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本屆奧斯卡最大贏家，無疑是韓國電影《寄生蟲》，它一舉斬獲了奧斯卡最佳影片獎、最佳導演獎、最佳國際電影獎、最佳原創劇本獎。 不管你如何看待《寄生蟲》，它都創造了韓國電影的歷史，也創造了奧斯卡的歷史。 在強勢登頂奧斯卡之前，該片就已在歐洲大放光彩，斬獲戛納電影節金棕櫚獎等多項桂冠。在國內也獲得了很好的口碑。 《寄生蟲》由韓國著名導演奉俊昊執導，借用“樓上樓下”的階層隱喻，以黑色幽默演繹了社會底層一家人“寄居”上流家庭的荒誕悲喜劇。 地面之上，生活著有一對兒女的樸社長一家，他們是韓國最富有的那一群人，住在別墅里，終日沐浴陽光，連他們的地下室WIFI信號都很強； 地面之下，生活著基澤夫婦和兒子基宇、女兒基婷，他們全都是無業游民，住在廉價的半地下室出租房內，終日見不到陽光，蹭個WIFI都得跑到衛生間，因為那里地勢最高信號最強。 同樣的一對中年夫妻，又同樣的一子一女，似乎并沒有什么兩樣。 然而實際卻大相徑庭。一個坐擁豪宅名車，往來于上流社會。而另一個卻擁擠于暗無天日的地下室，每日為生計發愁。 因為人活著，就會有比較，從而產生欲望。 而且經過這次疫情，我們會發現，它不只是一部電影，它更是一面鏡子！ 導演奉俊昊說過這么一句話：“雖然生活在一個國家和城市，但富人和窮人可能都沒機會相遇”。 再看這次疫情，我們在朋友圈總能看到有人炫耀口罩，炫耀酒精，炫耀買到的雙黃連口服液。人向來都是有優越感的動物。 而我們在網上聽到最多的話就是： “都這時候了，為什么還要跑出來，不要命了嗎？” “他們怎么就不知道戴口罩呢，錢重要還是命重要？” 可現在看來，這頗有“何不食肉糜”的感覺。 電影中，在一場大暴雨后的清晨，樸太太在別墅中醒來覺得陽光正好，空氣清新； 而住在地下室的基澤一家因為這場暴雨一切盡失，只能在污水里掙扎。 當我們戴著口罩的時候，其實有一群人連口罩都沒有的。當我們以為拿方便面桶、柚子皮做口罩是搞笑的段子，殊不知這背后是殘酷的現實。 如今，雖然疫情的拐點仍不清晰，形式依舊嚴峻，但為了一件事，很多人已經不得不開始出門了。 那就是工作掙錢。 在網絡世界里，本碩早已不值錢，逼乎里更是人在美國下飛機，博士在讀剛下課；人均收入一萬那是起薪；人人都應該境外旅游過幾次，要不每年也得幾次國內游。 但就像電影中，如基澤一家那樣在社會底層努力生存的人們有很多，你認為，他們能發出聲音嗎？
大家都知道這段時間最好不要出門工作，外來務工人員也不要著急返城。但他們并不知道很多人不工作就等于沒收入。 不是所有的人都有五險一金，不是所有的人都能在家辦公。 如果非要找一種原因，那就是“這世上只有一種病，那就是窮病?！?/strong>
而《寄生蟲》并不是要去表達對社會底層的同情或偏袒。奉俊昊是盡力表現并探究人性中更多復雜的特質。 比如作為”底層“的人們并非完美，他們懶惰無知、愛慕虛榮。 爸爸基澤用沒有計劃來應對未來，聽起來好像能應對所有困難，但正因為這樣的阿Q精神，讓他一直停留在自己的舒適圈止步不前。
當富人不在家時，窮人鳩占鵲巢，基澤一家在別墅中享受著，幻想著不切實際的未來，沉浸其中難以自拔。 還調侃著：因為有錢，所以善良，如果我這么有錢，也會很善良。
而當一家人的行徑被前保姆撞破時，為了搶奪“寄生地盤”，兩個家庭產生了激烈的爭執打斗，就算是在在寄生者的世界，同樣適用以強凌弱的叢林法則。
但他們仍然有自身值得珍重的事物，并愿意為之付出生命，他們有自己的生存之道，也有自己賴以生存的理念。 “愛“，才是最具有普世意義的不變主題。
影片最后我們本以為哥哥總算出人頭地，買下了那棟豪宅，父子倆在陽光下相擁。但鏡頭往下，再次回到陰暗的地下室，原來一切都只是美好幻想。 但每晚，基澤點亮的那盞閃爍卻堅定的燈光，也是底層人尊嚴與希望之光，不曾熄滅。
在如今的這個世界，對于絕大部分人來說，一個小小的風浪就能把人從體面打到沒有尊嚴。尤其在災難面前，我們隨時都可能成為“底層”中的一員。 這個時候更需要互相關愛，尤其要關注那些脆弱的個體。每個人都值得被他人溫柔以待，無論貧富，無論性別…… 世界如鏡，你對世界以刻薄，世界還你抑郁；你對世界以溫柔，世界還你春暖花開。
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