評(píng)說(shuō)新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷《走進(jìn)鳳凰》

韓狀元 2021-10-07

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評(píng)說(shuō)新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷《走進(jìn)鳳凰》--陳化智

中國(guó)著名新鋼筆畫(huà)家李渝基，近期耗時(shí)4個(gè)多月完成了一幅黑白新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷《走進(jìn)鳳凰》。該畫(huà)卷長(zhǎng)6米42，寬0.28米，它的出現(xiàn)是畫(huà)家在繼長(zhǎng)卷《湘江神韻圖》后，在新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷創(chuàng)作上又一成功之作。畫(huà)卷的繪制成功，帶來(lái)了新的視覺(jué)效果，把中國(guó)新鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)形式與繪畫(huà)性又向前推進(jìn)了一步，從而為新鋼筆畫(huà)的欣賞空間增加了一個(gè)新亮點(diǎn)。它的出現(xiàn)會(huì)使我們新鋼筆畫(huà)在繪畫(huà)理念上，藝術(shù)語(yǔ)言上，意境表達(dá)上帶來(lái)新的突破。這種風(fēng)格與形式的作品，對(duì)推進(jìn)中國(guó)新鋼筆畫(huà)的發(fā)展無(wú)疑會(huì)帶來(lái)影響，其現(xiàn)實(shí)意義和新的藝術(shù)價(jià)值觀已說(shuō)明，長(zhǎng)卷《走進(jìn)鳳凰》應(yīng)該是近年來(lái)在當(dāng)代鋼筆畫(huà)藝術(shù)舞臺(tái)上難得一見(jiàn)的好作品。

湖南的湘西鳳凰，曾被新西蘭著名作家路易.艾黎稱作“中國(guó)最美麗的小城之一”，它坐落在沱江河畔，碧綠的江水從遠(yuǎn)處古老的城墻下流過(guò)，小城四周群山環(huán)抱，關(guān)隘雄奇；河畔的吊腳樓樸實(shí)輕靈。它是綠的故鄉(xiāng)、詩(shī)的搖籃、水的天堂。認(rèn)真欣賞著畫(huà)卷，那小城、青山、江水、木樓……在畫(huà)家長(zhǎng)卷中徐徐展現(xiàn)，那一幅幅畫(huà)面有如人與自然無(wú)比和諧的動(dòng)人影像。因?yàn)樗莫?dú)特、美麗與柔情，成為了一代大家沈從文、黃永玉隨處都可能編織夢(mèng)幻的地方。今天看到李渝基老師這幅新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷，在國(guó)內(nèi)似乎不曾有過(guò)，觀畫(huà)面親切感人，它像在講敘著一個(gè)美麗動(dòng)人的故事。全畫(huà)面以鳳凰城沿江景致為中心，畫(huà)家圈定著心靈深處的純凈風(fēng)情，以環(huán)繞的形式帶著人們游覽了湘西鳳凰，長(zhǎng)卷畫(huà)出了經(jīng)典，拒絕了重復(fù)。看完了這新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷，感覺(jué)它與傳統(tǒng)形式的國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷有著完全不同的韻致、風(fēng)格、形式，因此它有著重要的創(chuàng)作意義，帶來(lái)了幾個(gè)重要的突破:

