋味兒，氣味全乖。但評(píng)委們大多覺得認(rèn)真，有如老板藏家們覺得功夫了得一樣。這也是吳昌碩、齊白石式走紅太久了的一種逆反。君不見如今餐飲業(yè)一片辣味？管你什么江南河北、魯川晉粵？世人味蕾之匱乏，只一個(gè)辣字了得。 八大山人·梅花 此段文字為偶然看到某畫家對(duì)現(xiàn)代繪畫的敘述，不自覺想起某久遠(yuǎn)遺留佛像最終變成了“喜洋洋”，引申到紫砂壺這個(gè)行業(yè)，同樣世人也以“明針”遍數(shù)的多少來判斷紫砂壺是否美麗…… 人們的審美的觀點(diǎn)是和接觸的事物及信息相關(guān)的，為熱愛紫砂的朋友，整理一些那時(shí)「文人紫砂」的形與畫。 『清乾隆 紫砂刻御制詩(shī)梅花圖扁圓壺』 2011年最終成交價(jià)格：149.5萬(wàn) 款識(shí)：（壺底）“大清乾隆年制”六字三行篆書款，（把下）“文池”楷書刻款
『清嘉慶至道光 瞿應(yīng)紹銘宜興紫砂刻梅花秦權(quán)壺』 2017香港蘇富比成交價(jià)：143.6萬(wàn) 款識(shí)：石壺子繁 、吉安 、禎祥 款 銘文： 令卿茶具。 夜半枱無(wú)雪，山空微與香。水村。 曾向先生覓句來，半灣詩(shī)尤半菡苔， 而今花下人何在，零落寒枝晚自開。 敬南題水村遺蹟。子治臨。 ?寒清曉。子治。 『清18/19世紀(jì) 端硯石刻「梅花圖」題詩(shī)長(zhǎng)方洗』 2013香港蘇富比成交價(jià)：70萬(wàn) 《巢林居士畫》《巢林畫》《竹垞》款 「近人」「近」「人」「竹」「垞」印 「余愛此石研細(xì)潤(rùn)澤」「臨蘭亭序一節(jié)」字 『清中期 朱石梅制并刻詩(shī)文梅花圖梨形壺』 2015年北京保利成交價(jià)：69萬(wàn) “石梅仿古”款 這件梨形壺比例勻稱，造型穩(wěn)重，胎質(zhì)溫潤(rùn)，壺蓋扁圓形，與壺鈕及壺體相和諧。壺體渾圓，斂口，壺把弧線柔美。壺身整面鐫刻梅花圖，梅開正旺，花朵飽滿，枝葉相互穿插、生機(jī)勃勃。另一面行書題詩(shī)文詞句：“分離盡入枯草腸，重逢更顯芬甘香。石梅制”，刻款落刀簡(jiǎn)練，特別是梅花鐫刻生動(dòng)，似有暗香飄來。此壺敦厚樸雅，銘文、繪畫頗具文人氣質(zhì)，工藝獨(dú)特，質(zhì)樸美觀，匠心獨(dú)運(yùn)。 朱石梅，字石梅、石眉、石某，原名朱堅(jiān)，是清嘉慶至道光年間著名的仿古以精錫制壺名家。他善畫墨梅、人物、花卉，篆、隸、行、楷均勁逸風(fēng)致，尤精鐵筆，竹、石、銅靡不工，著有《壺史》。 『清中期 瞿子冶篆刻詩(shī)文梅花圖四方大壺』 2015北京保利成交價(jià)格：69萬(wàn) 瞿應(yīng)紹（1780—1850），字子冶，一字陛春，初號(hào)月壺，晚號(hào)瞿甫，又署老冶、壺公冶父。上海名士，清道光間貢生，官浙江玉環(huán)同知。工詩(shī)詞尺牘、書畫篆刻，師惲壽平（1633—1690）法。