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《詩詞津梁》 前 言 一 讀詩詞與寫詩詞 二 怎樣讀詩詞 三 貴在起步 四 '詩要講形象思維' 五 '不能如散文那樣直說' 六 '比、興兩法是不能不用的' 七 日積月累，持之以恒 八 辨四聲是學(xué)平仄的基礎(chǔ) 九 近體詩平仄的基本規(guī)則 十 變通與拗救 十一 近體詩的押韻 十二 近體詩的對仗 以下本帖內(nèi)容： 十三 對仗的種類 十四 怎么學(xué)詞的格律 十五 還有比學(xué)格律更重要的東西 十六 詞句的平仄 十七 詞韻 十八 詞的對仗 附錄：詞韻舉要 《詩詞津梁》 十三 對仗的種類 關(guān)于對仗的種類，自古至今沒有統(tǒng)一分類的標(biāo)準(zhǔn)，各種書上所列類格各異。《文心雕龍．麗詞》列出言對、事對、正對、反對四類；《詩苑類格上》說，唐代上官游韶謂詩有六對，即正名對、同類對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙擬對；唐代日本僧人遍照金剛（弘法大師）之《文鏡秘府論》稱對仗有29種類格。詩詞格律專家王力教授，認(rèn)為'詞的分類是對仗的基礎(chǔ)。'（《詩詞格律》38頁）他在《漢語詩詞律學(xué)》中，按照傳統(tǒng)的詞的分類（主要是名詞的細(xì)分）將對仗分為11類，每一類中又分若干種，共28種。為了初學(xué)者便于掌握，這里試從兩個(gè)方面來談?wù)剬φ痰姆诸悾皇且詫φ痰墓ふ潭葋矸诸悾墙榻B至今仍常用的幾種對仗的類型。其中有交叉和重疊的地方，作些必要的說明，盡量避免費(fèi)辭。 對仗按其工整程度來講，一般分為兩種，即工對與寬對。 工對要求對仗得工整嚴(yán)謹(jǐn)。不僅要求同類詞相對，而且相對的詞范疇越小、關(guān)系越親近、字面越對稱，則對仗越工。古時(shí)并沒有現(xiàn)代語法中那些詞類術(shù)語，如名詞、動(dòng)詞、形容詞等等，有時(shí)候，有人把字分為實(shí)字、虛字，動(dòng)字、靜字等。王力教授按漢語現(xiàn)代詞類系統(tǒng)（現(xiàn)在語法學(xué)界對詞的分類意見還不完全統(tǒng)一），根據(jù)律詩對仗的特點(diǎn)，把詞分為九類： １．名詞 ；２．形容詞；３．?dāng)?shù)詞 ；４．顏色詞；５．方位詞；６．動(dòng)詞；７．副詞；８．虛詞；９．代詞。 所謂詞的范疇最小、關(guān)系最親近、字面最對稱主要是名詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、宮室、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸、魚蟲、形體、人事、人倫等門。各門中又分為若干類。同一門相對便工，同類相對更工。例如毛澤東《長征》： 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅薄走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 '五嶺'和'烏蒙'，同屬地理門中的山名對山名；'逶迤'和'磅礴'，都是形容詞連綿字；'騰'和'走'都是形體動(dòng)詞'細(xì)浪'和'泥丸'都是細(xì)小的形象，亦屬地理門。'金沙水'和'大渡橋'同屬地理門中的專門地名；'拍'和'橫'都是形態(tài)動(dòng)詞；'云崖'和'鐵索'同屬地理門中的地形地物名；'暖'和'寒'同是形容氣候的。這兩聯(lián)都是極工的對仗。 有的名詞雖不屬同一門類，但是相鄰，如天文對時(shí)令、地理，器物對衣飾等，也能成為工對。毛澤東《送瘟神》（其二）： 紅雨隨心翻作浪，青山作意化為橋。 天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。 '雨'對'山'，前者屬天文門，后者屬地理門，鄰類相對；'天'對'地'，前者屬天文門，后者屬地理門，也是鄰類相對。其余'紅'對'青'，'隨心'對'著意'，'翻作'對'化為'，'浪'對'橋'；'連'對'動(dòng)'，'五嶺'對'三河'，'銀鋤'對'鐵臂'，'落'對'搖'，都是關(guān)系親近、字面對稱的相同詞類。所以這兩聯(lián)也是很工的對仗。 有些詞既不同門類，也不相鄰，但在文學(xué)作品或言語中常常平列的字，如詩酒、花鳥、人地、金玉等，也算工對。例如： 敏捷詩千首，飄零酒一杯。（杜甫《不見》） 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫《春望》） 草青臨水地，頭白見花人。（白居易《感春》） 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一） 錢鐘書說：'律體之有對仗，乃撮合語言，配成著屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。'并例舉了中晚唐與孟郊并稱為'苦吟詩人'的賈島的：'獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身。'這一聯(lián)中的'潭'與'樹'、'影'與'身'皆不同類，但成為極工的一聯(lián)。詩人自注曰：'二句三年得，一吟雙流淚。'（《談藝錄》185頁）可見這種'使不類為類'的對仗，以雕琢為工，鑄字煉句取勝，須得下番苦工的。 對仗用數(shù)詞、顏色詞、方位詞可以為工整增色。例如杜甫《絕句四首》（其三）： 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 這首詩中的數(shù)詞---'兩'對'一'，'千'對'萬'；顏色詞---'黃'對'白'，'翠'對'青'；方位詞---'西'對'東'。所以歷來被譽(yù)為對仗極工整的一首絕句。又如毛澤東《答友人》頷聯(lián)： 斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。 這一聯(lián)里的'竹'與'霞'，'淚'與'衣'，都是名詞，但不同門類，字面亦不對稱；可是因?yàn)橛辛?斑'與'紅'顏色詞對顏色詞，'一'與'萬'，'千'與'百'，數(shù)詞對數(shù)詞，形成工整的氣氛，這一聯(lián)也可視為工對。 工對中連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當(dāng)中又分名詞連綿字，形容詞連綿字，動(dòng)詞連綿字，副詞連綿字。相對的連綿字必須詞性相同。連綿字用得好，也能為對仗的工整增色。例如： 九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。（王維《和賈舍人早朝》） 詩思沉浮檣影里，夢魂搖曳櫓聲中。（戴復(fù)古《月夜舟中》） 天際欲銷重慘淡，鏡中閑照正依稀。（韓琮《霞》） 千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。（毛澤東《送瘟神》之一） 在一聯(lián)對仗中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。譬如李商隱《無題》中的'身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。''身無'對'心有'，'彩鳳'對'靈犀'，'雙飛'對'一點(diǎn)'，都非常工整；而'翼'對'通'，卻不怎么工整；'通'為不及物動(dòng)詞，在這里可作為名詞用，整個(gè)對仗還是工整的。 有些對仗并不具備上述條件，但因它對仗的方式巧妙，也算工對，這些留待介紹對仗類型時(shí)，再作說明。 舊時(shí)做詩學(xué)對仗，為追求工整，學(xué)童還要學(xué)兩類書。一類是對韻書，就是前面提到的《笠翁對韻》、《聲律啟蒙》、《訓(xùn)蒙駢句》等；還有一類是辭藻對偶門類書，如《詩腋》、《詞林典腋》等。前者是要熟讀背誦的；后者一般不要求背誦，只要求抄寫，既練小楷，又加深對各門、各類相對的辭藻的印象，應(yīng)用時(shí)可以按圖索驥去查找。對韻書是以平聲30韻為綱，把對仗編成歌訣，既學(xué)對仗，又記詩韻，還可以學(xué)到不少典故。在《近體詩的押韻》一章中介紹了《笠翁對韻》一東韻的一段對偶歌訣，下面再介紹《聲律啟蒙》中典故較多的六魚韻三段對偶歌訣。 有對無，實(shí)對虛，作賦對觀書。綠窗對朱戶，寶馬對香車。伯樂馬，浩然驢，戈雁對求魚。分金齊鮑叔，奉璧藺相如。擲地金聲孫綽賦，回文綿字竇滔書。未遇殷宗，胥靡困傅巖之筑；既逢周后，太公舍渭水之漁。 終對始，疾對徐，短褐對華裾。六朝對三國，天祿對石渠。千字策，八行書，有若對相如。花殘無戲蝶，藻密有潛魚。落葉舞風(fēng)復(fù)高下，小荷浮水卷還舒。愛見人長，共服宣尼休假蓋；恐彰己吝，誰知阮裕竟焚車。 麟對鳳，鱉對魚，內(nèi)史對中書。犁鋤對耒耜，畎澮對郊墟。犀角帶，象牙梳，駟馬對安車。青衣能報(bào)赦，黃耳解傳書。庭畔有人持短劍，門前無客曳長裾。波浪拍船，駭舟人之水宿；峰巒繞舍，樂隱者之山居。 這三段歌訣中有從《史記》、《漢書》、《晉書》、《說苑》、《天臺(tái)山賦》以及傳說中引出的典故23個(gè)。不是說，老同志啃大部頭古典書籍，精力不濟(jì)嗎？一席盛宴胃口吃不消，不仿來點(diǎn)小吃零嘴。翻翻這類對書，看看注釋，查查原著，可能是蠻有味兒的。 下面再介紹《詞林典腋》地理門中的'春山'、'秋山'條目，（為了醒目，酌改排列格式）： 春山：送青／橫翠 青帳／畫屏 石橫／林密 花香／泉韻 歌鶯／戲蝶 繡嶺／煙溪 紅點(diǎn)杜鵑／白分蝴蝶 白云四面／綠柳前頭 千峰雷雨／百和花香 秋山：白云／黃葉 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 斷壁／疏林 云霞現(xiàn)／風(fēng)月清 崖楓老／路菊香 螺黛淺／畫圖寬 竹兼露密／藤與風(fēng)長 削成青玉／截?cái)啾淘?/span> 上海書店出版社82年影印出版的清．湯文璐編著的《詩韻合璧》，附有《詩腋》和《詞林典腋》，可惜字太小，編排不醒目，沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，缺乏必要的注釋。如果加以編排、標(biāo)點(diǎn)、注釋，重新出版，也可以作為學(xué)舊體詩的工具書。 舊時(shí)學(xué)對仗除讀上述兩類之外，還要應(yīng)對----老師出上句，學(xué)生應(yīng)下句。童年跟一位老塾師學(xué)經(jīng)，附帶學(xué)詩。他很重視應(yīng)對。據(jù)他說，應(yīng)對如何，不僅考核你對仗的水平，而且還反映你的志向、品德等等。我的家鄉(xiāng)---江蘇南通---清末出了個(gè)狀元---張謇（中國近代工業(yè)、教育的創(chuàng)辦人之一）。幼時(shí)學(xué)詩，老師出的上句是'人騎白馬門前去'，張應(yīng)以'我踏金鰲海上來'。消息傳出，鄉(xiāng)里都夸這孩子將來大有出息，父母大喜，于是傾家供其念書。我的那位老師，這故事不知講過多少次。他給我講的經(jīng)，講的詩，幾乎都忘光了，這故事還記得。舊時(shí)之所以對學(xué)童強(qiáng)調(diào)學(xué)對仗，還與八股文有關(guān)。明清兩代科舉考試作文，格式是固定的----八股。'八股文實(shí)駢儷之支流，對仗之引申。'（錢鐘書《談藝錄》32頁） 寬對是與工對相對而言的。它只要求詞性相同，門類不必相同；意義基本相對，不要求逐字相對。如毛澤東的《吊羅榮桓同志》的頸聯(lián)： 長征不是難堪日，戰(zhàn)錦方為大問題。 '長征'與'戰(zhàn)錦'對，'不是'與'方為'對，但'難堪日'與'大問題'，雖同是名詞，卻不同門類，亦不逐字相對。又如《和柳亞子先生》頷聯(lián) 三十一年還舊國，落花時(shí)節(jié)讀華章。 '三十一年'與'落花時(shí)節(jié)'，除'年'與'節(jié)'同屬時(shí)令門類，字面相對外，其余三字都不相對，但四字都屬時(shí)間概念，意義相對'還'與'讀'，都是動(dòng)詞；'舊國'與'華章'，同為名詞，但不同門類。跟上一聯(lián)相比，這一聯(lián)工整的程度更寬一些，也可以叫做半對半不對；又因其上下兩句中一些字雖不合對偶的條件，但是意思是對稱的，所以又叫'意對'。律詩首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以常見用半對半不對的，如： 匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。（陳子昂《送魏大從軍》） 遠(yuǎn)渡荊門外，來從楚國游。（李白《渡荊門送別》） 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。（毛澤東《和柳亞子先生》） 這類寬對也有人用于頷聯(lián)的。如杜甫《月夜》頷聯(lián)： 遙憐小兒女，未解憶長安。 又如蘇軾《和子由澠池懷舊》頷聯(lián)： 泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西？ 前人律詩頸聯(lián)大多較為工整。如蘇軾的《和子由澠池懷舊》： 首聯(lián)---人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。（散行） 頷聯(lián)---泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西！（意對） 頸聯(lián)---老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。（寬對） 尾聯(lián)---往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。（散行） 工對在修辭美、和文字整齊美上有其優(yōu)長，但其過于拘謹(jǐn)，往往束縛作者思想感情的充分表達(dá)。形式服從內(nèi)容，作詩不應(yīng)該為了追求工對損害內(nèi)容，而是要在充分抒情達(dá)意、深化意境的前題下，該工則工，該寬則寬。寬對雖然其工整嚴(yán)謹(jǐn)不如前者，但詠物抒情較前者方便，而且若對得好，別有風(fēng)致。王力'一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是宋詩的藝術(shù)水平反而比較底。'這是就總體而言的。但宋代蘇軾、陸游等詩人的許多律詩，詩風(fēng)雄渾豪邁，想象豐富，善用比喻，藝術(shù)水平很高。這和他們善用對仗有很大關(guān)系。尤其是陸游，沈德潛說他：'七言律隊(duì)仗工整，使事熨貼，當(dāng)時(shí)無與比埒。'（《詩話晬語》）現(xiàn)代學(xué)者錢鐘書先生對其評價(jià)更高：'放翁比偶組運(yùn)之妙，冠冕兩宋。'（《談藝錄》118頁）錢先生對蘇軾的評價(jià)也很高：'唐人衰楓之語，一入東坡筆下，便爾旖旎纏綿，真所謂點(diǎn)鐵成金，脫胎換骨者也。'（同上121頁）蘇、陸作品中的對仗，在深化意境的前提下，該工則工，該寬則寬。前面介紹蘇軾的《和子由澠池懷舊》就是一例，'泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西！'由于用生動(dòng)的比喻，闡發(fā)了人生哲理，語言自然流暢，因而萬口傳誦，還被濃縮為'雪泥鴻爪'的成語典故，至今仍被廣泛運(yùn)用。陸游《游山西村》的頷聯(lián)'山重水復(fù)疑無路，柳明花暗又一村。'是一聯(lián)對偶極工的'就句對'（后面介紹對仗類型時(shí)還要說明'就句對'亦是工對），狀景委婉明麗，同時(shí)由于其中蘊(yùn)含著人生哲理，人們不論干事業(yè)、做學(xué)問，都會(huì)遇到類似的境界，因而常被人引用，至今傳誦不衰。陸游《夜泊水村》： 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。 老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？ 一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。 記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。 這首詩的頷聯(lián)是寬對，出句三仄尾；頸聯(lián)半工半寬，雙拗一救。這兩聯(lián)用典精當(dāng)，語言流暢，國仇未報(bào)、壯士空老的激憤之情躍然紙上。這也就是《紅樓夢》里林妹妹所說的'連平仄虛實(shí)不對都使得的''奇句'。 初學(xué)者，最好先在工對上下點(diǎn)工夫，把各類詞性搞清楚，把對仗的基礎(chǔ)打好，然后再學(xué)寬對。寬對做得好，很不容易，它雖然修辭美、整齊美不如工對，但它更講究寓意深刻、比喻恰當(dāng)、形象生動(dòng)、語言流暢。錢鐘書寫道'律詩之有對仗，乃撮合語言，配成眷屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。'（《談藝錄》185頁）唐人賈島，專以雕琢為工，鑄字煉句取勝，時(shí)稱'苦吟詩人'。他寫了一首題為《送無可上人》的五律，其頸聯(lián)為：'獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身。'詩人自注曰：'二句三年得，一吟雙淚流。'可見詩人撮合不類為類，下了多大的苦工。 對仗除按工整的寬嚴(yán)程度分為工對、寬對之外，還有按其他標(biāo)準(zhǔn)來分類的。下面分別介紹按不同標(biāo)準(zhǔn)分類的常見的十一種類型： 甲．