一是理念上的突破。它將中國(guó)繪畫(huà)理念成功與西方繪畫(huà)方式自然融合，創(chuàng)造出一個(gè)前所未有的繪畫(huà)種類——中國(guó) 新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷。長(zhǎng)期以來(lái)，人們把用鋼筆繪制的畫(huà)統(tǒng)稱為西畫(huà)范疇，屬外來(lái)畫(huà)種。許多時(shí)侯有的人多利用寫(xiě)實(shí)的方法，也依據(jù)照片畫(huà)畫(huà)，但畫(huà)面風(fēng)格仍近似在復(fù)制照片，這樣的鋼筆畫(huà)可能最多也只能算作是一種工匠之作。因?yàn)樗蝗狈P精墨妙，只從物出而無(wú)獨(dú)立審美，無(wú)能力去進(jìn)行主觀情感的真實(shí)流露。由于不能形成自己獨(dú)立語(yǔ)言的藝術(shù)作品，也就談不上學(xué)習(xí)和傳承中國(guó)文化底韻和美學(xué)思想。李渝基老師的這幅《走進(jìn)鳳凰》，它是依據(jù)中國(guó)新鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作理念，在真實(shí)于小鎮(zhèn)背景下創(chuàng)作出來(lái)的作品。首先，作者堅(jiān)持用中國(guó)式繪畫(huà)的樣式與寫(xiě)意性，把塑造鳳凰古城的靈氣和意韻放在首位，畫(huà)家采取按自己追求的藝術(shù)境界去構(gòu)置畫(huà)面尋找生活中的亮點(diǎn)，然后豐富和完善對(duì)古城的認(rèn)知和理解。畫(huà)家所要追求的不僅是對(duì)鳳凰古城形態(tài)的直接描寫(xiě)，也是在追求鋼筆線條的肌理與表達(dá)意境的適當(dāng)契合方法，不生澀生硬，卻隨意而自然，又有選擇的在側(cè)重處去顯示硬質(zhì)線條肌理所展現(xiàn)的藝術(shù)張力。從畫(huà)面中我們不僅僅是欣賞到對(duì)古城的描繪，而且還感受到畫(huà)家對(duì)古城的熱愛(ài)、贊嘆和向往。這里，畫(huà)家在努力創(chuàng)作出一幅與眾不同的有著湘西鳳凰古城厚重文化內(nèi)涵、又具生動(dòng)氣韻的畫(huà)面。那鮮活而有著震撼力的新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷，與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)一樣成為了一種沖擊力很強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)品。我們應(yīng)看到畫(huà)里強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)家的情懷和境界，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)修養(yǎng)和積累，對(duì)人生認(rèn)識(shí)的理解并通過(guò)繪畫(huà)過(guò)程的表述。新鋼筆畫(huà)如何有別于其它藝術(shù)形式，或者如何打破原有的思維習(xí)慣，去創(chuàng)造一個(gè)新的藝術(shù)語(yǔ)言載體，從而達(dá)到使自己和讀者都有一種嶄新的認(rèn)知度。一直以來(lái)我們呼吁和倡導(dǎo)鋼筆畫(huà)家不要做技法的奴隸，倡導(dǎo)展示豐富的硬質(zhì)線條和肌理，展現(xiàn)心靈的感悟，積極主動(dòng)去創(chuàng)新鋼筆畫(huà)的藝術(shù)理念，創(chuàng)造美、創(chuàng)造精神世界。雖然這需要我們走很長(zhǎng)的一段路，但是已經(jīng)開(kāi)始了。

