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北宋畫家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水畫構(gòu)圖的三遠法，即平遠、深遠和高遠。自山上而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。 “高遠”，并不是拘泥于字面的“居高望遠”。而是：“自山下而仰山巔，謂之高遠。”也有一種說法叫作“蟲視”，倒有些故意把自己放在低處的意思，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也基本上處在畫面的下端，用來描摹崇山峻嶺再合適不過了。 為了夸大山之高峻，可以把人物、房屋、樹木畫得很小，如范寬的《溪山行旅圖》，沈周的《廬山高圖》，都是人小山大。有時也可把峰頂推出畫外或隱入云層，使人不知山有多高多大。 畫高的形勢，可以把下部虛起來，如畫山頭用云虛斷山腳也有崇峻之感，即郭熙所說山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。反之，如畫極遠的平川，可把上面虛起來，也會造成平川萬里之勢。 溪山行旅圖 北宋 范寬 繪遠處巨峰壁立，山腰間一簾瀑布傾瀉而下，氣勢磅礴；山下巨石堆疊成山，石上樹木蒼翠茂盛；巨石之間狹窄小路上，數(shù)只騾子駝著貨物在一個人的指揮下趕路前行。 秋江魚艇圖（局部） 北宋 許道寧 此畫在遼闊的平原野水之上,加入甚具量感的高聳山峰,畫者運筆十分快速,水墨揮灑之際,長皴直拖而下,勾勒出陡起的峭拔山壁,山坳之間向遠方延展的谷地,又將觀者的視線引導到深處,平遠、高遠、深遠三種構(gòu)圖方式,都同時在畫面上呈現(xiàn)。 早春圖 北宋 郭熙 繪山中初春之景。以高遠、平遠、深遠相結(jié)合構(gòu)圖，繪群山高聳，薄霧籠罩山間，松柏枝干虬曲，枝頭變綠；山澗泉水汩汩，匯入谷底清溪中，一派早春欣欣向榮之景。 江山樓觀圖（局部）北宋 艷文貴 這是一幅江山小景畫，畫面尺幅雖然不大，但布置巧妙，極具開闊雄渾之勢。畫面上山水樓臺，水天一色，江渚分流；江岸起伏，樹木雜草叢生，樓臺殿宇點綴其問。溯溪水而上，山勢逐漸峭拔，隊隊商旅沿著崎嶇的小路行進于高山腳下。山間如紗的云霧縈繞回轉(zhuǎn)于山腰之間，隱隱現(xiàn)出谷中幽靜的山莊別墅。遠山依依，逐漸消逝于天際。整幅畫卷給人以開闊雄渾的感覺。 雪山行旅圖 元代 佚名 此畫應為元代畫家所繪，取高遠之法，山石和松樹所用的“卷云皴、蟹爪枝”筆法均源自北宋李成、郭熙一派，故曾傳為郭熙所繪。畫中雪峰聳秀，林木蕭疏，飛瀑淺溪，山徑盤垣，行人馱馬行進其間。兩士人踏雪登亭雅聚，店家挑擔送酒。畫面設色淡雅、意境寒寂！ 雪山圖 元代 姚廷美 此圖取高遠之景，草木蕭瑟，山頭積雪，畫出深山冬日荒寒的感覺。在層疊的群山環(huán)抱中藏有殿宇，近景有小橋、山徑，表明是一個可居可游的山林環(huán)境，一泓瀑布自中景上的山石之間奔瀉而下，注入溪澗，最后又從橋下流出，為暗淡的冬景增添了生氣，且構(gòu)成上下前后的聯(lián)系，樹木的畫法可看出受郭熙的影響。 廬山高圖 明代 沈周 這是一幅沈周送給其老師陳寬（醒庵）70歲生日的祝壽畫，以廬山的崇高博大贊譽其師。圖繪廬山崇山峻嶺，巖石層疊陡峭，山峰巍峨壯觀，山腰奇松紅樹，一泓瀑布傾瀉而下，山腳流水潺潺；畫面剛中帶柔，突出老師的博大胸懷。 |
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