PS圖層混合模式 差值組與色彩組的使用方法 一篇文章徹底告訴你

大家好，我是好色之圖，今天繼續(xù)聊圖層混合模式，由于剩下的內(nèi)容不是很多，所以把余下的兩個(gè)分組一起講了。先看第一個(gè)，我稱呼它為"差值組"。先看看這組中有哪幾個(gè)混合模式：差值、排除、減去、劃分。這里面有些混合模式，在平時(shí)工作中，并不是十分常用，當(dāng)然，這只是我自己的習(xí)慣，不代表別人。但也應(yīng)該了解一下，現(xiàn)在我們來(lái)依次看一下這幾種圖層混合模式的特性。

差值模式

"差值"混合模式會(huì)對(duì)比兩個(gè)圖層的像素，如果像素是一樣的，就會(huì)顯示黑色。所以如果我們使用兩個(gè)一樣的圖層，比如CTRL+J，復(fù)制一個(gè)背景圖層：

然后對(duì)復(fù)制出來(lái)的圖層去做差值處理，那么混合的結(jié)果就是純黑色：

這是因?yàn)樯舷聝蓚€(gè)圖層的像素完全一致，所以得到的結(jié)果色就是黑色。

"差值"的計(jì)算原理是：將兩個(gè)混合圖層中的RGB每個(gè)通道中的數(shù)值分別進(jìn)行比較，用"基色"高的亮度值減去"混合色"低的亮度值班，作為合成后的顏色。結(jié)果為負(fù)數(shù)的時(shí)候，則取其正值，產(chǎn)生反相效果。黑色亮度為0，所以不會(huì)產(chǎn)生影響。隨著亮度的不同，除了黑色之外，都會(huì)產(chǎn)生混合效果。白色亮度為255，則產(chǎn)生被著色區(qū)域原始顏色的反相。聽(tīng)著很糊涂，還是圖片來(lái)演示一下，我們先看看素材原圖：

請(qǐng)大家大概的記住原圖上各區(qū)域的顏色，接下來(lái)我們使用亮度卡，并對(duì)亮度卡圖層進(jìn)行"差值"混合，然后對(duì)比一下與原圖的不同之處：

兩張圖片做一下對(duì)比，大家可以看到，亮度卡圖層上，除了左邊的黑色完全沒(méi)有受到影響，其他區(qū)域隨著亮度的不同，都會(huì)產(chǎn)生或輕或重的混合效果，到了最右邊的白色，下方圖層中原有的顏色，已經(jīng)被反相處理了。我們挑比較明顯的說(shuō)：看原圖上右下角，原本綠色的樹(shù)木，經(jīng)過(guò)亮度卡圖層的混合處理，已經(jīng)變成了紫色，這里需要應(yīng)用到以前我們講過(guò)的三原色知識(shí)，樹(shù)木的顏色中，包含綠色和黃色，那么它們的反相，就應(yīng)該是洋紅和藍(lán)色。洋紅和藍(lán)色摻雜在一起，就呈現(xiàn)紫色了。建筑上帶有十字架的高塔，原本是藍(lán)白色的格子，經(jīng)過(guò)反相后，變成黑色和黃色的格子了，這就是反相的結(jié)果。在這里為不懂反相的朋友普及一下：反相，就是相反的色相。

排除模式

"排除"混合模式與"差值"的效果比較接近，不同的是，"排除"具有高對(duì)比度和低飽和度的特點(diǎn)，這樣的話，獲得的顏色就會(huì)更加柔和、明亮。在"排除"模式下，黑色與基色混合，得到的仍然是基色，也就是不受影響。50%灰色不產(chǎn)生變化，仍然是灰色。而白色與基色混合，得到的將是基色的補(bǔ)色，也就是反相。

那么"排除"混合模式在日常工作中怎樣去運(yùn)用呢？我們來(lái)舉個(gè)例子，首先我在圖層面板中，建立一個(gè)純色圖層，將顏色設(shè)置為深藍(lán)色，再將純色圖層的混合模式修改為"排除"，就看到下面圖中的效果了：