按上下兩句的關(guān)系來分，有以下類型： （一）正對。 出句、對句的意思是同一方向并立的，相互補(bǔ)充，相互烘托。例如：'五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。'（毛澤東《長征》）'破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。'（魯迅《自嘲》）'錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。'（杜甫《登樓》）這類對仗雖然上下兩句意思同一方向并立的，但各具意義，內(nèi)容并不相同。正對上下兩句的內(nèi)容，須力避同義、近義。因?yàn)槎绦〉慕w詩中須包含豐富的內(nèi)容，若出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容，哪怕是一點(diǎn)，也會(huì)使詩作顯得臃腫、蒼白。 （二）反對。 出句、對句的意思反向并立，具有強(qiáng)烈對比、映襯作用。'牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。'（毛澤東《和柳亞子先生》）'橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。'（魯迅《自嘲》）'新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿。'（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》）這類對仗揭示矛盾尖銳，表達(dá)愛憎分明，形象對比強(qiáng)烈，做得好具有很高的藝術(shù)感染力。 （三）流水對。 上下兩句的意思是延續(xù)的，兩句只可連貫起來理解，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。如'宜將余勇追窮寇，不可沾名學(xué)霸王。'（毛澤東《人民解放軍占領(lǐng)南京》'金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。'（《和郭沫若同志》）'偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。'（魯迅《題三義塔》）'請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。'（杜甫《秋興》）前面介紹的蘇軾《和子由澠池懷舊》的頷聯(lián)、頸聯(lián)都是流水對。流水對用得好，一氣呵成，語意連貫，如行云流水，亦可增強(qiáng)詩的藝術(shù)感染力。 乙．以調(diào)字遣詞的方法，增強(qiáng)對仗的修辭美、工整氣氛，有如下類型： （四）借對。 又稱'雙關(guān)對'、'假對'。有借義、借音兩種。 借義對：一字多義的，詩中用甲義，同時(shí)又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對。如毛澤東《到韶山》中'為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。'看上去，'犧牲'和'日月'不能相對，前者是動(dòng)詞，后者是名詞。但'犧牲'還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱為'犧牲'。這樣，'犧牲'作為名詞，就可以對'日月'了（按上下兩句的關(guān)系看，這一聯(lián)還是流水對；按'犧'與'牲'相對，'日'與'月'相對，這一聯(lián)又是'就句對'，所以這一聯(lián)分屬三型）。杜甫《曲江二首》中的'酒債尋常行處有，人生七十古來稀。''尋常'怎么能對'七十'呢？原來古代八尺為尋，一丈為常，'尋常'作為數(shù)目，就可以對'七十'了。溫庭筠《蘇武廟》中的'回日樓頭非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。''鎧甲'的'甲'借'甲乙'的'甲'，'丁壯'的'丁'借'丙丁'的'丁'，'甲'、'丁'同為天干，互為對仗，極為工整。 借音對：甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如李商隱《錦瑟》中的'滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。''滄'字發(fā)音與顏色詞'蒼'字同，所以可與同為顏色的'藍(lán)'字相對。孟浩然《裴司士見訪》中的'廚人具雞黍，稚子摘楊梅。''楊'與'羊'同音，可與'雞'相對。杜甫《秦州雜詩》中的'馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。''珠'與'朱'同音，可與'白'相對。郭沫若《詠邱少云烈士》中的'戳穿紙虎功長在，縛住蒼龍志不磨。''紙張'的'紙'與顏色的'紫'同音，所以與'蒼'字相對。 借對做得好，可為對仗工整增色，但須具備豐富的知識(shí)和較高的文學(xué)修養(yǎng)，例如魯迅《贈(zèng)畫師》首聯(lián)：'風(fēng)生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫。'是一聯(lián)極工的對仗。意思是由于南京國民黨當(dāng)局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來南京在唐朝曾有'金陵'、'上元'、'白下'等名稱。詩人巧妙地選擇了'白下'以代表南京國民黨當(dāng)局。這樣，'白'對'蒼'，顏色對顏色；'下'（與'地'同義）對'天'，地理對天文，非常工整。 （五）就句對。 也叫'當(dāng)句對'、'句中對'，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時(shí)又與另一句成對。例如毛澤東《解放軍占領(lǐng)南京》的頷聯(lián)'虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。'其中'虎踞'與'龍盤'，'天翻'與'地覆'分別構(gòu)成工對，同時(shí)兩句又構(gòu)成對仗。又如杜甫《登岳陽樓》的頷聯(lián)'吳楚東南坼，乾坤日夜浮。'其中'吳'與'楚'、'東'與'南'、'乾'與'坤'、'日'與'夜'分別構(gòu)成同類對，同時(shí)兩句又構(gòu)成對仗。李商隱《二月二日》的頷聯(lián)'花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情'中的'花須'與'柳眼'、'紫蝶'與'黃蜂'各自成對，同時(shí)兩句又構(gòu)成對仗。這種對仗，即使上下句相對的詞類不同門類，因其既自對又相對，雖寬亦工。例如杜甫《閣夜》尾聯(lián)：'臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥'粗看是寬對，細(xì)看，'臥龍'與'躍馬'人名對人名，'人事'與'音書'同屬人事門，這一聯(lián)既自對又相對，可列為工對。要學(xué)好就句對，須掌握名詞的門類系列，具備工對功底。 （六）掉字對。 就是同一句中使用相同的字作對仗。這種對仗也是古詩中常見的，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙，如《曲江對酒》的頷聯(lián)'桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。'出句中的兩個(gè)'花'字與對句中的兩個(gè)'鳥'字相對；《江村》的頷聯(lián)'自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。'出句中的兩個(gè)'自'字與對句中的兩個(gè)'相'字相對；《白帝》的頸聯(lián)'戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。'出句中的兩個(gè)'馬'字與對句中的兩個(gè)'家'字相對；《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)'即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。'出句中的兩個(gè)'峽'字與對句中的兩個(gè)'陽'字相對。掉字對同時(shí)也是'就句對'。看：'桃花'與'楊花'對，'黃鳥'與'白鳥'對；'自去'與'自來'對，'相親'與'相近'對；'戎馬'與'歸馬'對，'千家'與'百家'對；'巴峽'與'巫峽'對，'襄陽'與'洛陽'對。掉字對實(shí)際上是'同字對'與'就句對'的結(jié)合，所以更能增加對仗工整的氣氛，同時(shí)讀起來朗郎上口，顯示其音律美。還有一種'借音掉字對'，就是在同一句中用音同義不同的字作對仗，如白居易《放言》（其五）的頸聯(lián)'何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生。'這一聯(lián)出句的'世'與'死'，對句的'身'與'生'都是音同義不同的字，工仗更為別致。這類對仗也是比較難作的，作者須具有相當(dāng)?shù)男揶o素養(yǎng)。 丙．用調(diào)字遣詞的方法，既增強(qiáng)對仗修辭美又增強(qiáng)音律美，除上述掉字對外，還有： （七）疊字對。 又稱'連珠對'，就是在聯(lián)句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯(lián)'高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。'其中'滾滾'對'微微'便是。古詩中疊字對是常見的，如王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)'漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。'崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)'晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲'杜甫《登高》的頷聯(lián)'無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。'詩歌中疊字用得好，表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美，但用得恰到好處卻不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合，則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài)，以及作者所要抒發(fā)的情感等而定，還要平仄合轍。 （八）雙聲、疊韻對。 聲母相同的連綿字叫雙聲詞，韻母相同的連綿字叫疊韻詞。例如'依稀'兩字的韻母都是'i'，這連綿字就叫疊韻詞；'彷佛'兩字的聲母都是'f'，這連綿字就叫雙聲詞。雙聲詞互對叫雙聲對；疊韻詞互對叫疊韻對。如許渾《尋周煉師不遇》：'零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)。''零落'和'參差'都是雙聲，這對仗就稱雙聲對；朱淑真《元夜》'但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。''繾綣'、'朦朧'都是疊韻，這對仗就稱疊韻對；魯迅《悼柔石》：'夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。''依稀'和'變幻'都是疊韻詞，這對仗也稱疊韻對。學(xué)做雙聲疊韻對須掌握較豐富的連綿字和必要的聲韻知識(shí)。 丁．結(jié)構(gòu)特殊的對仗： （九）隔句對。 又稱'扇面對'。四句組成的兩個(gè)對仗，與一般結(jié)構(gòu)不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句： 縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十字平仄相同的對聯(lián)。又白詩《酬劉主簿》中的： 我隨鵷鷺入煙云，謬上丹墀為近臣； 君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。 這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十四字平仄相同的對聯(lián)。扇面對在詩中不多見，而在詞里面，如《沁園春》、《望海潮》等長調(diào)中卻是常見的。 （十）錯(cuò)綜對。就是在一聯(lián)中相對稱的字或詞錯(cuò)了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián)：' 斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。'這一聯(lián)中'大鳥'與'老鷹'對稱，可是錯(cuò)了位置。劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)：'昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。'這一聯(lián)中'君'與'我'對稱，也錯(cuò)了位置。有的對仗錯(cuò)位不只一字、一詞，如：'裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。'（李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》）這一聯(lián)中以'六幅'對'一段'，以'湘江'對'巫山'，都錯(cuò)了位。詩人所以用錯(cuò)綜對，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。 戊．虛詞入對。虛詞包括介詞和助詞，介詞如：與、和、共、同、并、于、還……等字；助詞如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎樣讀詩詞》一章中曾說過：詩講究省略，一般很少用虛詞；用濫了，那就散文化了。皇帝寫詩之多，莫過于乾隆，一生寫了四萬多首，他的詩里助語用得過濫，故錢鐘書批評'清高宗以文為詩，助語拖沓，令人作嘔。'（《談藝錄》179頁）但是在一定條件下，詩中虛詞用得恰當(dāng)而巧妙，則別有風(fēng)致。 （十一）虛詞對 虛詞入對，古來不乏佳篇，如：'賈公竟行矣，邵公淚泫然。'（張籍《奉和陜州十四翁》）'處世心悠爾，干時(shí)思索然。'（李群玉《春寒》）'已矣歸黃壤，傷哉夢白雞。'（楊萬里《虞丞相挽詞》）虛字對或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如元好問《衛(wèi)州感事二首》之一中'離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之'，數(shù)百年來人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的'茍利國家生死以，豈因禍福避趨之'一聯(lián)，閃耀著顧全大局和愛國主義的光輝，后來成了人們臨危受命的贈(zèng)言。 對仗有兩種避忌。 一種叫做'合掌'。所謂'合掌'，就是一聯(lián)的出句和對句的意義相同，即同義詞相對，例如：'千憂集日夜，萬感盈朝昏'。象這樣的整個(gè)對仗都用同義詞相對是罕見的，但同義、近義相對，例如：'日月如梭逝，光陰似箭飛。'類似這樣的對仗，在初學(xué)者的作品中卻是常見的。這兩句都是形容時(shí)光流逝的，'梭逝'、'箭飛'，形象沒有什么差別，同前面講比、興章里說的博喻不同，博喻的各種喻體各有其特征，使被形容的本體更豐滿，更鮮明，更感人，而喻體同義、近義，徒增累贅。在介紹'正對'時(shí)曾講過，作詩講究言簡意賅，力避內(nèi)容重復(fù)，故詩家視'合掌'為大忌。 另一種避忌是兩聯(lián)對仗結(jié)構(gòu)雷同，即上一聯(lián)對仗方式與下一聯(lián)對仗方式完全相同。兩聯(lián)雷同，就顯得詞語結(jié)構(gòu)呆板，所以詩人極力避免，極少違反。但這種現(xiàn)象在當(dāng)前出版的一些報(bào)刊、詩集上并不少見。這里從一本詩集中的一首七律中摘出中間兩聯(lián)： 紅旗高舉跨時(shí)代，觀念更新促大潮。 法度常抓循軌道，宏篇續(xù)寫領(lǐng)風(fēng)騷。 這兩聯(lián)的第一第二字，'紅旗''觀念''法度''宏篇'，都是名詞仂語；第三第四字，'高舉''更新''常抓''續(xù)寫'都是動(dòng)詞仂語；第五字，'跨''促''循''領(lǐng)'都是動(dòng)詞；第六第七字，'時(shí)代''大潮''軌道''風(fēng)騷'都是名詞仂語。上下兩聯(lián)相對的詞類完全相同，結(jié)構(gòu)完全一樣。這種詩家之忌，在報(bào)刊、詩集中出現(xiàn)的頻率，不比平仄上的'孤平'少。初學(xué)者出點(diǎn)差錯(cuò)是難以避免的，問題在于編者，或者不明此規(guī)，或者疏于檢查，未認(rèn)真把關(guān)。由于報(bào)刊上常見，乃至見怪不怪，習(xí)以為常，形成誤導(dǎo)。希望舊體詩的編者們對此能引起注意。 律詩的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上通過頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來。