雅好紫砂，常請(qǐng)友人至宜興定制、監(jiān)造砂壺，喜于砂器書畫銘刻，題壺多作行書，刻畫多梅竹雙清，時(shí)稱「瞿子冶壺」，簡(jiǎn)稱「瞿壺」，亦美稱「三絕壺」，是繼陳曼生之后又一位與紫砂壺藝術(shù)密切結(jié)合的文人。 壺紫砂為材，精制而成。壺身近正方形，直頸，方肩，折鋬?cè)⒎剑叫温∑鹋_(tái)形蓋，鈕為四方形；方嘴三彎流，壺口四方，底部略成四足式，折角內(nèi)隱的壺足托起整壺，使壺凌空，打破方斗的沉重感，又令整器透出靈秀之氣。壺身一側(cè)刻有詩(shī)文“蕊珠仙子舊高臺(tái)，為厭繁華帶雪開，憐爾素衣能伴我，長(zhǎng)隨照月入窗來，子冶篆刻”。另一側(cè)陰刻梅花，幾根虬枝梢頭綻出朵朵梅花，或繁枝密蕊，或秀雅含羞，朵朵有神，卻各不相同。此壺作高身四方體，創(chuàng)造出優(yōu)雅悅目的造型，使之更顯端莊、內(nèi)斂，制作精致，用溫潤(rùn)的紫泥制作，更使人愛不釋手。通觀此壺，制作精致，曲線飽滿，比例協(xié)調(diào)、搭配合理，突顯整器挺拔的氣質(zhì)，使得整壺有方正古雅、氣勢(shì)雄渾之非凡氣度。是難得一見的藝術(shù)佳作，深可典藏，卓爾不俗。 『江寒汀畫 寫意梅花圖竹秘閣 近 盛秉筠刻』 2018年北京保利成交價(jià)：27.6萬(wàn) 「寫意梅花圖」竹秘閣系海上花鳥畫家江寒汀五十四歲力作（圖1），竹刻家盛秉筠所刻，刻款題為：「丁酉（1957）夏日寒汀畫丙云刻?！箷r(shí)江寒汀雖已蜚聲畫壇，為海上大名家，然其為人謙和友善，曾為眾多竹刻家如支慈庵（1904～1974）、盛秉筠、徐素白與沈覺初等人于扇骨、臂擱上繪稿，對(duì)近代竹刻藝術(shù)卓俱貢獻(xiàn)。（注釋1）此即江寒汀于竹上繪稿，并由盛秉筠鐵筆精刻的竹器精品。 『清代 蔡銑、譚一民款梅花奇石紙鎮(zhèn)』 奇石紙鎮(zhèn)為長(zhǎng)方形，分三層色澤，上下為金黃色，中間夾層為黑褐色。紙鎮(zhèn)表面刻折枝梅，雕刻技法精湛，以刀代筆，鐫刻遒勁，充分表現(xiàn)出文人畫意。落款“蔡銑畫”“一民刻”，可知紋飾為一民以蔡銑的繪畫為粉本進(jìn)行創(chuàng)作而成。奇石褐色部分一側(cè)鈐印“趙鈁珍藏”。 『清中 “吉壺”彭年制匏瓜壺』 2015北京保利拍賣成交價(jià)格：80.5萬(wàn) 此壺應(yīng)為曼生十八式匏瓜壺型演變，故其與常見匏瓜形制略有所異，制壺者通常會(huì)根據(jù)自己的審美，或是 定制壺人要求制做成器并加以改進(jìn)創(chuàng)新。此胎質(zhì)細(xì)膩，泥色褐黃，表亮潔。腹部較闊，短流微揚(yáng)，匏瓜蒂形紐。壺身通體銘刻過墻梅，此類刻法非?？简?yàn)鐫刻者功法，看似隨意，卻遒勁有力，運(yùn)刀之間，將“疏香暗影”圖刻繪躍然紙上，壺身另銘詩(shī)文，其書法顯得氣盛運(yùn)高而氣清神暢。線條流暢，簡(jiǎn)潔古樸。