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“80后”寫作者作為一種整體現象，隨著作家群體也不斷壯大和寫作風格日漸成熟、日趨多樣，逐漸為世人目光所聚焦。 笛安，原名李笛安，作為該群體的一員，較早地完成了蛻變與轉型。從首部青春長篇《告別天堂》到張弛有力、沉穩嫻熟的“龍城三部曲”（《西決》、《東霓》、《南音》），再到前不久斬獲2018年度人民文學獎長篇小說獎的《景恒街》，她像一陣摧枯拉朽的風，裹挾著驚人的吸納能力與變形能力，不斷開啟自我寫作的新階段。 笛安專訪 《深港書評》 笛安： 景桓街里沒有諷刺 只有我們時代的愛情 文/鄧曉偲
笛安，作家，原名李笛安。1983年8月2日出生于山西太原，2003年，首篇小說《姐姐的叢林》發表于雜志《收獲》。 2005年，笛安因長篇處女作《告別天堂》而嶄露頭角。2006年，出版長篇小說《芙蓉如面柳如眉》。2008年，憑借小說《圓寂》獲《小說選刊》首屆“中國小說雙年獎”。2009年，出版長篇小說《西決》，后憑該書獲第八屆“華語文學傳媒大獎”年度最具潛力新人獎。2010年，出版長篇小說《東霓》；同年年底，擔任雜志《文藝風賞》執行主編。2012年，出版“龍城三部曲”完結篇《南音》。 2014年，出版長篇小說《南方有令秧》，后獲第三屆“人民文學新人獎”長篇小說獎。2018年12月，出版都市長篇小說《景恒街》，獲2018年度人民文學獎長篇小說獎。 在新作《景恒街》里，笛安筆下的人物即延續了青春小說時期的能夠與城市“坦誠相見”、“高手過招”那不甘、裸露、落寞的一面，也增加了新城市話題中人類主動適應城市機制、在繁雜社會中完成自我救贖的積極的一面。 如今閱讀笛安，我們不再會想到“青春作家”、“80后”等標簽，她就是笛安，作家笛安。她反思，她嚴肅，她懷疑當下，她質問愛情，她對城市的理解與寫作，即刻薄，又準確。
《景恒街》 笛安著 新經典文化·北京十月文藝出版社 2019年1月 Q 你的長篇小說新作《景恒街》近日摘得2018年度人民文學獎長篇小說獎，作為首個問鼎該獎項的80后作家，能談談你的獲獎感受嗎？ 笛安：很意外。我最初就是想寫一個發生在當下的愛情故事，沒有想到這個愛情故事獲得了來自人民文學獎的肯定。對我而言也是驚喜。 Q 你依然熱衷描繪愛情，但《景恒街》里的愛情似乎沒有往昔那樣熱烈、沸騰而純粹，他們在成年人的世界里扮演著各自的角色，愛情與“粉疊”交織成長，主人公始終自控、鎮靜、處事不驚。你是否想從側面諷刺當下都市男女的情感現狀？ 笛安：不是，我沒有想諷刺，我覺得我們所生活的時代就是這樣的。也許主人公靈境的愛情不是沒有少年人的沸騰和不顧一切，但是無論是她還是關景恒，其實都是認真地陷入了這個愛情里。我并不覺得成年人的愛情就不可能像少年時那樣熱烈，只不過對于成年人來說，因為社會屬性，現實世界里的權力結構時時刻刻都投射在兩個人的情感關系里面，所以那些看不見的顧慮也許更多，但是不代表這樣的感情就不是真誠的。 Q 都說《景恒街》是你的轉型之作，直接反映在粉絲經濟、風投、APP創業等新城市話題上。你自己也在后記中坦言，過去四年里因人生巨變，對寫作也產生了不一樣的看法。你認為這個轉變是你個人成長階段的必然還是只是因為新生命誕生的所促成的？ 笛安：我認為兩個原因都有吧。我一開始并不是以轉型為目的才要寫這個小說的，我是很偶然的有了一個念頭，想要寫一個當下的男女在北京的故事——只不過愛情故事的麻煩就在于，你不可能只講愛情，一定會有一條其他的線在旁邊以不同的方式滲透進來，影響著愛情這條線的敘事。