提高這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實(shí)踐。被錢鐘書譽(yù)為'比偶組運(yùn)之妙，冠冕兩宋'的陸游，'然亦不無蹈襲之嫌者'。錢先生舉出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一聯(lián)：'山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。'在其前，強(qiáng)文彥有：'遠(yuǎn)山初見疑無路，曲徑徐行漸有村'的詩句。毛主席《答友人》中的'洞庭波涌連天雪，長島人歌動(dòng)地詩'，不是也有'蹈襲'杜甫《秋興》中的'江天波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地'的痕跡嗎？律詩不避蹈襲，有的詩人，蹈襲前人作品，由于有自家的新意，更上一層樓，成為傳世名篇。在《比、興兩法是不能不用的》一章里，介紹了晚唐秦韜玉的《貧女》，這詩在許多唐詩選集中大都選上了。而與秦韜玉同時(shí)代、年長幾十歲的李山甫也有一首《貧女》，這詩除《全唐詩》錄有外，在其他選集中很少見到，詩曰： 生平不識(shí)羅衣裳，閑把荊釵亦自傷。 鏡里只應(yīng)諳素貌，人間多自信紅妝。 當(dāng)年未嫁還憂老，終日求媒即道狂。 兩意定知無處說，暗垂淚珠濕蠶筐。 這兩首詩都是寫一個(gè)未嫁貧女的獨(dú)白，傾訴惆悵抑郁的心情。非常明顯，秦詩是蹈襲李詩的，但秦詩語意雙關(guān)、含蘊(yùn)豐富，思想性、藝術(shù)性遠(yuǎn)超李詩。首聯(lián)：'蓬門未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷。'就把一個(gè)待嫁的貧女，不見媒人前來成全的哀怨和盤托出，濃縮了李詩的全篇；頷聯(lián)和頸聯(lián)同時(shí)用了兩個(gè)反對：'誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世檢梳妝。敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。'刻劃出貧女高尚而自恃、能干而鄙俗的鮮明性格，藉以鞭撻社會(huì)環(huán)境的不公，表達(dá)封建寒士獨(dú)清獨(dú)醒的情懷；尾聯(lián)則畫龍點(diǎn)眼：'苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。'以貧女自己婚事茫然無望，卻年復(fù)一年為他人作嫁衣裳的沉痛，抒發(fā)寒士為上司捉刀獻(xiàn)策、久屈下僚、不為世用的憤懣。 學(xué)對仗，乃至學(xué)寫詩填詞，都不避蹈襲古人和今人，關(guān)鍵是有創(chuàng)新意識(shí)，敢于立異出奇，自別流俗。 《詩詞津梁》 十四 怎么學(xué)詞的格律 詞本來是古代的歌詞，是配上音樂供人歌唱的，在晚唐、五代稱為'曲詞'或'曲子詞'。詞和樂府詩相似，來自民間文學(xué)。當(dāng)它登上文壇的時(shí)候，正值近體詩形成和發(fā)展的時(shí)代，受近體詩的影響，使這一文學(xué)體裁引進(jìn)了格律的規(guī)范。后來歌曲的樂譜逐漸失傳，詞也就跟音樂脫離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為'詩余'，意思是詩的余緒。王力給詞下了這樣一個(gè)定義：'一種律化的、長短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩。'（《漢語詩律學(xué)》509頁）詞脫離音樂以后，雖然原來的唱腔一般已無法掌握，但仍保留著同歌曲結(jié)合在一起的字面格式和特殊的格律規(guī)范。不同曲調(diào)的歌詞，它的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄和對仗都有不同的格式。 各種詞的格式，叫作'詞調(diào)'，每種詞調(diào)都有特定的名稱，叫作'詞牌'。像《毛澤東詩詞集》中所標(biāo)的《賀新郎》、《沁園春》、《菩薩蠻》、《西江月》、《清平樂》……等等，都是詞牌名稱。集合各種格式的詞牌、給填詞者作依據(jù)的書，叫'詞譜'。清代萬樹編著的《詞律》，收唐、宋、元詞660調(diào)，1180余體，陳廷敬、王奕清等合編的《欽定詞譜》，收唐、宋、元詞826調(diào)，2306體，這兩本是現(xiàn)存最完備的詞譜。 詞牌的來源大致有三：有的是樂曲的名稱，或是古時(shí)教坊為歌詞譜成的曲子的名字，如《菩薩蠻》、《西江月》、《松入風(fēng)》、《蝶戀花》等；有的是摘取早先名人名篇中的幾個(gè)字作為詞牌的名字，如《憶秦娥》、《憶江南》、《如夢令》等；有的是詞人按詞的內(nèi)容為詞取的題目如《踏歌詞》、《漁歌子》、《拋繡球》、《浪淘沙》等。后來人們按詞牌格式填詞，詞的內(nèi)容與詞牌的本意已沒有什么關(guān)系了。一首《蝶戀花》可以完全不講蝶，不講花；一首《漁歌子》可以完全不講漁，不講歌。到了宋代，詞人填詞時(shí)，在詞牌下面，往往注上詞題，或是寫上短序，反映詞的內(nèi)容。例如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去），在詞牌下面注'赤壁懷古'。這方式一直延續(xù)到現(xiàn)在。《毛澤東詩詞集》中收集的30首詞，除《十六字令》三首外，其余每首詞牌下面都有詞題，如《賀新郎 別友》、《沁園春 長沙》、《菩薩蠻 黃鶴樓》等。也可先寫詞題，后面寫上'調(diào)寄'某某詞牌，如：《黃鶴樓 調(diào)寄菩薩蠻》。詞牌前后注不注詞題，隨作者的便，沒有定規(guī)。作者認(rèn)為需要注就注上，認(rèn)為'朦朧'、'含蓄'點(diǎn)好，也可以不注。一般作了短序的，就不必再作詞題，否則就顯得累贅。 詞牌，有的同一格式有幾種名稱，例如《憶秦娥》又叫《秦樓月》，《如夢令》又叫《憶仙姿》，《憶江南》又叫《望江南》、《謝秋娘》，《念奴嬌》又叫《百字令》、《大江東去》、《壺中天》....名稱多達(dá)18個(gè)。這些詞調(diào)名稱雖不同，格式卻是一樣的。還有許多詞牌有若干變體，即詞牌名稱一樣，但彼此的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻和平仄不完全相同，例如《南歌子》有單調(diào)、雙調(diào)兩體，單調(diào)26字，平韻；雙調(diào)52字，又分平韻、仄韻兩體；《木蘭花慢》有6體，都是106字，但每一體都有兩三個(gè)句子組合不同；《定風(fēng)波》有99字、仄韻體，有62字、平仄韻通葉體。所以上面介紹的《詞律》、《欽定詞譜》等書，收集的詞體多于詞調(diào)。 各種詞調(diào)、詞體，清人毛先舒《填詞名解》中，按其字?jǐn)?shù)多少分類。'58字以內(nèi)的為小令；59字至90字止為中調(diào)；91字以外者俱長調(diào)。'這樣分類有其方便之處，但亦不必拘泥于多一字、少一字。某些長調(diào)又稱慢詞。因?yàn)橛械脑~牌下面加個(gè)'慢'字，就成了長調(diào)慢曲，如《浪淘沙》正格為54字，《浪淘沙慢》延長為134字。但'慢詞'是就音樂方面來說的，詞調(diào)有'令、引、近、慢'四種體式，慢詞是依慢調(diào)體式填寫的詞，并非'長調(diào)'之意。 詞還有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。 詞的段落叫做'闋'或'遍'（簡寫為'片'）。闋是音樂終止的意思；片是唱完一遍的意思。單調(diào)就是一首詞只有一段，即一闋或一片，往往是一首小令。例如《毛澤東詩詞集》中的： 十六字令 山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。 如夢令 元旦 寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。今日 向何方，直指武夷山下。山下，山下，風(fēng)展紅 旗如畫。 單調(diào)的詞調(diào)還有《搗練子》、《漁歌子》、《憶江南》、《憶王孫》、《調(diào)笑令》等。其中的《憶江南》唐、五代單調(diào)較多，宋人將單調(diào)詞重寫一遍，成為前后一韻、平仄相同的雙調(diào)詞。這個(gè)詞牌既可填單調(diào)也可填雙調(diào)。《江城子》也是單調(diào)、雙調(diào)皆可。 一首詞有兩段的叫雙調(diào)，分前后兩闋，或上下兩片。雙調(diào)有的是小令，有的是中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)有的兩闋字?jǐn)?shù)相等，格式相同；有的兩闋字?jǐn)?shù)不等，格式不相同。這里以《毛澤東詩詞集》中17個(gè)雙調(diào)詞牌為例，上下片格式相同者如： 減字木蘭花 廣昌路上 漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山， 風(fēng)卷紅旗過大關(guān)。 此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒， 十萬工農(nóng)下吉安。 此外還有《西江月》、《采桑子》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《浪淘沙》、《卜算子》、《虞美人》等詞牌。 上下片格式不同者如： 菩薩蠻 黃鶴樓 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。 煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。 黃鶴知何去？剩有游人處。把酒酹滔 滔，心潮逐浪高。 此外還有《賀新郎》、《沁園春》、《清平樂》、《憶秦娥》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》等詞牌。 還有介于兩者之間的，例如： 浣溪沙 和柳亞子先生 長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚。 六億人民不團(tuán)圓。 一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐。 詩人興會(huì)更無前。 這首詞上下兩闋，字?jǐn)?shù)相等，都是三個(gè)七字句，但格式稍有差異。上闋三句都押韻，下闋第一句不押韻，第二、第三句押韻。介于兩者之間的還有一些雙調(diào)，如： 鷓鴣天 （宋）無名氏 枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。 一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂。 無一語，對芳樽。安排腸斷到黃昏。 甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。 這首詞好象兩首首句入韻的七絕，上闋第三、第四句對仗；但下闋第一句，少一字，分為各三字的兩小句。 雙調(diào)上片最后一句叫作'歇拍'；下片開頭一句，叫作'過片'；如果上下兩片格式不同，'過片'也叫作'換頭'。例如上面那首《鷓鴣天》，上片最后一'千里關(guān)山勞芳魂'，叫'歇拍'句；下片第一句'無一語'，叫'過片'句，也可以叫'換頭'句。 三疊就是三闋，四疊就是四闋，都是長調(diào)。三疊、四疊詞很少見。四疊大概只有《鶯啼序》一調(diào)，240字，是最長的詞調(diào)。學(xué)填詞宜由簡入繁，從小令、中調(diào)起步，如果有興趣，想獵涉廣泛些，也不妨讀點(diǎn)長調(diào)名篇。三疊名篇有柳永的《夜半樂》，周邦彥的《蘭陵王》、《西河》，劉辰翁的《寶鼎現(xiàn)》等，四疊名篇有吳文英的《鶯啼序》。這些作品在胡云翼選注的《宋詞選》和龍榆生編撰的《唐宋詞格律》等詞譜工具書中都可以找到，這里就不介紹了。 我們不少老同志，想試一試填詞，就打聽先看什么書好？解放以后新編出版的詞譜和工具書不少，可供選擇的很多。但是我以為：學(xué)填詞除了你有那興趣之外，還須具備兩個(gè)條件，一是較熟練地掌握了格律，尤其是要把辨四聲的基礎(chǔ)打好；二是在泛讀的基礎(chǔ)上精讀了若干詞，記憶庫里儲(chǔ)存了一些樣板，儲(chǔ)存的越多、記得越牢越好。有了這兩個(gè)條件，即便沒有讀過什么詞譜之類的書，也可以照貓畫虎，填出合格的詞來。缺乏這兩個(gè)條件，即便翻了很多工具書，未必能填出合格的詞來。 近體詩是格律詩，詞則具有更高級(jí)、更復(fù)雜、變化更多的格律。 近體詩的句子只有五言、七言兩種，詞的句子從一個(gè)字到十一個(gè)字。近體詩的格式，五絕、五律、七絕、七律各有四種（排律是律詩格式的延長，故不另計(jì)），合起來不過十六種，詞則有上千種。但不論變化多大，詞的絕大部分句子（三字以上），都是律句，即在近體詩五言或七言四種句式上增增減減；還有極少數(shù)特定的句子是拗句。你只有掌握了平仄，才能識(shí)別哪是律句，哪是拗句，學(xué)會(huì)'按譜填詞'。 某些詞調(diào)，相鄰的兩個(gè)句子，字?jǐn)?shù)相等，還要求對仗。它的對仗多數(shù)與近體詩相同----兩句同一位置上的字，詞性相同，平仄相反；有的詞性相同，平仄也相同；有的還容許同字相對。 詞押韻不像近體詩那樣嚴(yán)格，鄰韻可以通押，但是比近體詩復(fù)雜。近體詩一律平聲押韻。詞有的平聲押韻，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》等；有的仄聲押韻，如《蝶戀花》、《念奴嬌》等；有的平仄韻轉(zhuǎn)換押，如《菩薩蠻》、《減字木蘭花》等；有的平仄韻通葉體，如《西江月》、《醉翁操》等；還有平仄韻錯(cuò)落體，如《相見歡》、《訴衷情》等。凡仄聲押韻的，上聲和去聲可以通押，而上聲、去聲絕不可與入聲通押。 從上述填詞簡單的規(guī)則中可以看出：學(xué)會(huì)了寫近體詩，掌握了格律要領(lǐng)，再學(xué)填詞就方便多了。掌握格律須把辨四聲的基礎(chǔ)打好。許多老同志辨四聲的難點(diǎn)，往往在于辨認(rèn)入聲。你既要學(xué)填詞，這難點(diǎn)還得非突破不可。因?yàn)樵谠~韻里，入聲的獨(dú)立性很強(qiáng)，某些詞牌在習(xí)慣上是用入聲韻的，如《念奴嬌》、《憶秦娥》、《滿江紅》等。廢除入聲就等于廢除了這些詞牌，而這些詞牌多數(shù)是優(yōu)美的。張中行先生認(rèn)為廢除入聲，按現(xiàn)代四聲填詞，'這就有如通體舊裝束，忽然來了一條領(lǐng)帶，就難免旁觀者詫異了。'他又說：'作詞，放棄入聲，完全現(xiàn)代化，變動(dòng)太大，因而困難很大；保留入聲，仍中古音的舊貫，入聲字不反串，有時(shí)雖然不免于小不方便（如押平聲韻就不許用入聲字），卻可以避免頭緒雜亂的大麻煩。……我們最好還是規(guī)規(guī)矩矩，入聲字當(dāng)入聲字用。'（《張中行作品集》二卷221---222頁） 所以說，老同志最好學(xué)會(huì)了寫近體詩再學(xué)填詞。但也并不是說寫近體詩一定要達(dá)到怎么高的水平，才可以學(xué)填詞，而是只須格律基本達(dá)標(biāo)，就可以試試了，如果你有這興趣的話。 不經(jīng)學(xué)寫近體詩，直接學(xué)填詞行不行？我看也可以，近體詩同詞的關(guān)系，并非像數(shù)學(xué)中算術(shù)同代數(shù)那樣，非先學(xué)算術(shù)后學(xué)代數(shù)不可。但有一點(diǎn)是相似的-----算術(shù)和代數(shù)都要運(yùn)用四則運(yùn)算；詩和詞都講究格律。所以你想直接學(xué)填詞，必須先弄通詩詞格律。曾經(jīng)讀過一些舊體詩、而且能背上十幾二十首的同志，初步掌握詩詞格律也并不怎么繁難，可以自學(xué)。現(xiàn)在市面上有關(guān)詩詞格律的書籍很多，我以為最適合初學(xué)者自學(xué)的，還是中華書局出版的王力著的《詩詞格律》。該書薄薄一本，簡明扼要，通俗易懂，并照顧到初學(xué)者辨認(rèn)入聲字的困難，書里所引用的詩詞，凡是入聲字，都在字的下面標(biāo)上黑點(diǎn)。書中對怎么學(xué)會(huì)辨四聲未詳談，最好請懂得中古音韻的先生作些輔導(dǎo)；若是肯下工夫，自己認(rèn)真讀、背四聲組詞，勤翻韻書，辨四聲也可無師自通。 學(xué)填詞光具備掌握格律這一條件還不行，還須另一個(gè)重要條件，即在泛讀的基礎(chǔ)上精讀若干詞，在記憶庫里儲(chǔ)存一定數(shù)量的詞調(diào)樣板。現(xiàn)在出版的各種詞譜，雖然在每一詞調(diào)格式下面，都例舉前人幾首詞，但都沒有注釋。沒有專門學(xué)過詞的人，未必能領(lǐng)會(huì)所例舉的詞的詞意，可能還有不少古體字不認(rèn)得，典故不懂。所以孤立地讀詞譜、背詞調(diào)，既枯燥無味，也不容易記，即使當(dāng)時(shí)背下來了，過不多久就忘了。最好的辦法是先認(rèn)認(rèn)真真地讀它幾十首、上百首詞，在泛讀的基礎(chǔ)上精讀若干首詞，在深刻領(lǐng)會(huì)詞意的同時(shí)，把它背下來，記住這首詞每句的字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等詞調(diào)要素。 