第二個(gè)突破，是突出意境的表述。一段時(shí)間以來(lái)，人們習(xí)慣欣賞鋼筆畫(huà)的技法及肌理，并且熱衷于把技法放在首位。實(shí)際上決定作品高下的除了技法的純熟外，意境的表述能力也非常的重要。大家都知道，文化修養(yǎng)，尤其中國(guó)美術(shù)的根基是建立在文化基礎(chǔ)之上的。藝術(shù)大家吳冠中說(shuō)：文化水平的高低決定了只能是工匠而非藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊那閼押途辰缟喜粊?lái)。中國(guó)繪畫(huà)包括中國(guó)新鋼筆畫(huà)的水平高低，也是人文修養(yǎng)之高低決定的，在這方面李老師不但積極倡導(dǎo)新鋼筆的繪畫(huà)性，同時(shí)也以自己的實(shí)踐去推動(dòng)和宣傳重視新鋼筆畫(huà)的意境植入。我們知道美術(shù)作品是介于事物與思想之間的東西，它雖然是一種由平面生動(dòng)起來(lái)的藝術(shù)，但它真實(shí)地包括了道德、情感、和時(shí)代的美，若能在無(wú)數(shù)的關(guān)系中找到和諧，我們的情感韻致直到審美取向和審美能力，很多時(shí)候都會(huì)在文化修養(yǎng)的幫助下得以提升的。這幅《走進(jìn)鳳凰》正是在充分認(rèn)識(shí)新鋼筆畫(huà)的表達(dá)意境下，對(duì)畫(huà)面層次與結(jié)構(gòu)精心設(shè)計(jì)與安排，才完成了這幅硬質(zhì)線條新鋼筆畫(huà)藝術(shù)優(yōu)秀作品。這里畫(huà)家采取了自己獨(dú)到的用筆方式，它是來(lái)自長(zhǎng)達(dá)10多年時(shí)間對(duì)這一題材的揣摩，通過(guò)反復(fù)的觀察、研究資料，親臨實(shí)地弄清古城結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，到最后各部分自然融合連接構(gòu)成。僅準(zhǔn)備創(chuàng)作的稿子就畫(huà)了鉛筆稿、彩色稿、黑白稿五遍。在此基礎(chǔ)上，再仔細(xì)推敲藝術(shù)語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)與立意的關(guān)系。畫(huà)家通過(guò)自身的體驗(yàn)和學(xué)識(shí)的積累，去調(diào)理固有模式，尋找出現(xiàn)自由寬泛的筆墨，那種隨意、隨心、隨機(jī)的作品即躍然紙上。我們說(shuō)意境的生成是一個(gè)艱難曲折的過(guò)程，也是積累生活趣味橫生的過(guò)程，直至最終確定選用黑白新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷的構(gòu)思與構(gòu)圖。畫(huà)家在長(zhǎng)卷中選擇了自己擅長(zhǎng)的舉重若輕的用筆風(fēng)格，一種虛靈而不顯薄氣，氣韻深厚又不顯呆板的藝術(shù)效果并與畫(huà)面主題和意境實(shí)現(xiàn)了完美和諧的統(tǒng)一。

第三個(gè)突破是繪畫(huà)語(yǔ)言的突破。李老師這幅新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷《走進(jìn)鳳凰》它采取的是確定立意后再去尋找表達(dá)畫(huà)面意境的最佳藝術(shù)語(yǔ)言。因此采取像古城而不移植素材，使畫(huà)面處處流淌出古城的美麗與神韻。同時(shí)在對(duì)鋼筆畫(huà)線條的運(yùn)用上，也時(shí)時(shí)注入畫(huà)家自身的理解和情感。他用抒情的線在編織、在追溯著朦朧的富含水氣蒸騰的大西南秀色，或許是在聯(lián)想古詩(shī)詞的意境，或許想到曠達(dá)，想到鄉(xiāng)愁……。雖然是畫(huà)長(zhǎng)卷，它卻有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感。畫(huà)卷里表現(xiàn)的沱江流水，婉轉(zhuǎn)而緩緩流進(jìn)景致深處，或又隱現(xiàn)于吊角樓，川或被山巒遮擋。畫(huà)家使用流暢的手法將長(zhǎng)卷畫(huà)面分成幾組，并使物象有塊面結(jié)構(gòu)既顯黑白對(duì)比，又有轉(zhuǎn)承和啟合，實(shí)乃中西合璧形成獨(dú)特的具有中國(guó)氣派的新鋼筆畫(huà)長(zhǎng)卷格局。畫(huà)面張馳有度，疏密得當(dāng)，用筆講究，構(gòu)圖完美，氣質(zhì)輝煌。這就是李渝基老師集幾十年嘔心瀝血對(duì)中國(guó)新鋼筆畫(huà)研究探索和自身文化藝術(shù)修養(yǎng)積淀的一次重要釋放，它的成功創(chuàng)作，無(wú)疑為了解和學(xué)習(xí)中國(guó)新鋼筆畫(huà)提供了重要的示范。

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來(lái)自：韓狀元 > 《國(guó)畫(huà)》

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