為啥使用藍(lán)色的圖層，照片卻整體偏黃了呢？現(xiàn)在可以看到，照片中陰影部分偏向藍(lán)色了，因?yàn)楹谏牧炼葹?，不受影響，只會(huì)著色，而不會(huì)影響亮度。而高光部分偏黃，是因?yàn)榘咨炼葹?55，會(huì)得到反相的顏色。比如天空部分，原本是藍(lán)色，但是由于這個(gè)區(qū)域亮度較高，于是經(jīng)過(guò)"排除"混合模式，將這個(gè)區(qū)域的顏色反相，藍(lán)色相反的色相，就得到了它的互補(bǔ)色：黃色了。也就是說(shuō)，在這種模式下，陰影是什么顏色，高光部分就會(huì)得到它的互補(bǔ)色。

減去模式

"減去"混合模式會(huì)從基色中減去混合色，減去亮度后結(jié)果會(huì)變暗，而對(duì)比較暗的部分沒(méi)有效果。如果混合色與基色相同，結(jié)果色就為黑色。我們用亮度卡來(lái)做一下演示：

可以看到隨著當(dāng)前圖層的亮度變大，越亮的區(qū)域，結(jié)果會(huì)越暗，而黑色對(duì)于照片不產(chǎn)生影響。

劃分模式

"劃分"混合模式的效果，與"減去"混合模式完全相反，就像語(yǔ)文中學(xué)到的反義詞。"劃分"模式是基色分割混合色，如果混合色與基色相同，其結(jié)果為白色。

從上圖中可以看出，隨著亮度的增加，越暗的區(qū)域，結(jié)果會(huì)更亮，而白色則完全不影響圖片。

在整個(gè)"差值組"中，由于個(gè)人習(xí)慣問(wèn)題，除了"排除"，其他模式我都很少用到，所以也沒(méi)發(fā)現(xiàn)更好的用法，希望小伙伴們參與討論，給出更加好用的方法。

從第一次介紹圖層混合模式開(kāi)始，我們就說(shuō)到過(guò)，圖層混合模式，要搭配著圖層不透明度來(lái)使用，有些時(shí)候，當(dāng)你做了某個(gè)混合模式，你會(huì)發(fā)現(xiàn)照片變得面目全非，不堪入目，沒(méi)關(guān)系，別著急關(guān)掉圖片，你嘗試著改變一下圖層不透明度，或者填充百分比，你一定會(huì)得到一個(gè)不同的效果。

PS軟件中的工具，往往是互相配合才能生成好的效果，在懂得原理的情況下，去加以變化，多做嘗試，而不是隨便亂調(diào)碰運(yùn)氣，那樣掌握的知識(shí)也不會(huì)扎實(shí)，換張圖片估計(jì)就調(diào)不明白了。

接下來(lái)我們看看圖層混合模式中的最后一組，我稱它為："色彩組"。因?yàn)檫@一組中的混合模式，包含著色彩三要素：色相、飽和度、明亮度，這些會(huì)影響圖片的顏色和亮度。在使用色彩組混合模式合成圖像時(shí)，會(huì)將色彩三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。

看一下，這一組中，都有哪些混合模式，分別是：色相、飽和度、顏色、明度。從名字上就可以看出，這一組是關(guān)于色彩的混合模式。

色相模式

"色相"混合模式只使用混合色的色相進(jìn)行著色，飽和度和亮度均保持不變。只有基色與混合色顏色值不同時(shí)，才能使用畫筆進(jìn)行著色。

這次不使用亮度卡來(lái)掩飾了，因?yàn)榱炼瓤ㄖ惑w現(xiàn)了亮度，并不能體現(xiàn)顏色。我們換種方法，新建一個(gè)空白圖層，并將圖層混合模式設(shè)置為"色相"：

新建色相圖層

接下來(lái)，將前景色設(shè)置一個(gè)與天空顏色反差比較大的顏色，比如紅色，再使用畫筆工具，不透明度設(shè)置到100%，在天空部分進(jìn)行涂抹，就會(huì)改變下方圖層的色相，而亮度則不會(huì)改變：

涂抹天空部分

明白這個(gè)道理，以后調(diào)色可就變得簡(jiǎn)單多了，我再找張圖片來(lái)舉個(gè)例子：

素材圖片

這是一張逆光拍攝的狗尾巴草，由于拍攝時(shí)間的色溫緣故，整張照片顏色偏冷，如果我想讓沖光部分顏色變得暖一點(diǎn)，就可以用上剛才的方法了。步驟還是一樣，建立空白圖層，混合模式設(shè)置為"色相"，設(shè)置一個(gè)暖一些的前景色，用不透明度100%的畫筆去涂抹沖光區(qū)域：

