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本文來源 / 中國花鳥畫白描精品集序 作者：畢彰 蔡榮 本系列共兩冊，分別為花卉蔬果卷及翎毛草蟲卷。 中國花鳥畫白描精品集 花卉蔬果卷 出版 / 浙江人民美術出版社2019.4 書號 / 9787534072987 裝幀 / 平裝8開92頁 定價 / 68元 在中國畫中 , 以勾線為主來表現對象的作品，稱之為白描。白描既是工筆重彩和工筆淡彩的底子，也是沒骨畫的底稿，更是一種獨立的藝術表現形式，這有點類似素描與油畫的關系。 《百花圖》卷局部——并蒂蓮 南宋 佚名 《百花圖》卷局部——芙蓉白臉山雀 南宋 佚名 白描有時兼帶墨染以示物體陰陽向背和結構、體感、質感等。我們現在見到的古代的白描花鳥畫大多是帶墨染的，如宋徽宗的《枇杷山鳥圖》、南宋佚名的《百花圖》卷、趙孟堅的《水仙圖》卷等。而現當代的白描，一般是只勾勒而不帶墨染了。 水仙圖卷 南宋 趙孟堅 白描花鳥畫的技法涉及到兩方面的問題 ：一是起底稿的問題（個別水平極高的畫家可以不借助底稿），二是如何勾染的問題。這兩方面都很重要。一幅白描作品好不好，主要取決于這兩方面是否過關。 雙鉤竹（局部） 元 張遜 白描的底稿來源于寫生，這里的寫生僅指鉛筆寫生，因鉛筆寫生容易刻畫入微，這種形式是近代鉛筆傳入中國后才有的。古代沒有鉛筆，起稿的柳炭條不可能畫得很細致，如宋人院體花鳥畫能夠畫得那么細致，可以推測其稿子應該是用極細的毛筆繪制的。根據黃公望《寫山水訣》中所記載的 ：“皮袋內置描筆在內，或于好景處，見樹有怪異，便當模寫記之，分外有發生之意。”我們也可以知道古人習畫也是有現場寫生的，盡管畫山水最重要的是依靠目識心記。有一句話叫“古人師誰”，古人除了師更古的人外，就是師造化了，也就是師法大自然，最主要的方法還是寫生。上面提到的《百花圖》卷和《水仙圖》卷也是師造化的作品，那生動的造型、嚴謹的結構靠想象是想不出來的，必須仔細觀察生活中千姿百態的動物、植物，才能有所領悟。 美人蕉 于非闇 再來談談勾染的問題。勾染其實是勾勒和渲染的合稱。就中國畫而言，即是筆墨的問題，包括用筆的起收、轉筆的頓挫、行筆的流暢、墨色的濃淡、干濕的轉換等關系有機地組織在一起才行。一幅好的白描花鳥作品，也就是要通過不同的線條和相應的渲染把花鳥蟲魚的形象、質感、神采表現出來。對于初學者來說，容易犯的毛病主要有 ：線條粗細無變化、疏密關系平均等。針對這些問題可以看看本書所選的于非闇和其他幾位先生的作品，會有所啟發。總之，勾線是一項硬功夫，要下大力氣、花時間多練才能過關。 芙蓉雙雀、櫻花 陳之佛 白描所用的工具也就是工筆畫所用的工具，以細筆為主，勾線用狼毫或紫毫筆，渲染用小楷羊毫或大、中、小白云等筆。用紙一般為熟紙、偏熟的紙或熟絹。現在市售的熟宣紙質量好的較少，用之前最好試用一下，以檢查是否有漏礬的情況，若有則不能用。本書中所舉的幾幅宋代白描作品所用的紙并非現在的熟宣，而是紙質較緊的麻紙，因而渲染后富有獨特的肌理效果，不感到平板。這種紙現已不可得，有條件的可以選擇薄的生紙、皮紙或麻紙進行加工制作（具體方法可參考于非闇先生所著《我怎樣畫工筆花鳥畫》一書第四章內容）。本書中所繪《并蒂蓮》步驟圖所用紙即是用皮紙加工而成的。至于墨，如要渲染，最好是自己磨墨，磨出來的墨層次豐富，且托裱時不易“跑墨”滲化。
