【原】詩詞平仄格律檢測是否需要，如何進(jìn)行？

有朋友提了兩個(gè)關(guān)于平仄格式檢測的問題，這里一起回復(fù)一下。

創(chuàng)作詩詞的時(shí)候是否要進(jìn)行平仄格律檢測？

如何進(jìn)行詩詞曲的平仄格律檢測？

我們今天創(chuàng)作詩詞曲的時(shí)候，是否要進(jìn)行平仄格律檢測？

這分幾種情況，看我們寫的內(nèi)容來決定。

古體詩和現(xiàn)代詩

如果是創(chuàng)作現(xiàn)代詩或者舊體詩中的古體詩，這些體裁本身就沒有平仄格律要求，自然不需要進(jìn)行檢測。

我們寫詩的時(shí)候，更加看重的詩語言清麗流暢，意象新奇迷離。

沒有格律要求的詩，要么語言文字取勝，要么內(nèi)容境界為王。

而音律只需要不讓朗讀者產(chǎn)生不舒服的感覺就可以了。

而且因?yàn)闆]有格律標(biāo)準(zhǔn)，我們也無從檢測起。

近體詩

如果我們要寫近體格律詩和詞牌的時(shí)候，情況就不同了。

寫近體詩又分兩種情況。

首先肯定都是對(duì)平仄格律有了相當(dāng)?shù)闹R(shí)。對(duì)格律了然于胸者，一般開口就是律句，接下去會(huì)自然地按照“對(duì)”、“黏”規(guī)則完成整詩，并不會(huì)有阻滯感。但是寫詩是靈感閃現(xiàn)時(shí)的作品，偶得佳句，一般當(dāng)時(shí)并不會(huì)詳細(xì)地考究格律。

詩成后，進(jìn)行格律檢測和修改，是再正常不過的事情。小說不都有幾稿么。

一種人是對(duì)音律要求高，但對(duì)平仄無所謂。那么他的詩念起來通順清朗，也可能有些地方出律。會(huì)看看是否合律，但是不一定改。格律只是格式而已，并不代表什么，其最終目的是為了避免語病和音律的混亂。如果本身讀起來沒什么問題，合不合律沒有大的關(guān)系。

如果意境好，就是“意境大于格律”，如果意境不好，那就是打油詩。

還一種人是檢測出不合律，就必須改到合律。改得好就好，改得不好就有可能出現(xiàn)字詞怪異，最終導(dǎo)致“害意”的出現(xiàn)。

這都沒什么問題，個(gè)人選擇而已。

但是很重要的一點(diǎn)就是，出律了，就不要在標(biāo)題中標(biāo)上“七律”、“七絕”之類的。

詞牌

詞牌除了押韻較為寬松外，其他方面是比近體詩更加嚴(yán)格的格律體。要寫出一首合格的詞牌，遵守它的平仄是鐵律。

詞牌格式數(shù)量巨大，還有變體，所以不是非常熟悉的人創(chuàng)作了詞牌必須檢測核對(duì)平仄，否則的話就不是該詞牌名下的作品了。

如何進(jìn)行詩詞平仄檢測？

近體詩的平仄檢測不難，熟悉四種基本格式“仄起仄收，仄起平收，平起平收，平起仄收”，熟悉格律詩平仄推導(dǎo)規(guī)則“對(duì)”、“黏”，熟悉韻部，基本上看到一首詩就可以判斷是否合律。舉個(gè)例子，我們看到一首詩：

春花秋月

春水東無語，花喧暮色心。

秋山霜滿樹，月下共聽琴？

這是本人的一首“春花秋月”的藏頭詩，如何檢測平仄格律？我們首先看韻腳“心”，“琴”二字，這是押平水韻“十二侵”部。所以押韻沒問題。再看首句“春水東無語”，平仄標(biāo)注出來“平仄平平仄”，第二字為仄，尾字為仄，所以這就是“仄起仄收”格式。

根據(jù)“對(duì)”、“黏”的原則，我們可以得出二、三、四句平仄：

中仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

如何檢測？一個(gè)個(gè)字平仄去對(duì)應(yīng)。我們可以看到這首詩是合平仄的。

既合平仄格式，又沒有出韻。所以這是一首合格的近體格律五絕。至于詩意，跟平仄格律無關(guān)。

這就是一首近體詩的平仄檢測方法。

至于詞牌，平仄過于復(fù)雜而且死板，不能適用以上推導(dǎo)驗(yàn)證方式。只有去看我們創(chuàng)作的詞牌的既定平仄規(guī)律（詞譜），然后逐字核對(duì)。別無他法。

舉個(gè)最簡單的例子《蒼梧謠》，又叫《十六字令》，是體裁最短小的詞，他的平仄格式正格為：

平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。

變格為：

平中仄，平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。

也就是說，我們創(chuàng)作的十六字令，只有平仄不出問題，才能掛上《十六字令》這個(gè)詞牌名，否則的話，就是散裝金句而已。

綜上所敘，我們?cè)趯懺娫~的時(shí)候，古體詩和現(xiàn)代詩不需要做詩詞平仄檢測，近體詩可以做，而且熟悉之后相對(duì)容易，詞牌最難，而且必須做平仄檢測。

比起意境為王的古風(fēng)和現(xiàn)代詩，格式鎖定的詞牌，近體格律詩既有規(guī)可循，又相對(duì)容易。