例如，你讀毛澤東的《卜算子 詠梅》： 風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸 崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報(bào)。待到山 花爛漫時(shí)，她在叢中笑。 在深刻領(lǐng)會(huì)這首詞的同時(shí)，還要記住這首詞的詞調(diào)格式：雙調(diào)，上下闋格式相同，每闋都是四句，押仄聲韻。上闋的第一句：'風(fēng)雨送春歸'，是五言律句的仄起平收式（仄仄仄平平），不入韻；第二句'飛雪迎春到'，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），入韻；第三句'已是懸崖百丈冰'，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），不入韻；第四句'猶有花枝俏'，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），葉韻。（第一句、第二句、第四句的第一個(gè)字'風(fēng)'、'飛'、'猶'，因不在音節(jié)點(diǎn)上，同近體詩一樣，可以通融，該仄而平）詞的下闋各句句式與上闋完全相同。 又如，你讀毛主席的《采桑子 重陽》： 人生易老天難老，歲歲重陽。今又重 陽，戰(zhàn)地黃花分外香。 一年一度秋風(fēng)勁，不以春光。勝似春 光，寥廓江天萬里霜。 在你深刻領(lǐng)會(huì)這首詞的同時(shí)，還要記住這首詞的詞調(diào)格式：雙調(diào)，上下闋格式相同，都是四句，押平聲韻。第一句'人生易老天難老'，是七言律句的平起仄收式（平平仄仄平平仄），不入韻；第二句'歲歲重陽'，是七言律句仄起式的前四字（仄仄平平），入韻；第三'今又重陽'，與上句句式相同（'今'該仄而平），入韻；第四句'戰(zhàn)地黃花分外香'，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），入韻。詞的下闋各句句式與上闋完全相同。 又如，你讀毛主席的《清平樂 六盤山》： 天高云淡，望斷南飛雁。不到長城 非好漢，屈指行程二萬。 六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今 日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？ 在你深刻領(lǐng)會(huì)這首詞的同時(shí)，還要記住這首詞的調(diào)格式：雙調(diào)，上下闋都是四句，但格式不同。上闋四句，押仄聲韻。第一句'天高云淡'，是七言律句平起式前四字（平平仄仄'云'該仄而平）入韻；第二句'望斷南飛雁'，是五言律句仄起仄收式（仄仄平平仄），葉韻；第三句'不到長城非好漢'，是七言律句仄起仄收式（仄仄平平平仄仄），葉韻；第四句'屈指行程二萬'，是七言律句仄起平收式減去尾字（仄仄平平仄仄），葉韻。下闋四句，各句與上闋相應(yīng)的句子，字?jǐn)?shù)不同，句式不同，押平聲韻。第一句'六盤山上高峰'，是七言律句平起仄收式減去尾字（平平仄仄平平，'六'該平而仄，'山'該仄而平），入韻；第二句'紅旗漫卷西風(fēng)'，與上句句式同，葉韻；第三句'今日長纓在手'，是七言律句仄起平收式減去尾字（仄仄平平仄仄，'今'該仄而平），不入韻；第四'何時(shí)縛住蒼龍'，是七言律句平起仄收式減去尾字（平平仄仄平平），葉韻。這首詞的詞調(diào)與上面兩首相比，顯得復(fù)雜些。但只要你把它背熟了，記住詞調(diào)也不困難。 又如，你讀毛主席的《西江月 井岡山》： 山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。敵軍 圍困萬千重，我自巍然不動(dòng)。 早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。黃洋 界上炮聲隆，報(bào)道敵軍宵遁。 當(dāng)你背這首詞時(shí)，記各句的字?jǐn)?shù)、平仄并不復(fù)雜。上下兩闋都是四句；除第三句七個(gè)字外，其余都是六字句；全是律句，句間平仄相對、相黏；好象兩首首聯(lián)對仗的七絕，把第一、二、四句各減去尾字。復(fù)雜的是這首詞的押韻規(guī)則：上下闋第一句都不入韻，上段的第二句的尾'聞'與第三句尾字'重'、下段第二句尾字'城'、第三句的尾字'隆'，都是平聲韻相押；同時(shí)又與上段第四句尾字'動(dòng)'、下段第四句尾字'遁'仄聲通葉，這兩個(gè)仄聲字，它的韻母與上面平聲'聞'、'重'、'城'、'隆'是相同或相近的，屬詞韻的同一部。這叫作'平仄韻通葉格'。 以上所舉四例，都是小令，全是律句。初學(xué)者宜于從小令開始，由簡而繁。在擷取樣板時(shí)，同一詞調(diào)的詞，最好多讀幾首，加以比較，不要'吊死在一棵樹上'。這樣你就知道，詞的律句與近體詩平仄有許多相似之處，如：一些不在音節(jié)點(diǎn)上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避'孤平'、'三平調(diào)'、'三仄調(diào)'等；同時(shí)還知道，詞律嚴(yán)于詩律，有些詞調(diào)的律句，第一、第三、第五等逢單的字，平仄有定規(guī)，不得變通。當(dāng)你讀詞時(shí)，如發(fā)現(xiàn)同一詞調(diào)有個(gè)別句子平仄不一樣，就須找詞譜來核對一下，看看哪是'正例'，哪是'變例'。 例如毛主席的《十六字令三首》： 山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。 山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。 山，青天刺破鍔未殘。天欲墮，賴以柱其間。 將這三首同一詞調(diào)的詞加以比較，就可以看出，第一首的第四句'離天三尺三'的句式是五言律句的平起平收式，并且第三字'三'，該仄而平，用了拗字，而其余兩首的第四句，都是五言律句仄起平收式。如果你再找詞譜核對一下，就明白'離天三尺三'是變通句式，是變例；'萬馬戰(zhàn)猶酣'，'賴以柱其間'才是正例。毛主席對詞學(xué)造詣很深，為什么這一句用變例呢？一看作者原注就明白了：這一句是引用湖南民謠的原句，不好隨意改動(dòng)，只得將平仄變通一下。如果你填《十六字今》，第四句的平仄按變例填，而沒有任何理由，在行人一看，認(rèn)為你對詞律一知半解。 又如，毛主席的《沁園春》有兩首，一首是《長沙》，一首是《雪》。這兩首同調(diào)同體的詞，下闋第八句平仄各不相同。前者是'激揚(yáng)文字'（仄平平仄）；后者是'成吉思汗'（平仄平平，'汗'讀平聲、音寒）。如果你找詞譜核對一下，就明白前者是正例，后者是變例。為什么作者要把這一句的平仄通融一下呢？因?yàn)槌杉己故侨嗣沂?一代天驕'之名，絕不可削足適履，為了將就平仄把他改成'思汗成吉'！（王力《詩詞格律》中是這樣解釋的。姚普《新編實(shí)用規(guī)范詞譜》則認(rèn)為：'吉'入聲，古韻有時(shí)入可代平。吾從王說，因?yàn)樽鳛樯眢w出汗的'汗'讀去聲，作為古代突厥、蒙古等族君主稱號(hào)可汗'汗'讀平聲。） 因此，初學(xué)填詞，除了由簡而繁，從小令起步外，還要同一詞調(diào)的詞多背幾首，發(fā)現(xiàn)有不同的句式，就查查詞譜，從中辨明哪些句子是正例，哪些句子是變例。開始學(xué)，盡量按正例填詞，起步要正；沒有充足理由，不要隨便用變例。宋詞中，豪放派如蘇軾、辛棄疾等的作品中有不少變通句式；婉約派如柳永、秦觀、李清照的作品中也有；格律派周邦彥、姜夔等的作品，講究音律，注重詞法，詞譜中多以他們的作品為正例。不過，有些變通句式，經(jīng)蘇軾等大手筆一用，別人跟的多了，也就成了正例了。 詞譜是需要購置的。開始學(xué)，有一本王力著《詩詞格律》也行，該書除在正文里介紹了十幾個(gè)詞牌曲調(diào)格式之外，還在《附錄二 詞牌舉要》中選錄了常見的詞牌50個(gè)。把這幾個(gè)曲調(diào)掌握好，再深造也是可以的。但作為曲調(diào)格式核查依據(jù)，還得購置曲調(diào)較全的本子。《詞律》、《欽定詞譜》這種大部頭著作，學(xué)者進(jìn)行詞學(xué)研究是必備的，初學(xué)者無須購置。舊時(shí)初學(xué)填詞大多用《白香詞譜》，該書收詞牌一百個(gè)，但舊版本不用新式標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，讀起來費(fèi)勁。解放后新編出版的詞譜不少，但我讀的有限，從我所接觸的版本看，有三本較適合初學(xué)者備用。一本是龍榆生編撰、上海古藉出版社的《唐宋詞格律》。該書收詞牌153個(gè)，依韻腳分為五類：平韻、仄韻、平仄韻轉(zhuǎn)換、平仄韻通葉、平仄韻錯(cuò)落，每類中以字?jǐn)?shù)多寡為排列先后。另一本是楊文生編撰、四川人民出版社出版的《詞譜簡編》。該書收詞牌120個(gè)，依小令、中調(diào)、長調(diào)的次序排列，從最短的《十六字令》開始，最長的《鶯啼序》結(jié)束。還有一本是姚普編校，1998年才由太白文藝出版社出版的《新編實(shí)用規(guī)范詞譜》，這本比前兩本規(guī)模大，收詞牌400個(gè)，480體，詞例796闕。所選詞例也打破只用唐宋名作的框框，選入了金、元、明、清直到現(xiàn)代人（毛澤東、唐圭璋、宋祖萊等）的佳作，因?yàn)樗x詞例較多，某些詞牌的平仄聲機(jī)動(dòng)性也就多些，不那么嚴(yán)格和呆板。這三本書所選詞牌多數(shù)為古今常用的，也有少數(shù)不甚習(xí)見之調(diào)。 《詩詞津梁》 十五 還有比學(xué)格律更重要的東西 本書《前言》中曾說過，作詩填詞，最難的，一是要有宜于入詩詞的情意，二是表達(dá)這種情意的適當(dāng)詞句。與這種大難相比，格律則是小難。所以，從讀詞中擷取詞調(diào)樣板，僅是目的之一，而不是重要的目的，最重要的還是在賞析前人作品中，了解詞這一文學(xué)體裁的藝術(shù)特色，學(xué)習(xí)詞的創(chuàng)作手法和文學(xué)語言。這里提出兩點(diǎn)意見探討。 一是，怎樣利用詞的曲調(diào)形式多樣化，平仄、韻律的變化，酣暢淋漓地抒發(fā)自己的情意。 寫詩填詞，都受格律極苛的束縛。但是詞有小令、中調(diào)、長調(diào)多種曲調(diào)，各調(diào)又有長短句，聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，韻腳錯(cuò)落有致。如果你熟練地掌握了多種曲調(diào)，那么，詠物、紀(jì)游、述懷、諷諭、酬誼、傷悼等等，可供你表達(dá)情意的工具，詞的選擇的領(lǐng)域，要比詩寬廣不知多少倍！ 前面曾講過，詞產(chǎn)生的初期，它的題材大多偏于樽前花下，男女歡愛；曉風(fēng)殘?jiān)拢瑒e恨離愁；流連光景，感傷時(shí)序等，故名為'艷科'。其后，雖有李后主用以抒發(fā)亡國之怨，唱出：'問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！'（《虞美人》）范仲淹的邊塞詞唱出：'人不寐，將軍白發(fā)征人淚。'（《漁家傲》）抒發(fā)守邊將領(lǐng)悲涼的情懷。他們都在不同領(lǐng)域、不同程度上擴(kuò)展了詞的題材。但就其整體而言，直到北宋前期，詞并未突破'艷科'的藩籬，仍有其濃重的閨房粉黛氣。你看：晏殊這位太平宰相竟悼惜春殘，感傷年華飛逝，唱起：'無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。'（《浣溪沙》）歐陽修這位大文豪竟描寫被摧殘的娼女歌姬遲暮之感，唱起：'淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。'（《蝶戀花》）到了北宋中期，蘇軾高舉革新大旗，'以詩為詞'，擴(kuò)展詞的題材到懷古、詠史、說理、感時(shí)傷事、描繪山水田園、抒寫身世友情等等，在風(fēng)格上一掃晚唐五代以來柔靡纖弱的氣息，開創(chuàng)了意境高遠(yuǎn)、清新，氣度豪邁、奔放的豪放派，完全突破了'艷科'的藩籬。南宋愛國詞人辛棄疾，發(fā)揚(yáng)蘇軾的革新精神，進(jìn)一步'以文為詞'，用縱橫馳騁的才力、自由放肆的筆調(diào)填詞，達(dá)到無事、無意不可入詞的境地。與此同時(shí)，以柳永、秦觀、李清照為代表的詞人，繼承前人的傳統(tǒng)，發(fā)展詞的委婉纏綿、柔美清麗的特點(diǎn)，又從民間唱詞中吸取營養(yǎng)，語言清新流暢，形成所謂婉約派。這兩派也并非完全對立，而是相互影響，相互滲透的。所以在豪放派的作品里，也有纏綿悱惻的低吟；在婉約派的集子里，也有'金剛怒目式'的長嘯。詞，發(fā)展到后來，作為人們言志、抒情，反映社會(huì)內(nèi)容、時(shí)代精神的藝術(shù)載體，與詩也沒有多大的區(qū)別了。 但是二者還是有差異。近代國學(xué)大師王國維在《人間詞話》中說：'詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡詩之所能言。詩之境闊，詞之言長'。在詞學(xué)界，從宋代李清照起，一直到現(xiàn)代的詞評家，很多人認(rèn)為 '詞別是一家'。李清照在她早年所寫的《詞論》里，就是這么說的。在《李清照集》中，她用詞表現(xiàn)個(gè)人生活、花月風(fēng)情等，風(fēng)格婉約；用詩反映家國社稷之事，重大社會(huì)政治問題等，風(fēng)格豪放。這一派詞評家，以婉約為詞的正宗，而對蘇、辛的'以詩為詞'、'以文為詞'不以為然。王氏亦如此，所以說'詩之境闊，詞之言長'。確實(shí)，婉約詞源遠(yuǎn)流長，它委婉細(xì)膩的藝術(shù)特色，是其他形式的詩歌所不及的，確是'能言詩之所不能言'。但是，豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，極大地拓展了詞的題材，革新了詞的風(fēng)格，達(dá)到無事無意不可入詞；在創(chuàng)作手法上，廣泛采用詩的比、興法，作品給讀者以馳騁想象的深遠(yuǎn)空間，其'境'未必不'闊'，未必'不能盡詩之所能言'。就豪放派作品的整體而言，詞境與詩境的廣闊程度，沒有多大的差異。毛澤東'興趣偏于豪放，不廢婉約。'（中央文獻(xiàn)出版社《毛澤東詩詞集》230頁）他的作品繼承和發(fā)揚(yáng)了豪放派的傳統(tǒng)，獨(dú)步當(dāng)代，全國解放以后，對詞的創(chuàng)作風(fēng)格，起了重大的影響。現(xiàn)在離退休老同志寫詩填詞，是在文學(xué)范疇內(nèi)走毛主席開辟的古為今用的道路。所以我們考究詩與詞的差異，重點(diǎn)'言'而不在'境'。即如何發(fā)揮詞的'言'的優(yōu)勢，'能言詩之所不能言'。下面談點(diǎn)膚淺的看法： 詩和詞，都是發(fā)源于民間，開始都是同音樂結(jié)合在一起，是供人們歌唱的。二者登上文壇的大雅之堂后，卻經(jīng)歷著不同的路程。詩較早地脫離音樂，而與封建時(shí)代科舉考試結(jié)下不解之緣。詩是科考的必試之課，而且宋代以后，試帖詩總是要求圍繞'修身、齊家、治國、平天下'的大前提，'境''闊'得相當(dāng)可以。因而詩或多或少地受到功名利祿的污染。同時(shí)它的格式比較單調(diào)----五言、七言，絕、律，不管什么內(nèi)容，都往這幾個(gè)框框里面裝，頗像我們當(dāng)年當(dāng)八路的時(shí)候發(fā)軍裝----不管男同志、女同志、小鬼、大人、胖子、瘦子，都是一個(gè)式樣，大、小兩個(gè)號(hào)別，沒有其他選擇，管你得體不得體！所以有些詩，它的形體整齊美、聲律音樂美，常常伴隨著一些言不由衷的陳言官腔，難以細(xì)膩入微、淋漓盡致地反映作者的真情實(shí)感。詞則不同，雖然如魯迅所說，文人善于把小家碧玉變成姨太太，但是在詞繁榮發(fā)展的時(shí)代，長期'被諸管弦'，供伶人歌姬歌唱，為他們作詞的文人士大夫，競相崇尚纖秾娓婉、綺麗清新。它受官家的影響較少，而受市井文化的影響較多。同時(shí)由于它的形式極其多樣，給予作者言志、抒情、詠物、寫景以非常廣寬的選擇，短調(diào)有小令，長調(diào)有慢詞，既適于表達(dá)委婉曲折、起伏跌宕的幽微之情，亦宜于抒發(fā)氣勢磅礴、波瀾壯闊的豪放之慨。因此，掌握詞調(diào)嫻熟的詞人，較能細(xì)致入微地、恰到好處地，表達(dá)自己的真情實(shí)感。下面介紹詩詞各一首，都是久負(fù)盛名的悼念亡妻之作，加以比較。一首是元稹的《離思五首其四》： 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 這是元稹悼念亡妻韋叢所寫的五首七絕之一。大意是：曾經(jīng)到過滄海，見過無比深廣之水的人，別處的水就形相見拙，不在話下了；除了巫山朝云峰上為神女所化、美若嬌姬的云霧之外，別處的云都黯然失色，全看不上眼了。作者以無與倫比之滄海之水、巫山之云，暗喻除了愛妻之外，再?zèng)]有使自己動(dòng)情的女子了，以表達(dá)對亡妻愛情的執(zhí)著和專一。接著說，現(xiàn)在信步經(jīng)'花叢'，懶于顧視，對女色絕無眷戀之念。為什么？一半為了'修道'（元稹尊佛奉道），一半是由于對你的忠貞和懷念。 另一首，是蘇軾的詞《江城子》（乙丑正月二十日夜記夢）： 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí) ，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷 處，明月夜，短松崗。 這是蘇軾謫居山東密州時(shí)，悼念亡妻王弗所寫的一首詞。