設(shè)置暖色涂抹高光區(qū)域

這樣就改變了沖光區(qū)域的色相，為照片增加了一絲暖意。當(dāng)然，我這只是用最簡(jiǎn)單直白的方法去做演示，旨在拋磚引玉，希望小伙伴們多加思考，這種混合模式在照片調(diào)色中應(yīng)用率非常高，用畫筆去改變整張照片中的任何一個(gè)位置，非常方便快捷和實(shí)用。

需要注意一點(diǎn)，你不能使用與要修改區(qū)域色相太接近的顏色，否則會(huì)沒(méi)有效果，或者是效果非常不明顯。

飽和度模式

"飽和度"混合模式只會(huì)改變圖片的飽和度，不會(huì)影響色相和亮度。它是使用混合色的飽和度值進(jìn)行著色，色相和亮度均不受影響。當(dāng)基色與混合色的飽和度數(shù)值不同的時(shí)候，才能使用畫筆涂抹進(jìn)行處理。

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，就是取決于你所選擇用來(lái)著色的顏色，比如你把前景色設(shè)置成一個(gè)高飽和度的顏色：

設(shè)置高飽和度的前景色

請(qǐng)注意，只需要是高飽和度的顏色，至于是什么顏色，除了黑和白，其他都無(wú)所謂，然后用畫筆去涂抹照片任意位置，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，涂抹位置的飽和度提高了很多：

對(duì)照片進(jìn)行涂抹

注意紅圈標(biāo)記的位置，飽和度已經(jīng)達(dá)到最高，這種結(jié)果，與直接使用"色相飽和度"工具，將飽和度提升到最高，兩者非常接近。

那么再反過(guò)來(lái)看看，我設(shè)置一個(gè)飽和度比較低的顏色，再去照片中進(jìn)行涂抹，會(huì)發(fā)生什么狀況：

設(shè)置較低飽和度的顏色

這次我設(shè)置了一個(gè)飽和度比較低的暗紅色，去照片中的建筑上涂抹，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，紅圈標(biāo)記處，涂抹區(qū)域的飽和度被降低了：

那么看到這里，大家就知道這種混合模式該怎么用了吧？也就是說(shuō)，你所拍攝的照片，在電腦上進(jìn)行調(diào)色的時(shí)候，你想讓照片中哪里的飽和度高，你就設(shè)置一個(gè)高飽和的顏色，然后用畫筆去涂抹。同樣，你想降低哪里的飽和度，那就設(shè)置一個(gè)低飽和的顏色，用畫筆進(jìn)行涂抹。涂抹時(shí)，可以改變畫筆不透明度和"飽和度"調(diào)整圖層的不透明度，來(lái)控制混合效果的濃淡。

在這里需要說(shuō)明一下，黑色、白色、50%灰色去涂抹，只會(huì)讓照片被涂抹位置變成黑白。比較適合做一些特殊的效果，比如這樣：

黑色白色灰色涂抹，會(huì)讓照片變黑白

顏色模式

"顏色"混合模式的特點(diǎn)是：可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到下層圖像中，而且不會(huì)修改下方圖層的亮度。可以保留圖像中的灰階，并且對(duì)于給單色照片上色非常有用。這就有些類似剛才說(shuō)過(guò)的"飽和度"混合模式中的黑色白色和灰色的涂抹效果。

我們來(lái)看這樣一張素材照片：

素材圖片

現(xiàn)在我們使用CTRL+J復(fù)制圖層，再使用快捷鍵CTRL+SHIFT+U，將復(fù)制出來(lái)的圖層去色，這樣就得到一張黑白的照片：

去色后的圖層

新建空白圖層，將圖層混合模式設(shè)置為"顏色"，把前景色設(shè)置為飽和度不是特別高的綠色：

設(shè)置低飽和前景色

使用畫筆工具隨便涂抹幾下吧，照片中本來(lái)沒(méi)有顏色的區(qū)域，就被我們手動(dòng)上色了。而且這樣只會(huì)添加顏色，而不會(huì)影響亮度：

