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朱自清的《荷塘月色》作為經典美文，長期入選教材，但其實早在1977年，詩人余光中就已經提出不同意見。在《論朱自清的散文》里，余光中第一次較為系統地評述朱自清散文。整體評價并不高。特別是對長期入選教材的名篇《背影》、《荷塘月色》，從用詞造句、句法語法到文章情感格調，可以說是抽絲剝繭，大加討伐。認為寫得并不怎么樣。似乎要將朱自清及其散文，來個文學史上的認知顛覆。這也拉開了朱自清散文受批評的序幕。  以《荷塘月色》為例，余光中先生就起碼挑出三大毛病： 一，行文平平無奇，不過中學生水平  比如，上面這一段文字，余光中先生就認為只是中學生水平，太平平無奇了。而且從頭到尾，都在寫自己，到底要突出什么呢，于全文有何作用，完全多余，為啥不刪了？ 可惜余光中老先生沒有活到2020年，這一年的浙江高考滿分作文《生活在樹上》，可以說通篇生僻字成章，振翮（zhènhé）、嚆矢（hāo shǐ）、祓除（fúchú）、肯綮（kěn qìng）、玉墀（yù chí）祓魅（fúmèi）、孜孜矻矻（zī zī kū kū），隨便一個展示出來，就很不平凡，不知此文在老先生心里，是否就超過了中學生水平？如此文章，是否又是其心中好文？ 二，病句甚多，留下早期白話文弊端 這是余光中批評朱自清的一個重點。也是余光中批評民國那一批作家的重點。余光中認為他們過度時期，語言上大都不夠成熟。病句多就是一個顯著例子。  比如《荷塘月色》中有句：彎彎的楊柳的稀疏的倩影。 余光中先生認為，又冗長讀著又別扭，這是中了歐化的毒，“的”字多用濫用，連修辭的重心都搞亂了。這樣的句子也太生硬了。而這又是民國作家普遍存在的情況。我們讀魯迅文章，也會讀到一些又長，又多“的”字的很怪的句子，如魯迅雜文《喪家的資本家的乏走狗》，光是文章題目就很費勁，《李敖有話說》里，也說到魯迅文字受到日文影響。 五四那一批作家，真的很喜歡重復用“的”字。 三，不會比喻，比喻都不高明 比如這一句“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，余光中先生就覺得輕浮了，庸俗了。荷花一塵不染，“舞女的裙”又太世俗，這么比方恰當嗎？ 再如那句“層層的葉子中間零星地點綴著些白花……如剛出浴的美人。” 余光中先生認為這句簡直就是艷俗，引人作不必要遐想。  這樣的比喻，粗陋隨意，彌漫當時文壇，以致今日還有人跟風。這樣的比喻，當然不是出色的。 余光中是詩人也是學者，精通英語，十分諳熟西方文藝理論，對中西文藝都有很深了解，他對朱自清散文的批評，相信也不是毫無根據，自有其一套標準。蓋因朱氏散文影響巨大，對語言文字有著敏銳觸覺的余光中，可能只是想盡力矯正吧。也使散文這一文體，放得更開，走得更遠。 而且對朱自清《荷塘月色》有批評的，也不止余光中一人。同為民國作家的葉圣陶就嫌不自然，現代著名作家韓寒更是直指《荷塘月色》“堆砌辭藻，華麗空洞”。就連諾貝爾獎獲得者莫言，也認為《荷塘月色》只是病態唯美文章，可供閑讀消遣而已。 這里要提一下的是，莫言因為極愛余光中《鄉愁》詩，而是余光中粉絲一枚。為了致敬偶像，莫言還寫過一首仿《鄉愁》詩，其句云： 樹冠樹枝在外頭，樹根留在地里頭。 只要樹根留在地里頭，不愁大樹不出頭。 不知道這能不能算詩，參差不齊的四句里，每一個都以“頭”字作結，重復之中也算是押了韻。偶像辣評《荷塘月色》，莫言跟進，倒有些像是現在明星與粉絲的關系。 有人說余光中的批評太重技術層面，不是糾結于句子長短美丑，就是通與不通、中化西化，你是什么感覺呢？又是否同意余光中對朱自清散文的看法？ |
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