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詞是一種最適宜表達芬芳綿緲之思的文體。詞的轉折、騰挪遠比詩復雜。詞要寫得像詞，有詞的味道，就得善于用筆，長調尤其如此。有些初學者的詞，總覺得干巴巴，不能吸引讀者暢快地讀到最后一句，主要病癥是句子的筆法太單調。用筆之法，概有問答、提頓、對照、透過、翻轉、折進、虛筆、逆寫、開闔等，以下逐一論之。 一、問答 上句發問，下句作答，而所答之辭，又往往虛致空靈，不能是明確的答案。如： 何處是歸程？長亭連短亭。 今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。 春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。 錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結。 何處是京華？暮云遮。
提與頓，都是書法用詞。筆鋒在書寫點畫時不能一樣粗細，所謂提筆，是指當點畫要求變細時，毛筆就要提起；所謂頓筆，則是指線條點畫要求變粗變特出時，用力下按。提起和下按是互為依存的。詞中提頓，有兩種，先提后頓、先頓后提。 先提后頓，是提筆在前渲染足夠，而頓筆在后則表達作者的意思。如： 羌笛悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 云屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。 過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。 先頓后提，則是頓筆在前實寫，提筆在后虛寫烘托。如： 無奈云沉雨散，憑闌干、東風淚眼。海棠開后，燕子來時，黃昏庭院。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨織成愁。寶簾閑掛小銀鉤。 別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。 三、對照 詞中，上一意與下一意相互對照呼應。如： 去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。 去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 - 記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。 恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？ 四、透過 透過者，下意直承上意，而用意加深。如： 明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。 不似天涯，卷起楊花似雪花。 情到不堪言處，吩咐東流。 碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢到南州。 莫把闌干頻倚，一望幾重煙水。 萬里夕陽垂地，大江流。 東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。 五、翻轉 翻轉，是兩意分成正副，前一意與后一意相反相成。一種情況是，前副后正，如： 錦樓不到野人家，但門外、清流疊嶂。 柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來路。 吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。 不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味。 另一種情況則是前正后副： 且盡樽前今日意，休記綠窗眉嫵。 人間自是有情癡，此恨不關風與月。 六、折進 折進者，是前后兩意，下一意相對上一意而言，既是轉折，又是深入遞進。如： 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 當年不肯嫁東風，無端卻被秋風誤。 斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住。 七、虛筆 這一筆法，是實情虛寫，明明是自己的情感，卻借寫他人或物象而映襯自己。比如辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》：“樓空人去，舊游飛燕能說。”不是重來之人說感受，而是“舊游飛燕能說”。姜夔《揚州慢》：“杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。”不寫自己不堪回首之情，而以杜牧的事情代替。吳文英《高陽臺·豐樂樓》：“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。”不寫自己愁，卻說西湖的翠瀾底下，魚總是愁魚。王沂孫《齊天樂·蟬》：“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。”是借寫蟬之閱世，隱喻自己看盡滄桑易代之悲。
逆寫近似于修辭上的倒裝，但倒裝指的是同一句中語序的顛倒，而逆寫則是意脈的顛倒。比如林逋的《點絳唇·草》：“王孫去后，萋萋無數，南北東西路。”應是“王孫去后，南北東西路上萋萋芳草無數”。晏幾道《阮郎歸》：“蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。”其實是殷勤理舊狂，故而要佩紫蘭、簪黃菊。惟逆筆寫來，筆力便自健勁。
開闔，是一種被詞人廣泛采用的筆法。其法一為先開后闔，一為先闔后開。先開后闔的，如： 水是眼波橫，山是眉峰聚。若問行人去那邊？眉眼盈盈處。 見也如何暮？別也如何遽？別也應難見也難，后會難憑據。 未解畫船留待月，緩歌金縷細留云。將云帶月入東門。 先闔后開的，則如： 春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三愿：一愿郎君千歲；二愿妾身長健；三愿如同梁上燕，歲歲長相見。 一般離緒兩消魂。馬上黃昏。樓上黃昏。 風雨替花愁，風雨罷，花也應休。勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。 以上所舉筆法，在填詞過程中可綜合運用，有助于全篇的曲折跌宕。不過，筆法終究只是技巧范疇的東西，詩詞要寫得好，最要緊的還是需要作者有充沛的感情和高曠的胸襟。就像拳術，動作誰都能學會，而水平的高低是看誰的真氣渾厚。 |
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