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《富春山居圖》被分為一大、一小兩段，小段長31.8厘米、寬51.4厘米被稱作“剩山圖”},r}規(guī)在藏于浙江省博物館大段長636.9厘米、寬33厘米，以“無用師卷，’為題目被臺北故宮博物院保存。他的畫富于變化油水靜動結合、詩情畫意仿佛人在畫中游一樣的感覺。這和黃公望的生活方式是分不開的他以云游四方為自己的生活方式所以他的畫真實性強始人們研究他的生活和時代提供了有利條件。 一、黃公望和《富春山居圖》 晚年的黃公望定居在富陽市歷時十年才完成《富春山居圖》這幅山水畫。這幅畫里選擇的風景地點是“富春江，’和“桐廬江，’兩個景點其中2o%為富陽的景色名0%為富春江的景色。黃公望31歲才步入作畫領域，由于自己的坎坷遭遇50歲就開始專心致志地學習山水畫創(chuàng)作。他熱愛大自然、文化修養(yǎng)全面受到熏陶。他開始畫畫的時候和別人不一樣他喜歡把臨摹作為自己學習的方法這樣不僅可以學習到古代一些有名畫家的技術，還可以感受不同風格的畫。經(jīng)過很久的磨煉J}貧摹的功力也深厚了不少加上他胸中的積攢很長時間的經(jīng)驗使他一開始作畫廠種藝術上的格調(diào)就顯示在他的作品中她欣賞北宋董源的畫所以常常將董源的畫作為自己臨摹畫法的基礎然后再吸取一些其他名畫作家的精髓然后將他們在自己的畫中融合在一起就形成自己作畫的特色了逐漸形成自己的藝術風貌。 做淺絳色讓宕石突出在山頭、筆勢給人以雄偉感覺水墨畫廁中皺紋盡量少、但是在筆下的意象卻是簡遠逸邁這是黃公望山水畫的兩種不同的風格形式。這是一種把自己的雅興、興致藏在畫中的思想還有就是把筆墨效果達到渾厚華滋的地步。他在當時和另三位畫家交往非常密切才巴自己的作品互贈，以便于切磋探討各自的畫技。黃公望把自己的樂趣建立在山水畫上肩著獨特的繪畫風格。在他的畫中最突出的就是他喜歡把自己的作品中加入一些意境章法、詩文與繪畫有機結合在一起;中國文人畫被他們推進到另一個新的境界。作為“元季四大家，’之首的黃公望對后世畫壇的推動有著巨大的影響。可以說能畫出這幅畫是必然的因為黃公望與富陽有著不解之緣。當他游過無數(shù)名山大川的時候卻對富春的山水情有獨鐘他晚年定居發(fā)熱育箕泉就是富春江圖里一小部分。他把自己一生最輝煌的時刻都付出在這里還留下不少親筆杰作。從此他和富春江就連結在一起這里是他成為一代大師的發(fā)源地。黃公望也為富春江帶來了與眾不同的光彩在他79歲高齡的時候才開始著手《富春山居圖》的創(chuàng)作。當然繪畫最重要的就是到達景點去觀察所以他不辭辛苦地穿梭于富春江兩岸。身上時刻帶著紙和筆把煙云變幻的奇特美景給記錄下來頗略江河和釣灘之風光。他的足跡遍布富春江邊的很多山村小道，他對富春江入微細致的觀察、切身的體驗都是他豐富的素材為《富春山居圖》的創(chuàng)作帶來了扎實的生活基礎那時候他的筆墨技法早已達到爐火純青的地步所以在下筆的時候沒有絲毫的猶豫使千丘萬壑在筆下越出越奇莊動形象地再現(xiàn)了富春山水的外貌還有它的本質(zhì)美在他的“淺絳法”中展示得淋漓盡致。這部巨作是在黃公望離世前不久完成的這就是他和富春江的山水草木的感情結晶。 二、《富春山居圖》之意境 看到作品的一部分就可以感受到仿佛自己行走在小丘陵和山川之間丘陵起伏不定、大江流入沃土的沙}T平疇。在村舍被似云似煙的東西掩映著在水中隨時可以看到有漁舟浮現(xiàn)。近處的樹蒼蒼郁郁、錯落有致。在溪水和山川的遠處肩泉水飛流而下像是倒掛在山上一樣。亭臺樓閣和小橋分布得各具特色鳥類和人類在畫中生動形象。只要是映入眼簾的風景可謂是你走景就跟著你走但是人又隨著景移動。所到之處都是美景充斥在自己腦海啟的藝術效果是登峰造極之感。在《富春山居圖》山水畫長卷中的布局很有特色，就是風景是由平面向很遠的地方展寬但是給人留下的空間感卻是相當?shù)淖匀粵]有壓抑的感覺。真實感很強可以說筆墨技法中有大將風范也有自己創(chuàng)造的獨到之處。其把淡儲色作為整體的賦彩把首創(chuàng)的“淺絳法”運用得惟妙惟肖使整幅畫面給人們一種簡潔明朗的感覺虛里面有實、實里面摻雜著虛人們給它的評價就好似芙蓉剛從水里面出來純天然的沒有一點雕刻修飾。 《富春山居圖》中的每一部分景色都反映出黃公望的藝術特色及他極高的心靈境界肩“畫中之蘭亭，’的美譽。如今人們從杭州逆著錢塘江行走到富陽廠路都是青山翠綠、碧波泊泊而畫中的景色絲毫也不遜色現(xiàn)實中的兩岸的景致與《富春山居圖》中的景色形質(zhì)神合。不得不贊嘆黃公望在認識生活和觀察景色的本領之細致能 把景色和生活經(jīng)過自己的提煉形成一種真真正正的藝術。元代下至書畫家上至封建貴族者日對能親眼見到《富春山居圖》而引以為榮。歷盡了滄桑的《富春山居圖》使弘歷皇帝被它的真?zhèn)嗡曰蟆！陡淮荷骄訄D》在明代時候被吳洪裕收藏因為對它過于喜愛在他臨死前遺言家人能夠讓它陪自己一起下葬幸運的是他的侄子把此寶 物從火海中搶出但是唯一缺憾就是圖畫被燒為兩段池就是前面所說的大段和小段分別藏在杭州和臺灣炭黃子孫還是期盼著能夠讓一幅圖早日完整。 三、兩岸交流的意義看《富春山居圖》 現(xiàn)在有各種各樣的方式來紀念《富春山居圖》成畫660年之久;如同名的郵票、純銀紀念磚和紀念卡等等。兩幅圖畫骨肉分離了358年使國人更多的是感嘆。在1992年中秋節(jié)晚上止海電視臺和臺灣電視臺經(jīng)過現(xiàn)代技術將其在屏幕上拼接起來。也有很多人提出兩岸進行《富春山居圖》合璧展出但是結果像石沉大海一樣。 |
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