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書畫鑒定是一門綜合性很強(qiáng)的學(xué)術(shù)活動，涉及多方面因素，筆墨技法、紙張、墨色、創(chuàng)作習(xí)慣、印章、印泥、裝裱、文史及美學(xué)等。近現(xiàn)代的書畫作品，由于時(shí)代較近，在考證上更加容易辨別。 首先談一下書畫鑒定的主要依據(jù)，書畫鑒定雖然是一項(xiàng)復(fù)雜的科學(xué)工作，但把握其主要脈絡(luò)并非難事，掌握一定的方法是能夠淘汰一大部分偽品的，但書畫鑒定者還需要有廣博的文史知識、書法、繪畫、篆刻的創(chuàng)作方法識別和賞析能力，以及熟知書畫家創(chuàng)作習(xí)慣、各時(shí)期特征等。 書畫鑒定的主要方法是目鑒，特別是近現(xiàn)代的書畫鑒定，目前，還沒有一種靠科學(xué)儀器來進(jìn)行書畫鑒定，不同于玉器瓷器等，眼力不濟(jì)的情況下可用科學(xué)儀器，書畫的作偽，其手段最為復(fù)雜，書畫家筆墨水平，不同時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)貌是無法通過儀器測出真?zhèn)危虼藭嫷蔫b定依據(jù)還是目鑒，目鑒是經(jīng)驗(yàn)的積累，知識升華的結(jié)晶，只有鑒定者掌握了大量的鑒定知識、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、文史、書法、繪畫等，對書畫家各時(shí)期風(fēng)格、水平、各流派有較高的認(rèn)識和歸納總結(jié)后，通過對比排除，吻合的才能基本辨別為真，有些作品還需另外文獻(xiàn)考證進(jìn)一步確定。 首先淺談一下近現(xiàn)代書畫鑒定常見的鑒定因素。 （1）筆墨水平、各時(shí)期風(fēng)格特征 書畫家筆墨水平，一直作為書畫鑒定的主要因素，筆法、墨、色最能反應(yīng)書畫家的個(gè)性與水平，但在書畫家來看，存在早中晚各時(shí)期風(fēng)格面貌，需綜合辨別。 同一個(gè)書畫家早中晚期都有不同，水平也不盡相同，以吳昌碩為例，中年時(shí)初學(xué)石鼓文篆書，線條贏弱，少力度，到了晚年所書石鼓文力能扛鼎，達(dá)到了頂峰。因此在鑒定此類作品，要看他落款的年份，是否與作者當(dāng)時(shí)的水平是否相符。   任何一個(gè)書畫家隨著年歲的增長和藝術(shù)經(jīng)歷的豐富，其藝術(shù)水平都是由不成熟到成熟，由成熟到鼎盛而后由鼎盛到逐漸的衰退，無論是不成熟時(shí)期，還是衰敗時(shí)期，都不能因?yàn)樗囆g(shù)上的缺陷而判定其假，我們要注意的是書畫家在創(chuàng)作的時(shí)候，由于受到主客觀種種因素的影響出于應(yīng)酬或者是勉強(qiáng)應(yīng)付人的作品或者是在疾病中、病痛中完成的作品其藝術(shù)水平達(dá)不到平時(shí)精品力作的水平，我們不能因其藝術(shù)水平較差而斷定為假。書畫鑒定是需要綜合考量的，綜合分析來辨別。這往往也是書畫鑒定存爭議之處。 為什么書畫家筆墨水平作為主要鑒定因素，大凡公認(rèn)的書畫大家，水平都相當(dāng)高，很多造假者往往達(dá)不到，要么在筆法上，要么在墨色上，要么是造型上，要么落款和印章不符，一種或者多種，那么在鑒定中就可以通過筆墨水平鑒別真?zhèn)危b定者除了熟悉書畫家風(fēng)格還需要對中國書畫筆法墨法國畫六法論熟知，我一直覺得書畫鑒定從業(yè)人員應(yīng)該是傳統(tǒng)書畫家更好。有幾幅藏品，筆者和另一位既是書畫家又是鑒定專家的李延看假，其他好幾個(gè)老師都看真，其原因就是其他老師缺乏對國畫的認(rèn)知，甚至一些草書、篆字，一些專家老師不會辨識，就會造成誤判，給自己和藏友帶來損失。    書畫鑒定，離不開書畫藝術(shù)造詣。 （2）墨色 近現(xiàn)代書畫家所使用的墨與色，除個(gè)別大師在創(chuàng)作中用特殊墨以外，大多數(shù)書畫家墨色并無特殊差異。 溥儒為清宮后裔，作畫顏料及墨常用清宮之物。于非闇畫工筆花鳥，常用一種乾隆御制墨，他所用的顏料也多為宮廷舊人手中購得。李可染畫山水用乾隆御制墨，黑里透紫，紫中閃亮，畫萬山紅遍類的畫作所用朱砂也為乾隆御制。 墨、色的鑒定還有另一層含義，近代作品墨色往往已吃進(jìn)紙里，不漂浮，而一些新仿的署名近代名家作品往往不入紙，從墨色上也能大致辨別。現(xiàn)代有一些造假高手能把新仿字畫的墨色造假成吃進(jìn)紙里的感覺，筆者曾有接觸過，在天津一帶。 （3）紙絹 近現(xiàn)代的書畫作品，近代特指清末至民國初，此時(shí)還存有大量清代書畫紙絹，在鑒定此類作品時(shí)不能以紙絹為主，鑒定此類作品要從鑒定原則中最關(guān)鍵因素－－－筆墨來辨別。