大意是：十年過去了，一生一死，永別茫茫！雖然強(qiáng)制自己不去思量傷心往事，但夫妻深情總是難忘！你的孤墳在家鄉(xiāng)四川，我孓然一身在山東，相隔千里，天各一方，無處訴說滿腹凄涼！縱使咱倆相逢，你也不認(rèn)識(shí)我這小老頭兒了，瞧我風(fēng)塵滿面、鬢發(fā)如霜！夜里忽幽幽地作了個(gè)夢，回到故鄉(xiāng)。你'當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃'。咱倆相顧無言，只見你滿面淚行行！我（醒來）料想：年年歲歲傷心斷腸的，是那一輪慘淡明月照耀下，與短松相伴的你那墳岡！ 一詩一詞，無庸贅言解析，就非常明顯：前者運(yùn)用'索物以托情'的比興手法，取喻極高，抒情熾烈，用筆巧妙。后者用家常話，記斷腸夢，訴肺腑情，其自然樸質(zhì)，情真意摯，是前者所不能比擬的。 在《詩要用形象思維》那一章里曾說過，詩境與夢境都是形象思維。所不同的是，夢境的出現(xiàn)，由不得自主，誰也不能想做什么夢，夜里就做什么夢；而詩境卻完全由作者自主去創(chuàng)作。詞與詩相比，詞來自民間的'基因'較詩'變異'少得多，再加上詞的形式的多樣性，若是作者嫻熟地掌握了它，那么在構(gòu)造意境時(shí)，其自主程度要比詩大得多，更便于作者揮灑自如。因此，我們在讀詞時(shí)，比擷取曲調(diào)樣板更優(yōu)先的，應(yīng)是學(xué)習(xí)前人怎樣運(yùn)用它酣暢淋漓地抒情言志。 但是話又說回來，如果在你的記憶庫里，沒有儲(chǔ)存相當(dāng)數(shù)量的詞調(diào)樣板，并熟練地掌握其正例變例，也就談不上揮灑自如地抒情言志。所以，我們讀詞、學(xué)詞，應(yīng)該先考其神，后究其形，神形兼顧。這里所以要強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)，是因?yàn)槌鯇W(xué)填詞者，往往急于求成，一門心思記詞調(diào)，記住了幾個(gè)詞調(diào)，能夠照貓畫虎填出幾首來，就淺嘗轍止，而沒有把主要精力放在學(xué)習(xí)詞的藝術(shù)特色上，結(jié)果其作品缺乏詞的韻味。我自己曾走過這樣的彎路。我學(xué)填詞離休之后才啟步，如何發(fā)'詞之言長'，達(dá)到'要眇宜修'，仍在探索中。 二是，從讀詞中學(xué)習(xí)詞的語匯。 詞調(diào)僅僅是供你選擇抒情言志的格式，酣暢淋漓地抒情言志是通過詞的特有的藝術(shù)語匯來實(shí)現(xiàn)的。 詞的語匯和詩的語匯有相同之處，都要服從、服務(wù)于作品的思想性藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。但一般說來，詩的語匯講究典雅，雖然有的詩要求深入淺出，通俗易懂，但也不能過于口語化；太摩登了，就會(huì)變味，成了打油。詞的語匯也講究典雅，例如掌握詞的語匯最豐富的大詞人辛棄疾，他所用的語言，涉及《論語》、《孟子》、《詩小序》、《莊子》、《離騷》、《史記》、《漢書》、《世說新語》、《文選》、李、杜詩等等。但詞更注重語言的清新流暢，藝術(shù)地運(yùn)用口頭語，乃至俚俗語言。前面曾提到，詞淵源于民間，當(dāng)它初登文壇時(shí)，還帶著民間的泥土芳香'小家碧玉'的秀色。看，劉禹錫的《竹枝詞》： 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 很明顯，這首詞'晴'與'情'隱語雙關(guān)，是用民歌體寫的戀歌。再看，白居易的《憶江南》： 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅 勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋 桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？ 江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春 竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復(fù)相逢！ 這三首詞寫盡江南的秀麗與豪華，韻味含蓄，但讀來頗似今天的順口溜，無疑，詞人大量運(yùn)用了當(dāng)時(shí)民間口頭活的語言。 詞，登上文壇之后，歷經(jīng)晚唐、五代、兩宋，它的語言，一方面，向近體詩靠攏，向典雅的方向發(fā)展；同時(shí)，因其與功名利祿無緣，而更接近于生活，故又向口語、俚俗的方向發(fā)展。這方面對后世影響較大的有南唐的馮延巳，他的一首《長命女》： 春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿： 一愿郎君千歲；二愿妾身常健；三愿如同梁上 燕，歲歲長相見。 這一首詞，是一個(gè)女主人公的祝酒辭，言語淺近，形象生動(dòng)，極富民歌風(fēng)。還有南唐后主李煜，他的'剪不斷，理還亂。別有一番滋味在心頭。'（《相見歡》）'問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！'（《虞美人》）等，至今還活在文人筆端。北宋大詞人柳永，他的詞分雅、俚兩類。他的俚詞里，組織了大量民間生動(dòng)活潑的語言來反映中下層市民生活，因而受到大眾的喜愛，獲致'凡有井水飲處即能歌柳詞'的聲譽(yù)。'針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。'（《定風(fēng)波》）用當(dāng)時(shí)的市井俚語，露骨地寫出閨中少婦孤獨(dú)生活的苦悶和與情人相伴的渴望。還有女詞人李清照，善于用淺近、清新的語句描繪出鮮明、動(dòng)人的形象。她的《點(diǎn)絳唇》： 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花 瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪剡金釵溜，和羞走。倚 門回首，卻把青梅嗅。 用了近乎口語的四十個(gè)字，活脫脫地描繪出一個(gè)天真而又俏皮的小姑娘。她的名篇《聲聲慢》'尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。……'是用當(dāng)時(shí)活的口頭語言，按詞調(diào)的格式，藝術(shù)地編織出來的。 詞的語言的雅、俚，并不是完全對立的，而是相互滲透，相互溶化的，該雅則雅，該俚則俚。蘇軾被貶謫到密州，期待重新啟用，他在《江城子》中寫道：'持節(jié)云中，何時(shí)遣馮唐？'他以西漢守邊大將魏尚自期許，夢想有朝一日，朝廷也像當(dāng)年漢文帝那樣，派遣馮唐帶著皇帝符節(jié)，赦免罪責(zé)，官原復(fù)職。寥寥九字，用典精當(dāng)，語句高雅。當(dāng)他夢想破滅之后，在一首《蝶戀花》中寫道：'墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。'這段文字，以行人有情，佳人無意的譬喻，傾訴自己在貶謫途中的失意心情，語言淺近，形象生動(dòng)，同樣也很含蓄蘊(yùn)藉。辛棄疾是詞人中掌握語匯最豐富的。他既善于用典，詞句高雅富麗，同時(shí)用俚語白描也是他的擅長'眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。'（《青玉案》）不是現(xiàn)在還活在人們的口頭上嗎？ 毛主席詞的用語，既繼承前人雅俚并用、恰到好處的傳統(tǒng)，又不依傍古人，自出機(jī)杼，巧妙地引進(jìn)現(xiàn)代語和群眾口頭語。'齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。'（《漁家傲》）用紅軍戰(zhàn)士的口頭語白描反第一次'圍剿'的勝利喜悅。'不見前年秋月朗，訂了三家條約。還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉。不須放屁，試看天翻地覆。'既意境深邃，又饒有風(fēng)趣。'不到長城非好漢'（《清平樂》）這一名句，如同長城的名字一樣超越了國界，成為來華旅游者的口碑。他的兩首《沁園春》用語典雅，形象鮮明，意境深邃。 詞的韻味，在很大程度上是以詞所特有的藝術(shù)語言體現(xiàn)出來的，所以，我們在讀詞擷取詞調(diào)格律樣板時(shí)，可別忘了學(xué)習(xí)詞的語言和煉句、煉字。 所謂煉句煉字，就是在詞的某一句的某一字，經(jīng)過錘煉，而使全句乃至全篇形象鮮豁，神情飛動(dòng)，頓生光輝。這在詞的創(chuàng)作中有個(gè)術(shù)語，叫作'詩眼'或'詞眼'。一般說，詩或詞句中最重要的一個(gè)字是謂語的中心詞（稱'謂詞'）。把這個(gè)詞煉好了，真是所謂一字千鈞。宋人宋祁《玉樓春》中有一句：'紅杏枝頭春意鬧'；張先《天仙子》中有一句：'云破月來花弄影'。王國維認(rèn)為'鬧'、'弄'二字，就是詞眼。因?yàn)?著此二字則境界全出'。毛主席善于煉句煉字，作詞眼，例如《沁園春 長沙》：'鷹擊長空，魚翔淺底。'鷹本來是在天上飛的，一個(gè)'擊'字，則把鷹比擬為箭矢、彈丸；魚本來是在水中游的，一個(gè)'翔'字，則把魚比擬為飛禽、飛蟲。這樣，鷹的勇猛迅疾之態(tài)，魚的自由歡快之情躍然紙上，'萬類霜天競自由'的境界就從這兩個(gè)字中烘托出來。又如《沁園春 雪》：'山舞銀蛇，原馳蠟象。'本來以銀蛇形容雪后的山，蠟象形容雪后的高原，可是一個(gè)'舞'字，一個(gè)'馳'字，使靜態(tài)變成動(dòng)態(tài)，雪景形象更生動(dòng)，'欲與天公試比高'的境界也就烘托出來了。又如《菩薩蠻 黃鶴樓》：'龜蛇鎖大江。'一個(gè)'鎖'字，賦與龜蛇二山以生命，形象地顯示此處形勢之險(xiǎn)要，與上面'茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北'兩句相呼應(yīng)，充分顯示黃鶴樓所在地----武漢關(guān)的重要的戰(zhàn)略地位。 詩詞創(chuàng)作中的煉句煉字，不是一個(gè)單純的技巧問題，而是以作者對生活的觀察能力和學(xué)問知識(shí)為基礎(chǔ)的藝術(shù)修養(yǎng)問題。錢鐘書在《談藝錄》中，談到煉句煉字時(shí)，引用了《陳官儀詩說》中的一段話'句工只有一字之間，此一字無他奇，恰好而已。所謂一字者現(xiàn)成在此，然非讀書窮理，求此一字終不可得。蓋理不徹則語不能入情，學(xué)不富則詞不能給意，若是乎一字之難也。' 《詩詞津梁》 十六 詞句的平仄 詞句的特點(diǎn)之一就是全部或基本上用律句。我們在講近體詩格律時(shí)已經(jīng)介紹了五言和七言的各四種句式。詞句雖然比詩句復(fù)雜得多，包含從一個(gè)字到十一個(gè)字的各種句子，但三字以上的句子，絕大多數(shù)都是在近體詩五言或七言那四種句式上，增增減減，或者穿靴戴帽，或者掐頭去尾，也有的是原封不動(dòng)，照搬過來的。在唐代，詞剛登上文壇的時(shí)候，有的詞就是一首近體時(shí)，如前面介紹的劉禹錫的那首《竹枝詞》，還有李白的《清平調(diào)詞》：'云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。'就其格律看，都是一首七言絕句。還有不少詞調(diào)明顯地是從近體詩脫胎出來的。前面例舉的《浣溪沙》42字，就是由六個(gè)七字律句組成的，象一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。《鷓鴣天》57字，只是把頸聯(lián)出句的七個(gè)字減去一字，分成兩個(gè)三字句，其余句式平仄與七律完全相同。《卜算子》44個(gè)字，就是由六個(gè)五字律句、兩個(gè)七字律句組成的，很象一首仄韻五律，只是第三句和第七句多了一個(gè)音節(jié)。有些詞調(diào)句子本來是拗句，后來詞人用了律句。例如《水調(diào)歌頭》第一句原來是拗句：'明月幾時(shí)有'（蘇軾），平仄仄平仄，第一字平仄可以不拘，第三字必仄，后人將此句改用律句，仄仄平平仄，如'不見南師久'（陳亮），'才飲長沙水'（毛澤東）。又如《菩薩蠻》上下闋的歇拍句，原來是拗句，'有人樓上愁……長亭連短亭'（李白），平平平仄平，第一字平仄可以不拘，第三字必平，后人改用律句，平平仄仄平，也合轍。如：'關(guān)山陣陣蒼....今朝更好看'（毛澤東）。詞的律句的句間關(guān)系，大多不象近體詩那樣要求相對、相黏。學(xué)習(xí)詞句平仄，重點(diǎn)是學(xué)好律句的應(yīng)用，因?yàn)樵~里面的拗句有限，有限也就容易記。而且詞譜上規(guī)定的不少拗句，后人改用律句，前有車，后有轍，名人名篇中用過的，你再用也不算違例。 下面按字?jǐn)?shù)長短介紹詞句平仄配置。 一字句 一字句很少見。人們比較熟悉的詞牌《十六字令》的第一句是一字句，這在前面例舉的毛澤東《十六字令三首》中已經(jīng)介紹了。還有就是比較生癖的詞牌《哨偏》換頭句，如：'噫！歸去來兮。我今忘我兼忘世。'（蘇軾）'嘻！物諱窮時(shí)。豐狐文豹罪因皮。'（辛棄疾）這些一字句都是平聲。此外，還有一些詞牌疊句中的一字句，如陸游《釵頭鳳》中的'錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！''莫！莫！莫！'呂老渭《惜分釵》中的'重！重！''忡！忡！'前者仄聲，后者平聲。 在詞里常見的是一字豆。一字豆又稱領(lǐng)字。它跟一字句的區(qū)別是不能自成一句，在詞句中起語氣停頓、呼領(lǐng)下文的作用。詞里不少五字句，實(shí)際上是上一下四，即一字豆領(lǐng)四字律句，如'望長城內(nèi)外''望'字便是一字豆。不少八字句，實(shí)際上是上一下七，即一字豆領(lǐng)七字律句，如'引無數(shù)英雄競折腰'，'引'字便是一字豆。懂得一字豆，才能理解詞的平仄或?qū)φ獭Ｈ缍?望'字是一字豆，就理解'長城內(nèi)外'是四字律句；也能理解'長城內(nèi)外，惟余莽莽'和'大河上下，頓失滔滔'成為工整的扇面對。一字豆如選用得好，可提詞的'精、氣、神'，故古人填詞對此十分細(xì)心。一字豆常用副詞和動(dòng)詞，幾乎全用仄聲。常作一字豆用的字有：'正、但、待、任、只、漫、縱、又、便、問、想、料、看、望、應(yīng)、更、似、愿、記、況、恰、甚、慚、奈、嘆、盡'等。 二字句 二字句一般是平仄，而且往往用疊句。如李清照《如夢令》'知否，知否？'王建《調(diào)笑令》'楊柳，楊柳....腸斷，腸斷'。個(gè)別用平平、仄仄，前者如馮延巳《南鄉(xiāng)子》'煙鎖鳳樓無限事，茫茫....薄幸不來門半掩，斜陽'。后者如姜夔《翠樓吟》'此地。宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。'二字句有一特點(diǎn)：不用則已，用則以入韻為常。 三字句 三字律句就是七言律句或五言律句的三字尾。即平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。這里以毛澤東作品中的三字句為例：平平仄---須晴日；平仄仄---俱往矣；仄平平---起宏圖。三字句多用于詞章首句或換頭處。如白居易《憶江南》首句：'江南好，風(fēng)景舊曾諳。'蘇軾《水調(diào)歌頭》換頭處：'轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。'岳飛的《滿江紅》換頭處：'靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅？'三字句常常連用，連用時(shí)往往配成對仗，如'風(fēng)檣動(dòng)，黽蛇靜'，'天地轉(zhuǎn)，光陰迫'（毛澤東《水調(diào)歌頭》《滿江紅》）。 在某些詞調(diào)中的某些三字句，平仄可以機(jī)動(dòng)。第一、第二字機(jī)動(dòng)的可能多些，第三字機(jī)動(dòng)的可能少些。如《水調(diào)歌頭》換頭處，第一個(gè)三字句每個(gè)字都可機(jī)動(dòng)。蘇軾的'轉(zhuǎn)朱閣'是仄平仄；賀鑄的'訪烏衣'是仄平平；黃庭堅(jiān)的'坐玉石'是仄仄仄；毛澤東的'風(fēng)檣動(dòng)'是平平仄。第二個(gè)三字句，第一、二兩字可以機(jī)動(dòng)，第三字必仄。蘇軾的'低綺戶'是平仄仄；黃庭堅(jiān)的'倚玉枕'是仄仄仄；毛澤東的'黽蛇靜'是平平仄。第三個(gè)三字句，哪個(gè)字都不能機(jī)動(dòng)，必須是仄平平。如：'照無眠'（蘇軾），'拂金徽'（黃庭堅(jiān)），'起宏圖'（毛澤東）。《滿江紅》換頭處四個(gè)三字句，第一句的第一、二兩字，第二句、第三句的第二字的平仄都可以機(jī)動(dòng)，第四句的平仄是固定的。 四字句 四字句是用七言律句的上四字。即平平仄仄，仄仄平平，基本句式就是平起仄收、仄起平收這兩種，如：'唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。'其第一第三字可以有條件地變通----以平代仄或以仄代平。如'同學(xué)少年'----平仄仄平，'激揚(yáng)文字'----仄平平仄。但有的詞調(diào)中的四字句的第三字，平仄有定則，不能隨意機(jī)動(dòng)，詳情留待特種律句中再談。同三字句相似，四字句常常連用，連用時(shí)往往對仗。如'鷹擊長空，魚翔淺底。''山舞銀蛇，原馳臘象。'（毛澤東《沁園春》） 五字句 五字句常見的就是普通的五言律句： 平起仄收式----當(dāng)年鏖戰(zhàn)急（毛澤東《菩薩蠻 大柏地》）。 