所以我選了那幾個你也羅列出來的屬于“新城市話題”的領域——但是從根本上我不是為了描寫時代的新鮮事物，而是想寫寫我的人物們的奮斗。每個人對于成功的理解導致了這個故事里很多沖突的發生。 Q 在許多國家，青春文學屬于“暢銷書”的歸類。但在文學創作中，許多作家，像你一樣，也有意識地將注意力投射在更廣泛的社會背景下，賦予作品更多涵義。單單以“青春文學作家”來定義你，顯然已經不合適了，如今你呈現出來的是較為不同的寫作態度，思考的主題也變得寬廣。但對于青春文學類型的寫作風格，你顯然也有著自己的理解，可否就此談談？ 笛安：怎么定義我其實都無所謂。之前有評論家說過，我是從青春文學開始的，現在走在通往城市文學的路上——這么定義當然是非常便捷的，不過我想說一件事，“青春文學”的基因也是城市的，屬于對于城市精神的某種表述，任何人也都與他們所生活的城市密切相關，所以我覺得這是一個自然而然地發展過程，對我個人的創作軌跡來說也是一個自然的事情。 人類對故事有需求 “文學”就有土壤 Q 你在《西決》里也說過：“錢以外的東西，永遠還不清?！蹦阋苍巧线^中國作家富豪榜。能透露你個人的金錢觀嗎？財富是否對你的寫作產生影響？ 笛安：那個所謂的榜單其實蠻尷尬的——就是一個暢銷書作家的榜單，沒想到真的把版稅都列出來了——我尷尬的點在于，真的列出來了版稅才知道，哦原來當作家這么不好賺錢。所以我特別不想提這個事。真的談不上是“財富”，我的金錢觀就是有多少花多少——所以，應該跟我的寫作關系不大。 Q 女性與寫作的關系，也一直是文學史的一個研究課題。身為文學寫作者，會讓你與其他職業女性，有一份精神上的超越感嗎？ 笛安：不會有超越感，作家也就是一份工作。當下女性作家的寫作，包括我，已經和上個世紀80年代有著非常大的不同了，女性作家不再強調自己寫作者的女性身份，同時在文本中也很少有明確的女性主義傾向了?，F在，女性也早已經走入復雜的社會，以親身實踐來完成自身角色的不斷轉換與定位，以獨立的姿態理解這個世界。 Q 如今傳播手段的日新月異，影像、直播、視頻讓人眼花繚亂，很多人覺得，這不是一個讀書、文字時代了，而是一個讀圖時代、影像時代。對此，你怎么看？ 笛安：是的，沒有辦法，但是我對這個事情相對樂觀。雖然對于相異的藝術形式來說，受眾對作品的訴求是五花八門的，但不變的是人們依然有對故事的需求。影視作品相較于文學作品，形象傳達確實更為直觀，同時與社會資本與文化資源迅速發生關系的程度較高，討論度與受眾面都要更為廣泛。現在即使人們不再那么需要書面上的文學表達，但只要有這個需求，“文學”就還是有土壤的。 文學作品的影視化也不是簡單地將對話轉換為臺詞，將情節搬到銀幕，它要求落實到具體的形象之中，達成更多人在文學與影視的雙重輸出中汲取價值。 Q 現在行業熱衷于討論IP運營，你的作品在很多人看來也是所謂的熱門IP，對此，你會保有某些反感和警覺嗎？ 笛安：從職業發展和規劃的角度來說，自己的作品能成為大的IP，當然是好事，當然得是成功的IP化。當IP成熟到一定階段，也可以通過動畫，游戲，舞臺劇，網絡劇，周邊等多種形式將自己的作品，還有自己的理念與聲音傳達出去。不過其實簡單的說吧，將自己的作品影視化并不是我的夢想，也不在我對自己的人生規劃里面，這能發生當然是好事，如果不行，也沒關系，我真正熱愛的還是用文字來說故事。 Q 最近有新的寫作計劃能提前與讀者透露嗎？ 笛安：暫時還沒有。 |
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