吉壺乃喬重禧別號(hào)，彭年壺鈐“吉壺”印，略早于曼生壺印“阿曼陀室”。久富盛名的曼生壺，是由陳曼生一流文人雅士與民間杰出工匠楊彭年等結(jié)合而創(chuàng)造出的一種文人壺式，而開文人壺風(fēng)格之先河的是彭年與喬重禧。 『吉壺款喬鷺洲刻楊彭年制子冶石瓢壺』 2013上海春秋堂成交價(jià)格：178萬(wàn) 石瓢壺作為經(jīng)典壺式，傳世頗多，其中以楊彭年和申錫制作最為人樂道。此壺泥料摻砂，顆粒均布，似白雪隨風(fēng)揚(yáng)撒，壺體鋼刀刻畫梅花凌雪傲立，迎春綻放。錚錚鐵骨，高風(fēng)亮節(jié)，不亦是文人墨士追求的精神品質(zhì)？壺把側(cè)旁刻“萬(wàn)橫香雪鷺洲”
『符生刻梅花壺』 2014北京匡時(shí)成交價(jià)格：32萬(wàn) 款識(shí)：維斯吉金，其壽永昌，君子保之，康樂無(wú)疆，符生作。 此式為曼生十八式之一的經(jīng)典壺形“井欄壺”，造型古樸，端莊典雅。壺蓋陷于壺身，圓腹上收下斂壺底，環(huán)形方把，圓柱形鈕，直流堅(jiān)挺，出水甚好，圓潤(rùn)中透出古樸韻味，壺身一面刻繪梅花，另一面刻銘文“維斯吉金，其壽永昌，君子保之，康樂無(wú)疆。符生銘”。
『紫泥刻梅詩(shī)文石瓢壺』 2014年北京保利成交價(jià)格：172萬(wàn)元 蓋款：宜園 把款：彭年
『摹古紫泥三足爐鼎壺』 2017年?yáng)|正拍賣成交價(jià)格：51.7萬(wàn) 底款：【楊彭年摹古石泉品定】，傳世紫砂器所見此類【楊彭年摹古石泉品定】印款，皆屬文人訂制茗具。 直管狀短壺嘴，內(nèi)壁為一眼。把呈圓形，壺底有呈半月形，外撇的為三足，壺身刻銘：【毋執(zhí)牛耳，以礪吾齒。壬寅春日，友琴】。另一面刻梅竹雙清圖。此器形制罕見，光素典雅，文韻十足，為嘉道文人茶器精品，值得寶玩。
『朱石梅刻楊彭年制 紫砂梅花詩(shī)文壺』 銘文：香里琴橫。石楳。杯里紫芽香代酒，琴中綠水可留賓。石楳持贈(zèng)，竹泉六兄清玩。 此件是朱石梅楊彭年合制器，圓筒身，前有三彎流，后有耳狀把，底部圈足。壺蓋平，鑲嵌進(jìn)壺身，上置半環(huán)鈕。鈕的兩端以繩紋圓環(huán)相套，靜中有動(dòng)。壺身一面以刀代筆，將朱石梅所繪老梅幾株鐫刻其上。枝干從左下方向右上生長(zhǎng)，至末梢之處，回轉(zhuǎn)向左邊，構(gòu)成視覺上的均衡。梅花大小不等，姿態(tài)多樣，分布其中，各盡其妙。雖無(wú)筆墨點(diǎn)染皴擦，卻深得風(fēng)骨灌入精神，聚散之間層次錯(cuò)落，舒展曲折渾若天成。畫面左邊，楷書寫“香里琴橫'落款“石楳'壺身另一側(cè)，刻“杯里紫芽香代酒，琴中綠水可留賓。”落款“石楳持贈(zèng)，竹泉六兄清玩?！笨芍思?dāng)時(shí)朱、楊二人合制贈(zèng)與友人之物。 |
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