孔府經典楹聯賞析*

衍圣公府正門楹聯：

這一聯相傳為明朝宰相李東陽所撰，清代學士紀曉嵐所書，書法遒勁端莊，字形也有不同凡響之處：“富”字省掉上點，造成所謂的“缺筆隱”，暗喻了“富貴無頂”;“章”下的一豎貫通“曰”部，隱示了“文章通天”。對于書家而言，這兩個字的寫法自是“古已有之”，但對于普通百姓來講，確乎新奇古怪。這副對聯通身洋溢著“富貴氣”，而這種“富貴氣”絕非偶然，在孔府的若干楹聯中都有體現。

具體地說，表現在兩個方面：

首先是對至高無上的官職爵位的顯耀。孔府歷代長子世襲衍圣公，官居一品，是文官之首。

重光門聯曰：

爵列三公榮袞黻，

身通六藝紹箕裘。

“三公”在不同時代指稱不同，比如在周代為太師、太傅、太保，在西漢為太尉、司徒、司空，但都是最高級的官員;“袞黻”指皇帝和上公禮服上黑與青相間的花紋。總之，上聯的意思是，孔家人總是與那些達官貴人為伍。

畢沅題孔府六廳聯云：

恩紀金魚，永鎮東山棨戟;

祥征玉燕，常綿北海簪纓。

在唐代，三品以上官員服紫，佩金符，刻鯉魚形，這就是“金魚”的由來;“棨戟”是古代官吏出行時的一種前行儀仗;古代顯貴的冠飾稱“簪纓”;“東山”或指會稽東山，那里是謝安的隱居之地。此聯意在頌揚孔府高官厚祿，代代傳承，綿延無邊。看起來儒家上下尊卑的名位意識極強，整個孔府都彌漫著精神和身份上的巨大優越感。

其次是對奇珍異寶的展示。孔府前上房有清代大學士翁方綱撰寫的對聯：

彝鼎寶書羅幾席;珊瑚碧樹交枝柯。

青銅禮器、珍本書籍擺滿幾案，海中珊瑚和山里玉樹鱗次櫛比，文物古玩琳瑯滿目，極言孔府陳設之雍容華貴。

末代衍圣公孔德成題寫

東偏房楹聯云：

寶劍古書，商彝禹鼎;

玉樓金屋，美女名花。

除渲染陳設奢華之外，還帶有一股名士風流，如花美女自能紅袖添香，這種趣味的楹聯在此前的孔府中極為少見。據稱，新中國成立后，孔府中被國家列為一級文物的就多達三百余種，當年自然堪稱金玉滿堂。

孔府里更多的楹聯承載的是正統的儒家精神，頌揚的是“道統”的思想。若干對聯表達了對孔子的極度尊崇之意。

萬化所基，人倫冠冕;

二南之業，家學淵源。

東溟量深西華測峻，

秋月儷潔春風釀和。

等等，褒揚其名位的尊貴，贊美其人格的偉大，崇拜其知識的淵博，褒獎其思想的高深，頌揚其影響的深遠。

前上房東里間西墻壁

有這樣一副對聯：

承道統于兩千載

祝岡陵者億萬人。

“岡陵”典出《詩經·小雅》“如岡如陵”句，本義是高岡和峻嶺，寓意事業宏偉，根基堅固。此聯盛贊了孔子思想在化育人心、凝聚精神方面的功績。現代學者一般認為，儒家思想以“仁”為核心，孔子曰：“仁者，愛人。”仁學的核心是“親親”之愛，即對父母的“孝”和對兄弟的“悌”，推己及人，自近而遠，由“愛民”延展到“泛愛眾”，遂成“仁政”。可是，孔府中直接談“仁”的楹聯數量并不算多。

西偏堂有聯：

藹若春山，澄如秋水;

仁為人德，吉是鴻義。

另一副見于孔府前上房：

道德為師，仁義為友;

禮樂是悅，讀書是敦。

此聯雖寫了“仁義道德”，但并不是過分強調人的先天之善，比如簡單地認為“反身而誠”，人善良的自然秉性就會流露出來;而是特別強調后天的教化作用，既有“禮樂”規訓，又有“詩書”敦促。

在儒家看來，外在教化的方式比較多，包括通過禮儀、名分區分長幼尊卑的“禮教”、以音樂之美移人性情的“樂教”、以“治政”為核心的“書教”，等等，這些內容最終大都落實到“四書五經”之中。

同時，這些楹聯也強調社會環境、人際關系的重要影響，特別是朋友之間的相互浸染。通過這些方式的教化，最終是為了塑造一種“溫良恭儉讓”的理想人格，從而真正獲得“正心、修身、齊家、治國、平天下”的能力。

前上房孔慶熔所撰寫的長聯幾乎涵蓋了這些內容：居家當思清內外、別尊卑、重勤儉、擇朋友，有益于己;處世尤宜慎言語、守禮法、遠小人、親君子，無愧于心。

當然，從這些楹聯中可以看出，在所有的教化方式中，撰寫者們最為倚重的是“禮教”。《禮記·曲禮上》說：“夫禮者，所以定親疏，決嫌疑，別同異，明是非也。”認為“禮”是規范社會秩序的行為準則，也是規范人際關系的倫理標準，還是教化人的外在手段。

重光門有一聯：“交友擇人，處世循禮;居家思儉，守取宜勤。”該聯中的“禮”大概同時包含著這三重內涵。前上房那聯“道德為師，仁義為友;禮樂是悅，詩書是敦”中的“禮樂”就是指《禮記》《樂經》，“詩書”則指《詩經》《尚書》，泛指通過學習儒家經典提升精神人格。“禮”如果僅僅是硬性規定，愿意遵循者恐怕不多，這時候“樂”就能發揮作用，它借助審美愉悅移人性情，輔助“禮”的生成和內化。

后堂樓正堂有一聯：

彝訓承先，聞詩聞禮;

名宗衍慶，宜室宜家。

是教導孔氏子孫繼承孔子的精神內核，弘揚以“詩”“禮”為核心的教育傳統，以“齊家”為目的，延續宗族的名望和榮耀。

孔府中的對聯多充滿儒家文化精神，有時不免帶有濃重的說教味道，頗像儒家經典的注釋，板起了面孔，似乎難以討人喜歡。也有部分對聯擺脫了訓教的口吻，流露出撰寫者的個人性情。

后堂樓西二間西墻壁有聯：

鏤玉裁冰著句

高山流水知音。

語出辛棄疾《西江月·和晉臣敷文賦秋水瀑泉》，“鏤玉裁冰”表示精雕細刻，喻指文章的構思精巧。“高山流水”典出伯牙和鐘子期的故事。伯牙精于琴道，曾彈奏《高山流水》曲，鐘子期知音律，能透徹地領悟伯牙琴曲表達的情思。后鐘子期死，伯牙感嘆世上再也沒有人懂得自己了，于是毀琴謝知音，不復彈奏。這一聯表達了對友誼的重視，認為人若能在高品位的藝術表達中和友人形成心靈契合，實乃人生幸事。

孔府后堂樓有兩副對聯

都別具洞天，

其一是：

紅葉詩成，催汝染翰;

黃花酒熟，合成傳杌。

“紅葉”之詩，傳達的是青年男女間的浪漫情懷;對“黃花”而把盞，透著的是隱逸心理。

其二是：

歌詠于是，風雨不出;

主翁常定，客感自清。

任性而為，恬靜散淡，身心自在，分明是作者在獨抒性靈。這些楹聯更近于孔子“浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”的境界，代表著儒家生活藝術化的追求。