仄起平收式----風(fēng)雨送春歸（毛澤東《卜算子 詠梅》）。 仄起仄收式----飛雪迎春到（同上）。 平起平收式----今朝更好看（毛澤東《菩薩蠻 大柏地》）。 除平起平收式，為避孤平，第一字平聲不能機(jī)動(dòng)外，其余句式一般第一字可以機(jī)動(dòng)（特種律句除外）。 六字句 六字句是四字句的擴(kuò)展，就是在四字句上加一個(gè)音節(jié)，把四字句的平起變?yōu)樨破穑破鹱優(yōu)槠狡穑蛿U(kuò)展成六字句了。即仄仄平平仄仄，平平仄仄平平，如'屈指行程二萬'，'何時(shí)縛住蒼龍'（毛澤東《清平樂》）。其第一、第三字平仄可以機(jī)動(dòng)，第五字機(jī)動(dòng)余地小些，不少詞牌中有定規(guī)。如'六盤山上高峰'（同上），其中的'六'以仄代平，'山'以平代仄，而'高'是平聲，因?yàn)榘丛~調(diào)規(guī)定第五字必須是平聲。還有些仄腳六字句的第五字按例也要用平聲。所以初學(xué)填詞，用六字句時(shí)，對第五字的平仄要慎重，如無把握，最好查查詞譜。 七字句 七字句就是普通的七言律句： 平起仄收式----茫茫九派流中國（毛澤東《菩薩蠻 黃鶴樓》）。 平起平收式----敵軍圍困萬千重（毛澤東《西江月 井崗山》）。 仄起仄收式----我失驕楊君失柳（毛澤東《蝶戀花 答李淑一同志》） 仄起平收式----風(fēng)卷紅旗過大關(guān)（毛澤東《減字木蘭花 廣昌路上》）。 在近體詩中仄起仄收句----仄仄平平平仄仄，可以與仄仄平平仄平仄（'六拗五救'，王力《漢語詩律學(xué)》稱'準(zhǔn)律句'）通用，在詞里也可通用。 八字句 八字句實(shí)際上是三字句與五字句，一字豆與七字句組成的復(fù)合句。 上三下五：又豈料---如今余此身（陸游《沁園春》） 故將軍---飲罷夜歸來（辛棄疾《八聲甘州》） 這種句式，如果第三字是仄聲，第五字往往是平聲；第三字是平聲，第五字往往是仄聲。下五字一般用律句。 上一下七：許多上三下五句也可以是上一下七句，如：引無數(shù)---英雄競折腰；引---無數(shù)英雄競折腰（毛澤東《沁園春 雪》）。對瀟瀟---暮雨灑江天；對---瀟瀟暮雨灑江天（柳永《八聲甘州》）。上一下七，一般是一字豆引七字律句。 九字句 九字句實(shí)際上是三字句與六字句、六字句與三字句、四字句與五字句、二字豆與七字句、一字豆與八字句組成的復(fù)合句。 上三下六：浪淘盡---千古風(fēng)流人物（蘇軾《念奴嬌》）。 上六下三：故國不堪回首---月明中（李煜《虞美人》）。 上四下五：錦帽貂裘---千騎卷平岡（蘇軾《江城子》）。 上二下七：恰似---一江春水向東流（李煜《虞美人》）。 上一下八：入---尋常巷陌人家相對（周邦彥《西河》）。 （注：上例句據(jù)龍榆生《唐宋詞格律》。姚普《新編實(shí)用詞譜》則標(biāo)點(diǎn)為：'入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里'） 組成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句、八字句，一般是律句。 十字句罕見，只有《摸魚兒》前闋第六句，后闋第七句是十字句。十字句實(shí)際上是三字句與七字句的復(fù)合句。如： 見說道---天涯芳草無歸路……君不見---玉環(huán)飛燕皆塵土（辛棄疾《摸魚兒》），后七字是平起仄收律句。 十一字句 十一字句是詞中最長的句子，罕見，常見的詞調(diào)中，只有《水調(diào)歌頭》一調(diào)中有此長句。它是上四下七，或上六下五的復(fù)合句。如'不應(yīng)有恨---何事偏向別時(shí)園'（蘇軾），前四字是律句，后七字是拗句；'不知天上宮闕---今夕是何年'（同上），前六字是拗句，后五字是律句。 特種律句 特種律句就是有別于近體詩的律句。近體詩的律句一般音節(jié)點(diǎn)在逢雙的字上，逢單的字平仄可以有條件地變通，而在不少詞調(diào)中的律句，不僅逢雙的字要平仄相間，逢單的字平仄也有定則。這種特殊要求，各式律句中都有，但以仄腳四字句和六字句中最多。 仄腳四字律句是平平仄仄，特種四字律句是仄平平仄，其第一字還可機(jī)動(dòng)，第三字必平，譬如毛澤東《憶秦娥》中的'馬蹄聲碎，喇叭聲咽'是仄平平仄；'蒼山如海，殘陽如血'是平平平仄。有不少詞調(diào)中的四字句是特種律句，如《滿庭芳》上闋第四句，《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》上闋第二句，《永遇樂》上闋第二句，下闋第五句等等。常見詞調(diào)中這種四字特種律句并不少。 仄腳六字律句是仄仄平平仄仄，特種律句是仄仄仄平平仄，第一字、第三字可機(jī)動(dòng)，第五字必平。《如夢令》中有四個(gè)仄腳六字句，都是特種律句。如'寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑'，'直指武夷山下'，'風(fēng)展紅旗如畫'（毛澤東）。'昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒'，'卻道海棠依舊'，'應(yīng)是綠肥紅瘦'（李清照）。《摸魚兒》上下闋的第五句，都是六字特種律句。'沙嘴鷺來鷗聚'，'荒了邵平瓜圃'（晃補(bǔ)之）。'何況落紅無'，'脈脈此情誰訴'（辛棄疾）。《西江月》上下闋的第一句，按詞譜要求也是特種律句。'鳳額繡簾高卷'，'好夢狂隨風(fēng)絮'（柳永）。'明月別枝驚鵲'，'七八個(gè)星天外'（辛棄疾）。（注：毛澤東的《西江月 井崗山》，這兩句用普通律句：'山上旌旗在望'，'早已森嚴(yán)壁壘'，前人也曾用過，算是變例）。 此外，在一些詞調(diào)中的五字律句的第一、第三字，七字律句的第一、第三、第五字的平仄是固定的。常見的《虞美人》、《相見歡》《南鄉(xiāng)子》等詞調(diào)中的九字句，第一、三字平仄可以機(jī)動(dòng)，第五字必平。這里只簡單地提一下，不一一例舉了。初學(xué)者，往往按近體詩對律句的要求來填詞，所謂'一三五不論'，而詞的某些律句恰恰在一三五字上有定則。要掌握它，一是勤查詞譜，二是同一詞調(diào)的作品多讀幾首，留意哪些詞調(diào)中的律句逢單的字平仄總是固定的。 拗句 大多數(shù)詞調(diào)都沒有拗句。小令中基本上沒有拗句，只有少數(shù)中調(diào)和長調(diào)中有拗句。在中調(diào)、長調(diào)中，拗句出現(xiàn)在仄韻格的多于平韻格。各式拗句以四字仄腳句和六字仄腳句較常見。四字句有平仄平仄：如《永遇樂》上闋第三句'清景無限'（蘇軾），'孫仲謀處'（辛棄疾）。《齊天樂》下闋第三句'相和（讀去聲）砧杵'（姜夔），'都是秋意'（王沂孫）。六字句有仄平平仄平仄，如：《念奴嬌》上下闋的歇拍句'一時(shí)多少豪杰'，'一樽還酹江月'（蘇軾）。《水調(diào)歌頭》上闋第三句前六字'不知天上宮闕'（蘇軾），下闋第四句前六字'一橋飛架南北'（毛澤東）。個(gè)別詞調(diào)中也有五字拗句，如《望海潮》上闋第八句，仄平仄平仄，'怒濤卷霜雪'（柳永）；或仄仄平仄仄，'正絮翻蝶舞'（秦觀）。 有的平腳四字句，看上去好象是拗句，例如《太常引》上下闋的歇拍句：'欺人奈何'，'清光更多'（辛棄疾），都是平平仄平。其實(shí)不是拗句，因?yàn)檫@兩句前面都有三字豆：'被白發(fā)、欺人奈何'，'人道是、清光更多'。把七個(gè)字連起來，是平仄仄平平仄平，正好是七言準(zhǔn)律句（為避孤平而用的'三拗五救'律句）。 學(xué)習(xí)詞句平仄的重點(diǎn)是掌握律句。正如王力所說：'從律句去了解平仄，十分之九的問題都解決了。'（中華書局出版《詩詞格律》） 一般說來，詞的平仄要比詩的平仄復(fù)雜、嚴(yán)格得多，但是也有其靈活性。唐代一些詞調(diào)，主要是小令，往往是從格律詩脫胎出來的，平仄較嚴(yán)，后來隨著音樂及詞調(diào)本身的發(fā)展，詞牌越來越多，到了宋代一個(gè)詞牌還有幾種體別，一些詞人還自度曲調(diào)，發(fā)展了中調(diào)和長調(diào)。中調(diào)詞句的平仄稍有機(jī)動(dòng)，長調(diào)機(jī)動(dòng)的余地更多些。詞本來律句占優(yōu)勢，有些拗句常常被后代詞人改為律句。有些特種律句也常常被后人改成普通律句。對初學(xué)者來說，首先還是把辨四聲的基礎(chǔ)打好，多讀作品擷取詞調(diào)樣板，勤查詞譜，平仄盡量規(guī)范化。熟，然后能生巧。當(dāng)自己還走得歪歪扭扭的時(shí)候，最好別急著學(xué)跑。 《詩詞津梁》 十七 詞韻 詞韻，包括兩個(gè)方面的內(nèi)容。一是詞的韻部；二是詞押韻的格式。 關(guān)于詞的韻部，并沒有正式的規(guī)定。詞韻不象詩韻。在科考時(shí)代詩韻是由朝庭頒布或認(rèn)可的。所以近體詩一律要求押本韻，不得出韻、落韻。詞與科考無緣，而長期與音樂結(jié)合在一起，詞人填詞用韻只要求唱之上口，聽之順耳，凡韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒有作詩那么嚴(yán)格的要求，有時(shí)還'隨其口語'受方言方音的影響，韻域更寬。南宋之前沒有詞韻的專書。明清兩代有不少研究詞韻的學(xué)者，根據(jù)唐宋著名詞人的押韻情況，用詩韻加以歸納分類，出了不少詞韻專著。其中影響最大的是清人戈載的《詞林正韻》，直到現(xiàn)代，人們?nèi)宰鳛樘钤~用韻的根據(jù)。《詞林正韻》把填詞可以通用的詩韻韻目合并在一起。把平上去三聲合并為十四部，入聲合并為五部，共十九部。《詞林正韻》原書用《集韻》標(biāo)目，分類繁多，標(biāo)目中有僻字，下面我們用通行的《平水韻》標(biāo)目，介紹詞韻十九部，以求與第十一章所用韻目統(tǒng)一。 第一部 平聲：一東二冬通用； 仄聲：上聲一董二腫，去聲一送二宋通用。 第二部 平聲：三江七陽通用； 仄聲：上聲三講二十二養(yǎng)，去聲三絳二十三漾通用。 第三部 四支五微八齊十灰（半）通用； 仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄（半），去聲四置五未八霽九泰（半）十一隊(duì)（半）通用。 第四部 平聲六魚七虞通用； 仄聲：上聲六語七麌 ，去聲六御七遇通用。 第五部 平聲：九佳（半）十灰（半）通用； 仄聲：上聲九蟹十賄（半），去聲九泰（半）十卦（半）十隊(duì)（半）通用。 第六部 平聲：十一真十二文十三元（半）通用； 仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮（半），去聲十二震十三問十四愿（半）通用。 第七部 平聲：十三元（半）十四寒十五刪一先通用； 仄聲：上聲十三阮（半）十四旱十五潸十六銑，去聲十四愿（半）十五翰十六諫十七霰通用。 第八部 平聲：二蕭三肴四豪通用； 仄聲：上聲十七筱十八巧十九皓，去聲十八嘯十九效二十號(hào)通用。 第九部 平聲：五歌（獨(dú)用）； 仄聲：上聲二十哿，去聲二十一個(gè)通用 第十部 平聲：九佳（半）六麻通用， 仄聲：上聲二十一馬，去聲十卦（半）二十二祃通用。 第十一部 平聲：八庚九青十蒸通用； 仄聲：上聲二十三梗二十四迥，去聲二十四敬二十五徑通用。 第十二部 平聲：十一尤（獨(dú)用）； 仄聲：上聲二十五有，去聲二十六宥通用。 第十三部 平聲十二侵（獨(dú)用）； 仄聲：上聲二十六寢，去聲二十七沁通用。 第十四部 十三覃十四鹽十五咸通用； 仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏，去聲二十八勘二十九艷三十陷通用。 第十五部 入聲：一屋二沃通用。 第十六部 入聲：三覺四藥通用。 第十七部 入聲：四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四輯通用。 第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六葉通用。 第十九部 入聲：十五合十七洽通用。 （注：上面凡以括號(hào)注'半'字的韻目，表明該韻目中的一半字與此部通用，另一半與另一部通用） 據(jù)王力教授考究：'這十九部大約只能適合宋詞的多數(shù)情況。其實(shí)某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部與第十四部相通。'這說明詞的韻域是相當(dāng)寬的。上海古籍出版社《詩韻新編》以普通話字音為標(biāo)準(zhǔn)，分為十八部。按其通押情況，平上去聲正好合并為十四部，與《詞林正韻》大致相似，其中某些上聲、去聲字，今音同中古音有差異，但同為仄聲，通用沒有問題。至于入聲字，該書分別列在麻、波、歌、皆、支、齊、姑、魚等八個(gè)韻目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齊通用，姑、魚通用，只有三個(gè)部。前人填詞用入聲押韻，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《詩韻新編》與之相符。前人填詞用韻也有的象古體詩那樣，凡入聲字皆通用，《詩韻新編》也注?quot;八個(gè)入聲韻部一律通押'。初學(xué)者也可以《詩韻新編》作為填詞用韻的備查書。 詞的平韻和仄韻是涇渭分明的，詞調(diào)中規(guī)定哪一句用平韻，就不能用仄韻；規(guī)定用仄韻的，就不能用平韻，除非有另一體。用仄韻的上聲和去聲可以通押。如《蝶戀花》、《卜算子》、《水龍吟》、《賀新郎》、《永遇樂》等詞調(diào)。有的按習(xí)慣是入聲押韻的，如《憶秦娥》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《雨霖鈴》、《蘭陵王》等詞調(diào)，必須入聲韻獨(dú)用，不得用上、去聲混押。 詞押韻的方式，依詞調(diào)而定。一般是小令押韻句較密，如《憶王孫》共五句，句句押韻。 萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。 杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深 閉門。（李重元） 《浣溪沙》共六句，除過片句不押韻外，其余句句押韻。小令除《人月圓》個(gè)別詞牌外，一般二分之一以上的句子是押韻的。中調(diào)、長調(diào)押韻較疏，句子連著押韻的較少，一般隔句押韻或隔兩句押韻。 詞押韻的格式有五種： （一）平韻格 一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。小令、中調(diào)、長調(diào)中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調(diào)如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風(fēng)》等；長調(diào)如《水調(diào)歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》 等。平韻格是詞調(diào)中較多的押韻格式。 （二）仄韻格 一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。小令、中調(diào)、長調(diào)中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調(diào)如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調(diào)如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。仄韻格是詞調(diào)中最多的押韻格式。 （三）平仄韻轉(zhuǎn)換格 一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉(zhuǎn)換，稱為平仄韻轉(zhuǎn)換格。前者如《南鄉(xiāng)子》： 路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人 家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。 （歐陽炯） '中'、'紅'平韻相押；'后'、'豆'、'手'仄韻相押。平仄轉(zhuǎn)換格中先平后仄的較少見，大多為先仄后平。如《菩薩蠻》： 數(shù)間茅屋閑臨水。單衫短帽垂楊里。 今日是何朝？看予度石橋。 梢梢新月偃。午醉醒來晚。何物最 關(guān)情？黃鸝三兩聲。（王安石） 上片'水'、'里'仄韻相押；'朝'、'橋'平韻相押。下片'偃'、'晚'仄韻相押；'情'、'聲'平韻相押。還有上片押仄韻，下片押平韻的。如《清平樂》： 別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅 如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離 恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。（李煜） 上片'半'、'斷'、'亂'、'滿'仄韻相押；下片'憑'、'成'、'生'平韻相押。 平仄韻轉(zhuǎn)換格大都是小令，中調(diào)、長調(diào)罕見。 （四）平仄韻通葉（音協(xié)）格 一首詞平仄韻轉(zhuǎn)換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。