勾線和渲染是建立在有底稿的基礎上的，不打好底稿，后面的勾勒渲染就無法進行，即使勾染了也會影響作品的效果。底稿來源于寫生。 臨摹是“臨”和“摹”的合稱，其實是有關聯的兩件事。“臨”，是對著稿子自己用鉛筆起稿后再勾線渲染 ；“摹”，是把臨摹范本的作品的形象輪廓拷貝下來，然后再勾線渲染。相比之下，“臨”更能鍛煉造型能力和體會原作意圖，當然花費的時間也會更多一些。 雁來紅、雞冠花 陸抑非變色海棠、金絲桃 寫生是一個專門的課題，作為白描寫生作品，需要根據寫生稿把表現物象的結構線條的來龍去脈畫清楚，如還要染墨的，需要通過渲染把物象的各種關系、質感等表現得更為充分。本書中所選的大多為寫生得來的白描作品，包括宋人的《百花圖》卷。 洋槐、晚香玉 田世光 勾線的用筆要根據不同對象的形體結構，用不同粗細、濃淡的線條去表現，花的花頭、葉子、枝干應區別對待。如白花等淡色花的線條墨色就要與葉子的墨色拉開距離，不可太深，且線條一般也要比葉子的線條細一些，粗細變化不宜過大，以示其柔嫩的質感。葉的線條一般比花粗一些，墨色也濃重些。
牡丹 劉菊清 至于木本花卉的枝干，用墨可以干一些或略干一些，如太濕則不能表現粗糙不平的樹皮紋理質感。古人說“墨分五彩”，在白描渲染時要染出這種效果，而且一些重彩畫法也往往以墨打底渲染，所以能否表現出對象的體感、質感和陰陽向背，在很大程度上取決于染墨的效果。根據色彩學原理，黑白兩極之間可以分出 200 多個我們人的視覺可以分辨的色階，所以我們運用的墨色濃淡也可以有許多種。
牡丹 喻繼高 渲染的方法有多種，主要有分染、統染、罩染等。分染、統染運用兩支筆完成，一支蘸墨，一支蘸清水，先涂墨，再以清水染開。染色也是一樣，從染的效果看，一般絹較易染勻。紙由于膠礬程度和天氣燥濕情況不同，有時比較難于染勻，特別是夏天和秋天，在染面積稍大的部位時，可以在要染的部位稍微鋪一層清水再染，便易于染勻了。
紫荊 杜曼華 以上講的是白描花鳥的一些基本內容，花與鳥的特征、結構和習性等，在畫前最好能夠有所了解。讀者在臨摹和寫生時需要認真仔細地觀察范本和對象，并參看相關動植物書籍的文字講解和標本、圖片，再行動筆。
櫻花 章培筠
垂絲海棠 徐家昌
炮仗花 畢彰
蠶豆花 蔡榮 本書在編輯過程中，得到了劉菊清、喻繼高、陳修范、李有光、杜曼華、章培筠、徐家昌、謝振甌、李欣、田添、肖紅、肖冰、曹清、朱纓、高子堯等各位先生和女士的支持和幫助，在此謹表謝忱。 畢?彰 蔡?榮 2018 年金秋于杭州
蘭花 于非闇 于非闇 （1889—1959）是20 世紀復興中國工筆重彩花鳥畫的代表，與南方的陳之佛并稱“南陳北于”。他的工筆花鳥畫傳統功力深厚，這在線描勾勒、設色等方面均有體現。此圖為“百花齊放”系列之一。
牡丹花、枝葉、老干 于非闇 在于非闇的工筆花卉中，以牡丹最為經典。他畫的牡丹基于寫生，取春花、夏葉、秋干合于一體，即把各部分的最佳形象集中起來，這是他的一大創造。
牡丹花、枝葉、老干 于非闇 在于非闇的工筆花卉中，以牡丹最為經典。他畫的牡丹基于寫生，取春花、夏葉、秋干合于一體，即把各部分的最佳形象集中起來，這是他的一大創造。
秋葵 陳子奮 陳子奮（1898—1976）的白描花鳥曾在中國畫壇產生極大影響。因他擅長書法篆刻，所以他筆下的線條具有濃郁的金石意味。
木桃 鄧白 鄧白（1906—2003）是陳之佛先生的高足，他在工筆花鳥畫上的成就為其工藝美術研究的成就所掩（中國陶瓷美術史專業第一位博士生導師）。他的花鳥畫早年習居巢、居廉，并重視寫生，這幅木桃寫生既是花鳥畫的素材，也是圖案設計的素材。
水仙 陸抑非 陸抑非（1908—1997）習畫從明朝林良、周之冕等畫家兼工帶寫的畫法入手，他認為這樣有兩個好處，即：在此基礎上收一收就是工筆，放一放就是寫意，因此他的白描畫得比較松靈。
玉簪花、繡球 田世光 田世光（1916—1999）曾師從于非闇、張大千學習花鳥畫，功力極深。他的花鳥畫很大的一個特點就是畫得既準確且松活，值得借鑒學習。
虎頭蘭? 畢彰
