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《漁翁》 唐·柳宗元（773—819） 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。 煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。 回看天際下中流，巖上無心云相逐。 簡析：柳宗元（773─819），字子厚，河?xùn)|（今山西永濟(jì)縣）人。貞元九年（793）進(jìn)士，曾為監(jiān)察御史。唐順宗時為禮部員外郎，參加王叔文政治改革失敗后，被貶為永州司馬，遷柳州刺史。他和韓愈倡導(dǎo)古文運(yùn)動，是唐宋八大家之一，世稱'韓柳'。柳宗元的詩清新俊俏，自然樸實(shí)，因受王叔文改革案的牽連，多次被貶，心情抑郁憤悶，在詩中多有去國懷鄉(xiāng)的哀痛。這首詩是詩人被貶斥永州時所寫，描繪了清湘漁夫的漁獵生活，從'漁翁夜傍西巖宿'起，至'欸乃一聲山水綠'真實(shí)的反映出漁夫生活的艱辛，他們終年四季飄蕩在湘水之上，出沒于煙嵐水霧中，江面有時只能聽見他們搖擼的槳聲，卻看不見他們的人影，令人感慨不已。而天際無涯，云煙相逐，漁舟遠(yuǎn)去，更令人平添了滿懷惆悵的心境。柳宗元寫漁翁也是在寫自己，由人及己，觸景生情，'巖上無心云相逐'，人在官場身不由己，只能任白云相逐了。 《江亭遠(yuǎn)眺圖》 畫評：這幅繪于上世紀(jì)七十年代的《江亭遠(yuǎn)眺圖》隱名青綠山水畫作，依據(jù)筆墨特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格分析，為七十年代北京畫壇山水畫名家祁大壽先生所繪，祁大壽先生幼得家傳，深黯山水畫理，尤精宋元畫山水技法，筆墨清奇勁健，獨(dú)具風(fēng)格。這幅作品的意境，同柳宗元《漁翁》詩暗合，山坡水岸，清湘逶迤，老者登臨，漁翁小憩，近山蒼翠，遠(yuǎn)山迷離，白云出岫，鷹隼翔集，畫幅不大，然而有情有景，有聲有色。真乃畫中有詩，意境無限。明人《繪事微言》中說：'凡畫山水，最要得山水性情。'得山水真性情者，才能氣韻生動。讀祁先生的畫作，雖不具名款，亦能有這樣的感受。 畫家介紹：祁大壽，字小松，號叔萬。1922年生于北京。正紅旗籍。其父祁井西系30年代著名山水畫家。10歲即從父學(xué)畫，每畫必臨，漸有進(jìn)步。16歲即參加中國畫研究會，會長為周養(yǎng)庵，會員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所攜作品常受指導(dǎo)，也有作品展出。40年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單。解放后加入中國畫研究會，一生奮力作畫，不慕虛名。 |
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