最常見的平仄韻通葉格的詞調(diào)是《西江月》： 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花 香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí) 茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。（辛棄疾） 這首詞的上片的'蟬'、'年'，下片'前'、'邊'，都屬下平聲一先韻；上片的'片'、下片的'見'都屬去聲十七霰韻；一先、十七霰都屬詞韻第七部。平仄韻通葉格就是同一詞韻部的平聲字與仄聲字通葉。'葉'----押韻的意思，表示此處用韻跟起韻同屬一部，不得換韻。平仄韻通葉格的詞調(diào)還有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中調(diào)、長調(diào)。 （五）平仄韻錯(cuò)葉格 平仄韻錯(cuò)葉格與平仄韻轉(zhuǎn)換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。但是錯(cuò)落格要求平仄聲插花著葉韻。如《相見歡》： 無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深 院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番 滋味在心頭。（李煜） 這首詞上片的'樓'、'鉤'、'秋'平葉，下片的'斷'、'亂'仄葉，后面的'愁'、'頭'又是平韻與'樓'、'鉤'、'秋'相葉。該調(diào)上片三平韻，后片兩平韻，過片處錯(cuò)葉兩仄韻。又如《定風(fēng)波》： 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻 相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨 也無晴。（蘇軾） 這首詞上片的'聲'、'行'、'生'，下片的'迎'、'晴'平葉；上片夾'馬'、'怕'仄葉，下片夾著'醒'、'冷'，'處'、'去'仄葉。該調(diào)上片三平韻，錯(cuò)葉兩仄韻，下片兩平韻，錯(cuò)葉四仄韻。錯(cuò)落格有一特點(diǎn)，必須句句押韻，一首詞里不能有不押韻句子。這種格式多為小令、也有少數(shù)中調(diào)。 平仄韻錯(cuò)葉格的詞調(diào)不多，有的還有另體。如《定風(fēng)波》另有99字的仄韻長調(diào)體；《訴衷情》有33字單調(diào)六平韻、五仄韻錯(cuò)葉格，另有45字雙調(diào)平韻格。 《詩詞津梁》 十八 詞的對仗 詞的對仗與律詩不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句，只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能對仗；律詩格式一致，對仗有固定的位置，詞調(diào)成百上千，對仗依詞而定，沒有固定的位置；律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調(diào)而定。所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對仗，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。 （一） 相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才有可能對仗： 三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》） 轉(zhuǎn)朱閣---低綺戶（蘇軾《水調(diào)歌頭》） 天地轉(zhuǎn)---光陰迫（毛澤東《滿江紅》） 四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》） 一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》） 千里冰封---萬里雪飄（毛澤東《沁園春》） 五字：落花人獨(dú)立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》） 月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽修《生查子》） 風(fēng)雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》） 六字：燕子來時(shí)新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》） 明月別枝驚鵲---清風(fēng)半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》） 可上九天攬?jiān)?/span>---可下五洋捉鱉（毛澤東《水調(diào)歌頭》） 七字：無可奈何花落去---似曾相識(shí)燕歸來（晏如《浣溪沙》） 舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風(fēng)（晏幾道《鷓鴣天》） 螞蟻緣槐夸大國---蚍蜉撼樹談何易（毛澤東《滿江紅》） 八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對兩句的八字扇面對。如《沁園春》上闋第四、五、六、七句：'望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。'將一字豆'望'字拋開，'長城內(nèi)外'對'大河上下'；'惟余莽莽'對'頓失滔滔'。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：'惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。'將一字豆'惜'字拋開，'秦皇漢武'對'唐宗宋祖'；'略輸文采'對'稍遜風(fēng)騷'。同樣也成為工整的扇面對。 詞里面這種出句起首加一字豆的對仗，叫襯豆對，最常見的是四字對，如： 正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺(tái)》） 有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》） 又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》） （二）對仗依詞調(diào)而定，同時(shí)作者有很大的機(jī)動(dòng)性。 并不是所有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等都要求對仗，一般詞譜不標(biāo)明是否對仗。后人填詞用對仗，大都依據(jù)傳世名作的樣板----前人某詞調(diào)的某兩句用對仗，我也跟著用。可是傳世名作有諸多流派和風(fēng)格，講究修辭美的作品中對仗較多；而講究意境的作品，有的該對仗的地方，為了更充分地表情達(dá)意，放棄了對仗。詞的對仗比較自由。 前人用對仗大致有三種情況： 一是固定的，這樣的詞調(diào)很少，常見的只有《鷓鴣天》一調(diào)。如： 陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。 平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。 山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花。 （辛棄疾） 這首詞的第三、四兩句必須對仗。因?yàn)檫@詞調(diào)是從律詩脫胎出來的，而且變動(dòng)很小，所以這個(gè)對仗是固定的。 二是原則上對仗是固定的，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性，這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩脫胎出來，但變動(dòng)較《鷓鴣天》大些，如《西江月》： 鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿 紅日上花梢。睡夢厭厭難覺。 好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成 雨暮與云朝。又是韶光過了。（柳 永） 這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個(gè)對仗。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說原則上必須對仗，但并非要求絕對對仗。因?yàn)榍叭俗髌分幸灿胁蝗珜φ痰摹Ｈ纾?/span> 照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥 未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。 可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍 倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。（蘇 軾） 這詞上片第一、二句對仗，下片不對仗。又如 問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng) 吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光 亭下水連天，飛起沙鷗一片。（張孝祥） 這首詞上片頭兩句不對仗，下片頭兩句半對半不對。 再看《浣溪沙》： 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。 小園香徑獨(dú)徘徊。 （晏 殊） 這詞調(diào)下闋的前兩句，一般要求對仗，但也有少數(shù)把對仗移到另外的位置上的，如： 惆悵夢里山月斜，孤燈照壁背紅紗， 小樓高閣謝娘家。 暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花， 滿身香霧簇朝霞。 （韋 莊） 這首詞把對仗移到下闋的后兩句去了。又如： 山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無泥。 蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西。 休將白發(fā)唱黃雞。 （蘇 軾） 這一首，上闋的前兩句對仗，下闋的前兩句不對仗。又如： 北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新。 隔籬沽酒煮纖鱗。 忽有微涼何處雨，更無留影霎時(shí)云。 賣瓜人過竹邊村。 （辛棄疾） 這一首，上下闋的前兩句全對仗。 再看《破陣子》，上下兩片，都有兩個(gè)相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，但是不同的作者，用對仗的情況不盡相同。 四十年來家國，三千里地山河。鳳閣 龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干 戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是 倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮 娥。 （李 煜） 這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋句式一樣，卻不對仗。 燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上 碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮 輕。 巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪 昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉 生。 （晏 殊） 這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋第一、二句不對仗，第三、四句對仗。 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百 里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn) 兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻 君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā) 生。 （辛棄疾） 這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對仗。這個(gè)詞調(diào)一般上闋兩對對仗比較固定，下闋對不對仗則聽便作者。 這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對仗，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。 三是一般在固定的位置上用對仗，但也有的不用，這在長調(diào)中較多。例如《滿江紅》上下片的第七、八句一般用對仗，如： 三十功名塵與土，八千里路云和月。 壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。（岳 飛） 也有的不用對仗。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七、八句，有兩首對仗，兩首不對仗： 對仗： 人似秋雁無定住，事如飛彈須園熟。《游清風(fēng)峽》 樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。《江行》 不對仗：過眼不如人意事，十常八九令頭白。《贛州席上》 若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足？《山居即事》 類似的還有《念奴嬌》上下闋第五、六兩句，《沁園春》上下闋幾個(gè)相鄰四字句。 四是完全自由的，如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對仗，下闋第六、七句有的用對仗，如： 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇 軾） 樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，（賀 鑄） 也有的不用對仗，如： 何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處，（葉夢得） 卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，（同上） 相鄰的兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對仗的可能，但多數(shù)情況下并不一定用對仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，字?jǐn)?shù)都相等，但是這些地方用不用對仗完全是自由的。 （三）詞的對仗要求兩句同一位置上的字或短語詞性相同，句法結(jié)構(gòu)一致，至于平仄是否相對，則依詞調(diào)而定。 有的詞調(diào)中的對仗平仄是相對的，如《鷓鴣天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《一剪梅》、《水龍吟》等；有的七字句對仗，第一、三、五字平仄相對，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對仗，尾字都是仄聲。詞的對仗變化較多，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定。 凡平仄相同的對仗，不忌同字相對。如： 紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》） 相思一度，秾愁一度。（史祖達(dá)《解佩令》） 春色三分，二分塵土，一分流水。（蘇軾《水龍吟》） 在一般詞譜書上，每個(gè)詞調(diào)的字、句、平仄、葉韻都是標(biāo)得明明白白的，而對仗卻無法標(biāo)明；有的書上在詞譜說明中標(biāo)'例用對仗'，但是并不全面；每個(gè)詞調(diào)所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對仗的廣泛性和靈活性，所以學(xué)詞的對仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上。 一般說來，詞的格律與詩律相比，更高級(jí)、更嚴(yán)格、更復(fù)雜，但是又有較多的機(jī)動(dòng)和變通。如何學(xué)會(huì)機(jī)動(dòng)和變通，從苛繁的束縛中爭得自由，這是需要下點(diǎn)工夫的。近代和當(dāng)代的詞學(xué)界曾有人指出《詞律》、《詞譜》的局限性。王力說：'《詞律》有呆板處，又有錯(cuò)誤處。呆板處是因?yàn)槟吃~只有一二首參考資料，不免就把平仄的規(guī)律定得嚴(yán)些；不知假定作者增加，情形也就不同。