梨花? 蔡榮 中國花鳥畫白描精品集 翎毛草蟲卷 出版 / 浙江人民美術出版社2019.4 書號 / 9787534072970 裝幀 / 平裝8開84頁 定價 / 68元 在花鳥畫中，即便是花、草、樹、石都畫好了，若沒有禽鳥草蟲的安排，畫面的氣氛難免清冷寂寞。禽鳥的種類異常繁多，且機靈警覺，人近即飛，觀察尚且不易，何況仔細刻畫。古人畫鳥皆憑觀察記憶，并多豢養，近現代著名的花鳥畫家于非闇、江寒汀、陳佩秋等皆有過養鳥的經歷，通過養鳥，朝夕與鳥為伴，了解和熟悉鳥類的習性。
鳥體骨骼? 畢彰
鳥體各部分的名稱? 畢彰 現代攝影技術發達，鳥類和草蟲的照片可作為繪畫參考，有一些能夠直接搬用，有一些則需要根據中國畫的造型規律和中國人的欣賞習慣經過藝術處理。因此，了解鳥類、草蟲的形體構造和運動規律就十分必要。我們在了解、熟悉結構的基礎上，再運用中國畫線描的手法去表現對象，就會比較有把握。鳥的結構方面的知識詳見本書中相關的圖及圖注文字。
鳥尾的類型及排列組織? 畢彰
鳥尾的類型及排列組織? 畢彰 一般來說，白描禽鳥的筆墨運用規律是 ：禽鳥的嘴、眼、腿腳用濃墨細線勾勒，禽鳥的羽片明顯可辨者用翎片法淡墨勾勒，用筆宜虛起虛收，切忌頓挫過度。羽毛雖密聚，但羽片模糊者，宜用單筆細線絲毛法表現。在體感明顯的轉折處著筆絲毛，每一條筆線即使很短，也要用“虛—實—虛”的運筆節奏去處理。
在禽鳥形體的高凸處如前胸、上背，羽毛組織重疊厚實，宜用密線以濃墨或淡墨表現 ；在禽鳥的身體低下處，如下腹、后背，則羽毛的排列宜淺淡稀疏，而禽鳥的形體輪廓宜用短線畫出。白描禽鳥是學習工筆、沒骨、寫意等各種中國畫禽鳥畫法的基礎，所以必須重視，認真對待。
白描禽鳥步驟圖 畢彰 草蟲雖小，但在畫面中往往是點睛之筆。常畫的草蟲有蝴蝶、蜻蜓、蟈蟈、蚱蜢、蟋蟀之類。這些昆蟲結構并不太復雜，大多有兩觸角、兩復眼、四翅、六腿、三節，這些身體部分是體現草蟲的精神之處，勾線需要彈性細而不弱，表現出勁健的感覺來。畫時筆頭水分需控制好，不可太濕也不可太干。近代齊白石先生畫草蟲達到了前無古人的高度，值得我們好好學習。各種常見草蟲的結構特征，現代著名花鳥畫家俞致貞教授在她所著的《工筆花卉技法》一書中有詳細描述，讀者可以找來參看，在此不作贅述。
齊白石筆下的草蟲來自于寫生，用筆細如毫芒，形神兼備，達到了前無古人的藝術水準。
山鵲 于非闇 于非闇先生中晚年畫作中的禽鳥多來自于寫生。于先生曾養過禽鳥，朝夕觀察寫生，著有《都門養鴿記》。
戴勝鳥? 于非闇 葡萄小鳥
大雁? 陳之佛 陳之佛的白描禽鳥線條雖細，但線條的起訖仍有交待，且有微妙變化。這幅《大雁》是作品的粉本，為便于設色，鳥的各部分還注明了顏色。
鷹雀? 陳之佛 雙雁
螃蟹? 陳子奮 海鮮作為繪畫題材，古代極為少見，久居福建沿海的陳子奮先生以此入畫，給人耳目一新的感覺。這幅《螃蟹》造型生動，用筆概括，具有拙味。
梅雀? 鄧白 小雞
小雞? 陸抑非 陸抑非先生以簡筆描繪小雞、乳鴨，也能表現出毛茸茸的質感，這種方法源于意筆花鳥。
蟈蟈? 陸抑非
石榴小鳥? 陳修范
虎皮鸚鵡? 李有光
梧桐秋蟬? 陳修范
鸚鵡? 章培筠
雙鵪鶉? 章培筠
鴛鴦? 畢彰
燕子? 畢彰
鳳蝶、蛺蝶、粉蝶? 蔡榮 這是三類常畫的蝴蝶，畫時要注意翅膀的透視及正反面的深淺區別。蛺蝶的翅紋一般比較繁復，需要對其進行概括簡化處理。
中國花鳥畫白描精品集（全兩冊） 出版 / 浙江人民美術出版社 裝幀 / 平裝8開，共176頁 定價 / 共136元
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實拍書影
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