另外一點(diǎn)，后人用前人之物，前人不會用后時(shí)之物，比如清代人不可能用當(dāng)代絹，當(dāng)代人有可能用清代絹，書畫紙張類的鑒定是基于具有規(guī)矩的大家而言，如果遇到對于紙張不講究的書畫家，還是要回歸到最關(guān)鍵的鑒定因素上。 （4）印章、印泥 印章在鑒定中起輔助依據(jù)，而非主要依據(jù)，當(dāng)代一些鑒定家在鑒定作品時(shí)以印章不符即斷為偽，是非常不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｓ≌碌霓q偽我有專門的闡述，此不詳述，簡略提一下，鑒別印章的辦法是核對，也就是把被認(rèn)為是真的一方或幾方印章作為范本，與受鑒別的印章，從它的印文、尺寸、篆法、刀法，以及筆畫的風(fēng)格、文字特點(diǎn)等各方面進(jìn)行對比，所有條件相符的就可能是真的，要是條件有所出入那么它就有可能是假的，這種鑒別的方式曾在古書畫的鑒別中廣泛的運(yùn)用。比如清末明國初期的龐萊臣就非常重視印章的鑒定，它主張根據(jù)畫以及印章等進(jìn)行比較的方式來區(qū)分真假。但有幾點(diǎn)，在鑒定中要特別注意，有時(shí)候同樣是真跡印，但會因創(chuàng)作者蓋印時(shí)因用力的輕重、印章清潔程度、打印泥的多與少、蓋印時(shí)下面墊子的軟硬會有些輕微變化，同一方印，蓋在紙本上，絹本上綾本上都不一樣，書畫作品完成后或受損后在裝裱中，也會出現(xiàn)漲縮現(xiàn)象，引起印文變色變形，在鑒定中絕不能因此種情況否定作品。筆者研究過很多齊白石作品，其本身真跡上的印章大多與圖鑒上印章不符。    類似還有不少，有些作品印章蓋倒了，筆者曾有一幅趙蘊(yùn)玉仕女圖大開門真跡，寄到某拍賣公司，只因印章模糊即被斷為偽作，實(shí)在缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度。印章尺寸問題上，也是非常重要的，筆者在南方某拍賣會上見到一幅名家作品，仿得很不錯(cuò)，預(yù)展上多人圍觀皆連連稱贊，但作品印章與原作者尺寸印章不符，偏小很多，是一幅偽作。當(dāng)代書畫，隨著造假技術(shù)越來越高，出現(xiàn)了鋅板和精雕章，但一些字畫中印章往往無金石味，這在鑒定中還是比較容易區(qū)別的。 書畫家的用印時(shí)間用印習(xí)慣對鑒定也有一定的輔助鑒定依據(jù)，曾有一幅沙孟海款署名是五三年的書法作品，用上的印是八九十年代的印，印泥很老舊，這明顯不符常理。 印泥，近代書畫印泥往往無火氣感，色沉著，吃進(jìn)紙里，當(dāng)代新蓋印泥火氣重，漂浮。當(dāng)然，也有用老印泥作偽的情況，鑒別此類，一看紙張是否符合年代感，二看印泥質(zhì)量，三看書畫水平，四看印章是否基本符合加以辨別真?zhèn)巍?/p> （5）近現(xiàn)代書畫時(shí)代風(fēng)格 在時(shí)代風(fēng)格中，清末民初主要體現(xiàn)在對清初四僧、四王、惲壽平、冷枚、黃慎以及宮廷繪畫的繼承上和發(fā)展上，大多數(shù)書畫家主要致力于對古代傳統(tǒng)書畫的深挖和探索。突出的山水畫家有吳湖帆、張大千、溥儒、馮超然等，人物畫家徐燕孫、黃山壽、張大千等，花鳥畫家任伯年、齊白石、吳昌碩等。 解放后的作品，山水作品大多描繪祖國山川，也有描繪當(dāng)時(shí)生產(chǎn)勞動的作品出現(xiàn)，如錢松巖、宋文治的山水中常有高架橋、高壓線、火車、棉花、電線桿等歷代山水作品中不可能出現(xiàn)場景，如圖   還有的作品反映戰(zhàn)爭題材的作品，如李可染《長征》，黃胄《幫助公社建好食堂》  都是時(shí)代感鮮明的作品。 80年代改革開放后，涌現(xiàn)出很多名人、官員、明星、半官方團(tuán)體、社會團(tuán)體等的書法、手札、隨筆等，大量的既無傳統(tǒng)書畫功底，又無文化內(nèi)涵的墨跡，商品畫、應(yīng)酬作品充斥市場，在鑒定時(shí)要特別主意辨別，此類如果統(tǒng)統(tǒng)以書畫筆墨水平來鑒定已行不通。當(dāng)代一些書家甚至大腕級書家往往一幅作品中有很多錯(cuò)字出現(xiàn)，如蘇士澍、張海等，如果不了解恐怕又會斷為偽作了。 （6）識別作偽手段 近現(xiàn)代書畫鑒定原則與方法，還有一個(gè)重要因素，一個(gè)繞不開的話題，對于作偽手段的鑒定，書畫鑒定一定要會辨別作偽手段。大致可分為三類:一、摹、臨、仿、造；二、對真跡的改頭換面；三、代筆。其中摹臨仿造最為常見，也最復(fù)雜，大致包含絕對克隆、相對克隆、更名克隆、合制克隆、改造摹古、半摹半仿、臆造、半印刷、完全印刷、半印半繪、偷梁換柱、添款、拼接、出版物、題跋作偽、揭二層、綜合作偽等。由于篇幅所限，太過復(fù)雜，其作偽手段大致敘述如上。后面作為主要課題專門闡述。 |
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