手動(dòng)上色后的效果

當(dāng)你覺(jué)得顏色太過(guò)濃艷，你可以再將前景色設(shè)置成飽和度更低的顏色，進(jìn)行涂抹，讓照片的顏色顯現(xiàn)出濃淡層次，就會(huì)自然一些了。如果你覺(jué)得整體顏色都一樣，太單調(diào)，你可以設(shè)置不同的前景色，再去涂抹，讓照片呈現(xiàn)色彩層次：

用不同的飽和度和顏色進(jìn)行涂抹

所有調(diào)色結(jié)果都由你來(lái)把控，想怎么玩，就怎么玩！

明度模式

"明度"混合模式的特點(diǎn)是使用混合色的亮度值進(jìn)行著色，將當(dāng)前圖層的亮度應(yīng)用于下方圖層中，而不會(huì)改變下方圖層的色相、飽和度。說(shuō)白了就是用下方圖層中的色相、飽和度加上混合色中的亮度來(lái)共同創(chuàng)建一個(gè)結(jié)果色，這個(gè)模式的效果，與"顏色"模式正好相反。

現(xiàn)在我們?cè)趯?shí)例中講解"明度"調(diào)整圖層的使用方法，找兩個(gè)比較常用的來(lái)舉例說(shuō)明。我們使用曲線為照片增加對(duì)比度的時(shí)候，一般會(huì)選擇S型曲線：

曲線工具增加對(duì)比度

大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，在增加了照片對(duì)比度的同時(shí)，飽和度也會(huì)隨之提高。但是如果把曲線調(diào)整圖層的混合模式改為"明度"，那么就只會(huì)影響亮度，不會(huì)增加圖片的飽和度：

明度模式下只影響對(duì)比，不影響飽和度

看一下前后兩張圖片的差別，就明白了。這個(gè)功能非常實(shí)用方便。

另外一個(gè)例子，我們可以在圖層面板下方點(diǎn)擊新建調(diào)整圖層按鈕，建立一個(gè)"黑白調(diào)整圖層"，然后將圖層混合模式設(shè)置為"明度"：

建立黑白調(diào)整圖層

這個(gè)時(shí)候，你就可以針對(duì)"黑白調(diào)整圖層"面板中的各項(xiàng)顏色參數(shù)的明亮度進(jìn)行調(diào)整了，比如這樣隨便動(dòng)幾下：

調(diào)整后效果

各種顏色的明度參數(shù)就都被修改了，那肯定得到的結(jié)果也是不一樣了。這只是簡(jiǎn)單的示范，還有很多工具，都可以使用這種方法去調(diào)整，大家開(kāi)動(dòng)腦筋，慢慢發(fā)掘。

"色彩組"中的四種模式，都是圍繞色彩三要素：色相、飽和度、明亮度來(lái)進(jìn)行混合計(jì)算的，所以這個(gè)組在日常數(shù)碼照片調(diào)色時(shí)，應(yīng)用率很高，也經(jīng)常能得到出其不意的效果，我個(gè)人比較推薦大家好好研究這個(gè)組，對(duì)自己的調(diào)色會(huì)很有幫助。

在日常的調(diào)色過(guò)程中，我們要學(xué)會(huì)把多種混合模式組合起來(lái)使用，比如某個(gè)圖層我使用了柔光模式，某些圖層我又使用了正片疊底，這樣做往往會(huì)有令人驚奇的效果產(chǎn)生。但是假如你工作時(shí)，把每個(gè)混合模式都去嘗試一邊，也是很耗費(fèi)時(shí)間的事情，所以才需要大家掌握這些圖層混合模式的特點(diǎn)和原理，這樣遇到什么樣的問(wèn)題，自然就知道在那個(gè)組中去找到解決方案，從而更輕松的去駕馭這些技術(shù)。

好了，以上五節(jié)就是全部的圖層混合模式，之前也說(shuō)過(guò)，圖層混合模式既不好說(shuō)明白，也不容易聽(tīng)明白，我用盡洪荒之力去解釋，只能解釋到這個(gè)成都。但這僅僅也只是一家之言，只能代表我自己的觀點(diǎn)，寫的正確與否，希望小伙伴們辯證的去看，去理解，希望能在大家學(xué)習(xí)PS的道路上，起到一點(diǎn)點(diǎn)幫助作用。