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宋代郭熙在《林泉高致》中提出的三遠觀點，讓我們明白了，中國山水畫中有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠。自山前而窺山后，謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。 也就是說，在山水畫中，采用“高遠”透視時，讓你體會山峰的雄健，感到山勢逼人，如身臨其境；運用“深遠”透視時，會讓你感到山重水復，深邃莫測；而通過“平遠”的透視方法，可以讓你的視野更加開闊，心曠神怡。 在很多的中國畫中，往往是采用多焦點透視法來描繪事物的，這是中國畫的魅力所在，也是中國畫區別于西洋畫的主要特征之一。多焦點透視法的表現方法比較靈活，在同樣一幅山水畫中，畫家為了讓畫面更加的豐富，往往會打破焦點透視觀察景物的局限，綜合仰視、俯視和平視等散點透視的優勢來描繪畫中的景物。 下面就以我的這幅山水畫為例：  《白云深處有人家》中國畫，吳志賢/畫 為了突出后山的雄健，我采用了仰視，這樣會讓觀眾感受到后面的山勢特別的高大，在風水學上表示有強大的靠山；而前景部分，我用的是俯視，這樣可以讓整個前景立現眼前，有一種一覓眾山小的感覺，可以讓觀眾很快就能找到畫面的畫眼——依山而建的茅屋等等。而中間部分的那面江水，我卻改用了平視，這樣的處理，可以讓湖面更加的開闊，流水源遠流長。 當然，有些時候，我為了突出畫面中的某一部分，也喜歡側重于使用一種視角。 我畫的下面這幅山水畫，主要用的卻是仰視，目的就是為了突出主體的雄厚。  《寫生稿》中國畫，吳志賢/畫 而我畫下面這幅畫時，采用的是平視，因為當時我就覺得中間那堵像駱駝似的山有意思，只想畫好中間那堵山而已。  《山水稿》吳志賢/畫 我畫這些山水畫時，主要用了俯視，也就是為了表達一覽眾山小的意境。  《山水稿》吳志賢/畫  《山水稿》吳志賢/畫 總而言之，我們欣賞一幅山水作品的時候，完全可以通過畫面的視角處理來看出畫家所需要強調的主體，以及畫家的表達意圖。 |
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