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早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹,是一種草率的寫法。稱為'章草'，章草是早期由草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈'波'形，字字獨立，字形扁方，筆帶橫勢。下面是小編帶給大家的草書毛筆書法欣賞。  草書毛筆書法欣賞1  草書毛筆書法欣賞2  草書毛筆書法欣賞3  草書毛筆書法欣賞4  草書毛筆書法欣賞5 草書毛筆的發展 近常見隸書筆法中帶草筆飄逸之體，謂隸草，有些像章草，這與平時善寫隸書精熟有關，故書隸草能獨樹風格，也是書寫表演的一種手法。 '破草'是現代書家中最常見的，如狂草書法家杜浩平、梅湘涵的書法作品，它的特點是點劃結體，使轉和用筆，多為從古到今各書家中的結體演變成自己風格，王羲之書體中學一些，王鐸法帖中取一些，祝允明、孫過庭等等歷代名家中取其長處，集自己之品貌，任意發揮，灑脫自如，這種寫法和今草相似。
行草有'草行'之說，書體中帶有許多楷法，即近于草書的行書。筆法比較流動，清朝劉熙載《書概》云:行書有'真行'、有'草行'。'真行'近似真書而縱于真，'草行'近于草書而斂于草。唐朝張懷瓘《書議》云:兼真者謂之'真行'，帶草者謂之'行草'，故有此別論。 草書是漢字的一種字體，它出現較早，從漢代初期，書寫隸書時有時才'草率'地書寫而形成的，由于漢章帝喜好草書，因此被稱為'章草'，是一種隸書草書。章草字字獨立，接近于行草，但對難寫之字簡化不多，書寫不變。后來楷書出現，又演變成'今草'，即楷書草書，寫字迅速，往往上下字連寫，末筆與起筆相呼應，每個字一般也有簡化的規律，但不太熟悉的人有時不易辨認。一般也把王羲之、王獻之等人的草書稱為今草。 今草簡化的基本方法是對楷書的部首采用簡單的草書符號代用，代入繁體楷書中(盡管草書出現得不比楷書晚)，往往許多楷書部首可以用一個草書符號代用，為了方便，字的結構也有所變化。因此，不熟悉的人較難辨認。草書符號的整理可以查閱《標準草書》。 到唐朝時，草書成為一種書法藝術，因此演變成為'狂草'，作為傳遞信息工具的功能已經減弱，成為一種藝術作品，講究間架、紙的黑白布置，是否讓人能認清寫的是什么已經不重要了。在狂草中，有'詞聯'符號，就是把兩個字(常見詞組)寫成一個符號。由于當時書寫多是從上到下地豎行書寫，詞聯符號的設計也類似。'頓首''涅盤'等都有草書詞聯符號。 草書毛筆書法的結構要領 1、動態平衡：寫草書字不能寫成四平八穩，要打破平衡，讓字的某一部分欹側，另一部分要通過處理，使整體上達到一個新的平衡。以增加強草書的動態姿勢。 2、呼應顧盼：呼應是指筆勢前后承接關系，顧盼是指一個字的某一部分之間的朝楫迎讓。也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分，要坦然和平共處。 3、欹側取勢：草書在結構上可以大膽地取側勢、取險勢，力求觀賞的藝術性效果。要追求動的感勢很要緊。 4、參差錯落：左右結構的字要有意伸縮，一放一斂，打破均衡的死板局面，使字變得參差錯落，奇趣橫生。 5、疏密對比：“疏可走馬，密不透風”，在行草書中的空間布局更加如此。但不一定要注意，筆法熟練，用筆得當，要“極貴自然”不要刻意強求做作。要使的部分提得起，放的下。 6、上下開合：開與合用于左右結構的字，所以開合與欹側是有聯系的。通過開合可以使字呈現趣味。 7、迎讓穿插：如果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫適當穿插其中，使得兩部分組合在一起，以朝輯迎讓、為不侵占對方的和諧狀態。 8、簡潔洗練：草書可化多為少，刪繁就簡，結構要變化，簡潔洗練。減少書寫強度。 9、變化多姿：藝術最忌諱雷同模仿，要講究變化。同一筆畫要有輕重長短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重復時，筆畫要各具姿態，這樣才能顯示出藝術效果。 10、收斂有度：收即把筆畫縮短或者要有變細，放則反之。這與“呼應顧盼”、“迎讓穿插”都有著密切的聯系。要舉一反三，靈活應用。目的主要就是形成對比、差異效果。
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