試看《滿江紅》，《念奴嬌》和《水調(diào)歌頭》等詞，作者既多，《詞律》也就定得寬了。'（《漢語詩詞律學(xué)》704頁）前面介紹的三本現(xiàn)代人所編的詞譜，都是從《詞律》中摘編出來的，難免也有這種局限性。我們學(xué)習(xí)詞的格律，既要仔細(xì)研究它的規(guī)則，還要了解它的變化。有一本研究毛澤東詩詞的專著，在毛主席生前發(fā)表的27首詞中，指為未完全符合平仄的即達(dá)13首之多。看來作者是純按《詞律》對號(hào)入座研討毛詞律的。其實(shí)，毛澤東詞律的造詣勝于詩律，那些所謂平仄不符者，正證明他敢于和善于機(jī)動(dòng)和變通。其所以能如此，由于他既精通詞律，又博覽、精研前人作品。我們要想學(xué)會(huì)填詞，既須守基本規(guī)則，又須善于會(huì)機(jī)動(dòng)變通；盡可能使格律服務(wù)于詞的意境，而不讓思想內(nèi)容去遷就格律。要做到這程度，讀點(diǎn)詞譜之類的工具書是必要的，但主要還靠兩條：一是多讀前人作品；二是勇于創(chuàng)作實(shí)踐。 《詩詞津梁》 詩韻、詞 韻 舉 要 本舉要系依據(jù)張珍懷《詞韻簡編》及王力《詩詞格律》所附之《詩韻舉要》略加補(bǔ)充修訂而成。盡量改用現(xiàn)行簡化字。鑒于現(xiàn)有的韻書大都采用繁體字，為便于初學(xué)者查對檢索，某些現(xiàn)行簡化字注以繁體字，某些通用字注以異體字。刪掉了個(gè)別僻字。一字兩韻以上者，注明它在某韻中的意義。如果是同義的，則'與某韻同'。 《詞韻簡編》和《詩韻舉要》都是按通行的《詩韻》標(biāo)目的，源于《平水韻》。寫詩可按106部檢索；填詞可按十九部檢索。 第一部 平聲：一東二冬通用 [一東] 東同童僮銅桐峒筒瞳曈中（中間）衷忠盅蟲沖終忡崇嵩（崧）菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮（竆）馮風(fēng)（風(fēng)）楓瘋豐（豐）充隆窿空（空虛）公功工攻蒙濛朦曚瞢籠（名詞，董韻同，又動(dòng)詞，獨(dú)用）朧櫳巃昽眬聾瓏礱瀧蓬篷洪葓紅虹鴻叢（叢）翁嗡匆蔥聰驄通棕（椶）烘崆 [二冬] 冬（鼕）彤農(nóng)（農(nóng)）儂宗淙棕（椶）鍾鐘（鐘）龍（龍）蘢舂松（鬆）淞沖（衝）容榕蓉溶庸傭（傭）慵封胸兇匈?zèng)皟从海ê鸵玻╃甙b（癰）濃（濃）膿秾重（重復(fù)，層）從（從、服從、隨從）逢縫（縫紉）峰鋒豐（豐）蜂烽縱（緃、縱橫）蹤（蹤）茸蛩邛筇恭龔（龔）供（供給）蚣喁 仄聲：上聲一董二腫 去聲一送二宋通用 [一董] 董懂動(dòng)（動(dòng)）孔總（總）籠（名詞、東韻同）攏桶捅蓊蠓汞洞（澒洞） [二腫] 腫（腫）種（種、種子）踵寵垅（壠、隴）擁（擁）冗（宂）重（輕重）冢奉捧勇涌（湧）踴（踴）恐拱竦悚聳（聳）栱鞏（鞏）慫（慫）奉 [一送] 送夢（夢）鳳（鳯）洞（巖洞）眾甕貢弄凍慟（慟）仲中（擊中）粽諷鞚空（空缺）控哄（鬨）贛 [二宋] 宋用頌誦統(tǒng)縱（緃、放縱）訟種（種植）綜俸供（供設(shè)，名詞）從（從、仆從）縫（隙也）雍（州名）重（再也）共 第二部 平聲：三江七陽通用 [三江] 江缸窗邦降（降伏）雙（雙）瀧（瀧）龐（龐）舡撞（絳韻同）豇扛杠腔梆尨椿幢蛩（冬韻同） [七陽] 陽（陽）揚(yáng)楊洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望（觀望，漾韻同）忙茫芒妝莊（莊）裝奘香鄉(xiāng)（鄕）湘廂箱鑲薌（薌）相（相互）襄驤光昌堂唐糖棠塘章張王常長（長短）裳涼糧（糧）量（衡量，動(dòng)詞）梁粱良霜藏（收藏）腸場嘗（嘗）償（償）床（牀）央鴦秧殃郎廊狼榔（桹）鋃（鎯）踉浪（滄浪）漿（獎(jiǎng)）將（送也，持也）疆僵薑韁姜觴娘（孃）黃皇遑惶徨煌倉（倉）蒼艙滄?zhèn)▊懮處停◣埃珓?chuàng)（創(chuàng)、創(chuàng)傷）瘡（瘡）強(qiáng)（剛強(qiáng)）墻（牆）檣嬙囊狂康慷（養(yǎng)韻同）糠（穅）岡（岡、崗）剛鋼綱匡筐荒慌行（行列）杭航桁翔詳祥庠桑彰璋漳麞猖倡凰邙臧贓（贓、贜）昂喪（喪，喪葬）閶螀羌槍（鎗、槍）鏘搶（搶、突也）蜣蹌（蹌）篁簧璜潢攘纕瓤亢吭（漾養(yǎng)韻并同）旁傍（側(cè)也）孀當(dāng)（當(dāng)，應(yīng)當(dāng)）襠鐺筜飏（颺）泱旸煬蝗隍怏肓汪鞅滂螂（蜋）愴（愴，漾韻同）緗瑯頏倀螳 仄聲：上聲三講二十二養(yǎng) 去聲三絳二十三漾通用 [三講] 講（講）港項(xiàng)棒蚌耩 [二十二養(yǎng)] 養(yǎng)（養(yǎng)）癢（癢）象像仰朗槳（槳）獎(jiǎng)蔣敞氅廠（廠）枉往顙強(qiáng)（勉強(qiáng)）盪惘兩裲曩丈杖仗（漾韻同）響（響）掌黨（黨）想鲞榜爽廣（廣）享嚮饗（饗）幌莽紡長（幼）上（上升）網(wǎng)（網(wǎng)）蕩壤賞仿（倣、髣）罔讜魍魎昉恍（怳）謊蟒漭嗓盎臟（髒）吭沆慷襁鏹搶骯獷（獷） [三絳] 絳降（升降）巷撞（江韻同）戇 [二十三漾] 漾上（上下）望（觀望，陽韻同；又名望，獨(dú)用）相（卿相）將（將帥）狀帳浪（波浪）唱讓（譲）釀曠（曠）壯放向忘（陽韻同）仗（養(yǎng)韻同）暢量（數(shù)量）葬匠障瘴謗尚漲餉樣（樣）藏（庫藏）舫訪貺嶂當(dāng)（當(dāng)、適當(dāng)）抗妄愴宕悵創(chuàng)醬況亮傍（依傍）喪（喪、喪失）恙諒脹鬯臟（臓）吭碭伉壙纊桄搒擋旺炕亢（高亢）飏（陽韻同）閬防（陽韻同） 第三部 平聲：四支五微八齊十灰（半）通用 [四支] 支枝肢移簃為（施為）垂吹（吹噓）陂碑奇宜儀（儀）皮兒（兒）離（離）施知馳池規(guī)危夷師姿遲（遲）龜（龜）眉悲之芝時(shí)（時(shí)）詩棋旗辭（辭）詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)（醫(yī)）帷思（動(dòng)詞）滋持隨癡（癡）維卮（巵）麾墀彌（彌）慈遺（遺失）肌脂雌披嬉尸貍炊湄籬茲差（參差）疲茨卑虧（虧）蕤騎（跨騎，動(dòng)詞）歧岐誰斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜饑（饑）衰錐姨夔祗涯（佳、麻韻同）伊追緇萁箕治（治理，動(dòng)詞）尼而推（灰韻同）匙陲鮆魑錘褵璃驪（驪）羸帔羆（羆）麋靡脾瀰芪畸犧（犧）羲曦欹漪猗崎椅（音漪，木名）崖萎篩獅螄鴟綏雖（雖）粢瓷絺椎飴嫠痍惟唯機(jī)耆逵巋（巋）丕毗枇貔楣霉（黴）輜蚩嗤媸塒鰣鶿笞怡貽禧噫其琪麒嶷螭梔（梔）鸝（鸝）釐累（綴也，如累贅）踟琵嵋蠡（瓠勺，齊韻同） [五微] 微薇暉輝（煇）徽揮韋（韋）圍幃違闈霏菲（芳菲）妃飛非扉肥威祈畿機(jī)幾（幾，微也、如見幾）譏璣鞿稀希衣（名詞，如錦衣）依歸（歸）饑（支韻同）磯欷誹緋晞葳巍沂圻頎 [八齊] 齊黎犁梨妻（夫妻）萋凄（淒、悽）揥堤（隄，灰韻同）低題提蹄啼雞（雞、鶏）稽兮倪霓（蜺）西棲（棲）犀嘶撕梯稊鼙赍迷泥（泥土）溪（谿）圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡（支韻同）醍鵜奎批砒暌荑蓖齏藜猊鯢羝 [十灰（半）] 灰恢魁堤（齊韻同）回（迴）徊（音回）槐（音回，佳韻同）梅枚玫媒煤雷罍頹（隤）崔催摧堆陪杯醅嵬推（支韻同）詼裴培盔偎煨瑰茴追胚緋坯桅莓傀儡（賄韻同） 仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄（半） 去聲四寘五未八霽九泰（半）十一隊(duì)（半）通用 [四紙] 紙只咫是靡彼毀燬委詭髓累（積累）技綺觜此泚蕊徙爾瀰（支韻同）弭婢侈弛豕紫旨指視美否（讀匹，否泰）痞兕幾姊比水軌止市徵（角徵）喜己紀(jì)跪妓蟻（蟻、螘）鄙晷子仔梓矢雉死履被（寢衣）壘癸趾址以已似耜祀史使（使令）駛耳里（裏、裡）理李起杞圮跂士仕俟始齒矣恥麂枳畤崎鯉邇（邇）氏璽（璽）巳（辰巳）滓苡倚匕迤邐（邐）旖旎艤蚍秕芷蟢擬（擬）你企誄捶屣菙揣豸祉恃 [五尾] 尾葦（葦）鬼卉（未韻同）幾（幾多）偉斐菲（菲薄）匪篚妮悱榧韙煒虺瑋蟣（蟣） [八薺] 薺（薺）禮（禮）體（體）啟（啟）陛洗邸底抵弟坻柢涕（霽韻同）悌濟(jì)（水名）澧醴棨詆瞇砥娣遞（遞）昵睨蠡（范蠡，彭蠡） [十賄（半）] 賄悔罪餒每塊（塊）匯（匯）猥琲璀磊蕾傀儡腿 [四寘] 寘置事地意志治（太平）思（名詞）淚（涙）吏賜自字義利器位戲（戲）至次累（連累）偽寺瑞智記異（異）致備（備）肆翠騎（車騎，名詞）使（使者）試類（類）棄（棄）餌媚鼻易（容易）轡墜醉議（議）翅避笥幟（幟）熾粹蒔誼帥廁寄睡忌貳萃穗二臂嗣吹（鼓吹，名詞）遂恣四驥季刺駟泗寐魅積（積、積蓄）被（覆也）芰懿覬冀愧匱恚饋蕢簣柜暨庇豉莉膩秘比（近也）鷙毖啻示嗜飼伺遺（饋遺）薏祟值惴屣眥詈企漬譬跛摯燧悴尿（讀溺）致稚雉悸肄泌志識(shí)（音志，記也，又標(biāo)識(shí)）侍躓為（因?yàn)椋?/span> [五未] 未味氣（氣）貴費(fèi)沸尉畏慰蔚魏緯胃渭彚謂諱卉（尾韻同）毅既衣（衣著，動(dòng)詞）蜚溉（隊(duì)韻同）翡誹 [八霽] 霽（霽）制計(jì)勢世麗（麗）歲濟(jì)（渡也）第藝（藝）幣（幤）惠慧弟滯際（際）厲（厲）涕（薺韻同）契（契約）敝弊斃帝蔽髻銳戾裔袂系（繫）祭衛(wèi)（衞）隸（隸）閉逝綴翳制（製）替細(xì)桂稅婿例誓筮蕙詣礪勵(lì)瘞噬繼脆睿毳曳蒂睇妻（以女妻人）遞逮薊係蚋薜荔唳捩糲泥（拘泥）媲嬖彗篲睥睨劑嚏諦締剃屜悌儷鍥帨貰掣羿棣蟪薙娣說（游說）贅憩猘髢鱖彘囈謎擠 [九泰（半）] 會(huì)（會(huì)）旆最貝沛霈繪膾薈狽儈檜蛻酹外兌 [十一隊(duì)（半）] 隊(duì)（隊(duì)）內(nèi)輩佩退碎背穢對廢悔誨晦昧配妹喙?jié)⒎头务鐗K珮碓刈悖焙焠淬瑁（舊讀妹）琲倅敦（盤敦） 第四部 平聲：六魚七虞通用 [六魚] 魚漁初書（書）舒居裾琚車（車、麻韻同）渠蕖余予（我也）譽(yù)（譽(yù)、動(dòng)詞）輿馀胥狙鋤疏（疎）蔬梳虛噓（歔）墟徐豬閭廬（廬）驢諸儲(chǔ)除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂耡齬茹櫚於袪蘧鐻疽蛆醵紓樗躇（藥韻同）歟（歟）據(jù)（拮據(jù)） [七虞] 虞愚娛隅芻（蒭）無（無）蕪（蕪）巫于衢癯瞿氍儒襦濡須（鬚）需朱珠株誅銖硃蛛殊俞瑜榆愉逾（踰）渝毹窬諛腴區(qū)（區(qū)）軀驅(qū)嶇趨（趨）扶符鳧芙雛敷麩夫膚（膚）紓輸樞廚俱駒模謨摹蒲逋胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴吾梧吳租盧（盧）鱸爐（鑪）蘆顱壚蚨孥帑蘇（蘇）酥烏（烏）汙（汙穢）枯粗（麤）都茱侏姝禺嵎拘躕桴俘臾萸繻吁滹瓠糊醐餬呼沽酤瀘艫轤鸕駑匍葡鋪（鋪蓋）菟洿誣嗚迂盂竽趺柎毋孺酴鴣骷刳蛄晡酺葫呱蝴劬殂猢郛孚污 仄聲：上聲六語七麌 去聲六御七遇通用 [六語] 語（語言）圉圄呂侶旅杼佇(佇、竚)與（給予）予（賜予）渚煮汝茹（食也）暑鼠黍杵處（處，居住、處理）貯女許拒炬距所楚礎(chǔ)（礎(chǔ)）阻俎沮敘緒序嶼墅巨去（除去）苣舉（詎溆禦（御韻同）滸鉅醑咀詛紵抒褚 [七麌] 麌雨宇舞府鼓虎古股賈（商賈）估土吐圃庾戶樹（種植，動(dòng)詞）煦詡努輔組乳弩補(bǔ)魯櫓睹（覩）腐數(shù)（動(dòng)詞）簿豎普侮斧聚午伍釜縷部柱矩武五苦取撫浦主杜塢祖愈堵扈父甫怒（遇韻同）禹羽腑拊俯（挽）罟賭鹵姥鵡拄莽（養(yǎng)韻同）栩椇窶脯嫵廡否（是否）麈褸簍僂酤牡譜怙肚踽虜艫弩詁瞽牯羖祜滬（滬）雇仵缶母某畝蠱琥 [六御] 御處（處所）去慮譽(yù)（名詞）署據(jù)（據(jù)）馭曙助絮著（顯著）箸豫恕與（參與）遽疏（書疏）庶預(yù)語（告也）踞倨蕷淤鋸覷狙（魚韻同）翥薯 [七遇] 遇路輅賂露鷺樹（樹木）度（制度）渡賦布步固素具數(shù)（數(shù)量）怒（麌韻同）務(wù)霧鶩附兔故顧句墓慕暮募注（註）住駐炷祚裕誤悟寤戍庫護(hù)（護(hù)）屨訴妒懼（懼）趣娶鑄绔（袴）傅付諭喻嫗芋捕哺互孺寓吐（麌韻同）赴冱汙（動(dòng)詞）惡（憎惡）晤煦酤訃仆（偃仆）賻駙婺錮蛀颶怖鋪（店鋪）佈酺塑愫訴塑愫蠹溯鍍璐雇瓠迕婦（婦）負(fù)阜副富（宥韻同）醋措褲 第五部 平聲：九佳（半）十灰（半）通用 [九佳（半）] 佳街鞋（鞵）牌柴釵差（差使）崖涯（支、麻韻同）偕階皆諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋槐（灰韻同）眭崽楷秸（稭）揩挨俳 [十灰（半）] 開（開）埃哀臺(tái)（臺(tái)）苔抬該才（纔）材財(cái)裁栽哉來萊災(zāi)（災(zāi)）猜孩枱徠駘胎唉垓咳挨皚獃（呆）腮（顋） 仄聲：上聲九蟹十賄（半） 去聲九泰（半）十卦（半）十一隊(duì)（半）通用 [九蟹] 蟹解灑（灑）楷（佳同韻）拐矮罫擺買奶（嬭）駭駭獬 [十賄（半）] 海改采（採）彩綵在宰醢鎧（鎧）愷待殆乃載（歲也）凱闿倍蓓迨亥 [九泰（半）] 泰太帶外蓋大（讀帶、如大王，個(gè)韻同）瀨賴籟蔡害藹艾丐奈汰癩靄 [十卦（半）] 懈廨邂隘賣（賣）派債怪壞（懐）誡界介芥械薤拜快邁（邁）敗稗曬（曬）瘵玠瀣湃寨疥屆蒯簣喟聵塊（塊）憊（憊） [十一隊(duì)（半）] 塞（邊塞）愛代載（運(yùn)載）態(tài)（態(tài)）菜礙（礙）戴貸黛慨岱溉在（所在）耐鼐玳再袋逮埭赍賽愾曖咳（欬）噯睞 第六部 平聲：十一真十二文十三元（半）通用 [十一真] 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親（親）申身賓（賓）濱檳繽鄰（粼）鱗麟珍瞋塵（塵）陳春津秦頻蘋（蘋）顰銀垠筠巾囷民岷泯（軫韻同）貧莼（蓴）淳諄醇純唇倫輪淪掄勻旬巡馴鈞均榛遵循甄宸綸椿鶉嶙磷鱗驎燐憐（憐，先韻同）呻伸紳寅姻荀詢峋氤恂嬪彬皴娠閩紉湮肫逡菌臻豳（邠） [十二文] 文聞紋蚊云（雲(yún)）分（分離）氛紛芬焚墳（墳）群裙君軍勤斤筋勛（勳）薰曛蕓耘芹欣氳葷汶汾殷雯賁紜昕熏 [十三元（半）] 魂渾溫孫門尊（樽）存敦墩燉暾蹲豚村屯囤（囤積）盆奔論（動(dòng)詞）昏痕根恩吞蓀捫褌昆鯤坤崑崙婚閽髡餛噴猻飩臀跟辒縵瘟飧 仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮（半） 去聲十二震十三問十四愿（半）通用 [十一軫] 軫敏允引尹盡（盡）忍凖（準(zhǔn)）隼筍(筍)盾（元韻同）楯閔憫菌（真韻同）蚓牝殞緊蠢隕哂診疹賑腎蜃儘臏黽泯（真韻同）窘吮縝 [十二吻] 吻粉蘊(yùn)憤隱謹(jǐn)近忿抆刎?fù)h（愿韻同）巹槿惲韞 [十三阮（半）] 混棍焜閫悃梱捆袞滾鯀穩(wěn)本畚笨損忖囤遁（遯）很沌懇（懇）墾（墾）齦 [十二震] 震信印進(jìn)（進(jìn)）潤陣鎮(zhèn)刃順慎鬢晉駿閏峻釁（釁）振俊疢舜贐吝燼訊仞迅汛趁襯（襯）僅（僅）覲藺浚賑齔認(rèn)（認(rèn)）殯（殯）擯縉躪廑諄瞬韌殉饉 [十三問] 問聞（名譽(yù)）運(yùn)（運(yùn)）暈韻（韻）訓(xùn)糞忿（吻韻同）醞（醖）郡分（名分）紊慍近（動(dòng)詞）抆（吻韻同）拚奮（奮）鄆捃靳 [十四愿（半）] 論（名詞）恨寸困頓遁（阮韻同）鈍悶遜嫩溷揾（吻韻同）諢巽褪噴（元韻同）艮 第七部 平聲：十三元（半）十四寒十五刪一先通用 [十三元（半）] 元原源沅黿園（園）袁猿垣煩蕃樊礬喧萱暄冤言軒藩媛援轅番繁翻幡（旛）璠騫鴛鵷湲爰掀繙燔圈援 [十四寒] 寒韓翰（翰韻同）丹單安鞍難（難，艱難）餐檀壇（壇）灘彈殘干（幹、榦）肝芉乾（乾濕）闌欄（欄）蘭看（翰韻同）刊丸完桓紈端湍酸團(tuán)(團(tuán))攢官觀（觀，觀看）冠（衣冠）鸞鑾巒（巒）歡（歡）寬盤（盤）蟠漫（大水貌）嘆（嘆，翰韻同）邯鄲攤玕攔磻珊狻鼾杄耑跚姍殫簞癉讕獾倌棺剜潘拚漙槃磐般蹣瘢瞞謾饅鰻酸鉆（鑚）摶（摶）糰圞邗汗（可汗） [十五刪] 刪潛關(guān)（闗）彎（彎）還（還）環(huán)鬟寰班斑蠻（蠻）顏奸（姦）攀頑山艱閑（閒）間（中間）慳患（諫韻同）孱潺擐镮阛鹮圜菅般頒鬘疝僝斕嫻（嫺）鷴簡殷（赤黑色）鰥綸（綸巾） [一先] 先前千阡箋天堅(jiān)賢弦（絃）煙燕（地名）蓮憐（憐）連田填巔鬈宣年顛牽妍研（研究）眠淵涓捐娟邊（邉）編懸（懸）泉遷（遷）仙鮮（新鮮）錢煎然延筵氈（氈、氊）旃蟬纏（纒）廛聯(lián)（聨）篇偏綿全鐫（鐫）穿川緣鳶旋船涎鞭專（專、耑）圓員乾（乾坤）虔愆權(quán)（權(quán)）拳椽傳（傳達(dá)）焉嫣韉（韀）褰搴躚（韆、躚）鉛舷鵑筌痊詮悛邅鹯鱣禪蟬躔顓燃漣璉便（安也）翩駢癲闐鈿（霰韻同）沿蜒胭（臙）芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蚿蔫騫羶扇棉拴荃秈（秈）磚攣儇翾顴璇（璿）卷（曲也）扁（扁舟）單（單于）濺（濺濺）犍 仄聲：上聲十三阮（半）十四旱十五潛十六銑 去聲十四愿（半）十五翰十六諫十七霰通用 [十三阮（半）] 阮遠(yuǎn)（遠(yuǎn)，遠(yuǎn)近）晚苑返反飯（動(dòng)詞）偃蹇琬沅宛婉踠畹菀蜿晅綣挽堰 [十四旱] 旱暖管琯滿短館（翰韻同）緩盥（翰韻同）盌懶傘（傘、繖）卵（哿韻同）散（散布）伴誕罕浣（澣）斷（斷絕）侃算（動(dòng)詞）款但坦袒纂緞拌懣讕莞碗 [十五潛] 潛眼簡版板阪盞（琖）產(chǎn)（産）限綰柬揀（揀）撰饌棧赧皖汕刬鏟孱楝棧 [十六銑] 銑善（善惡）遣（遣送）淺典轉(zhuǎn)（霰韻同）衍犬選（選）冕輦免展繭（繭）辯辨篆勉剪（翦）卷（捲）顯（顯）餞（霰韻同）踐喘蘚軟（輭）蹇（阮韻同）演兗件腆鮮（少也）跣緬繾卷殄扁匾蜆峴畎燹雋鍵孌（孌）泫癬闡顫膳鱔舛娩輾邅臠辮捻（撚）澠單（姓） [十四愿（半）] 愿（願(yuàn)）怨萬（萬）飯（名詞）獻(xiàn)（獻(xiàn)）健建憲（憲）勸（勸）蔓券遠(yuǎn)（動(dòng)詞）侃鍵販畈曼輓瑗媛圈（豬圈） [十五翰] 翰（寒韻同）瀚岸漢（漢）難（災(zāi)難）斷（決斷）亂（亂）嘆（寒韻同）觀（樓觀）幹（榦）散（解散）旦算（名詞）玩（翫）爛 （爛）貫半案按炭汗贊讃漫（寒韻同，又副詞，獨(dú)用）冠（冠軍）灌爨竄（竄）幔粲燦璨換煥喚渙悍彈（名詞）憚段看（寒韻同）判叛絆鸛伴畔鍛腕惋館捍旰疸但逭罐盥（旱韻同）婉緞縵侃（旱韻同）蒜鉆（鑽）讕 [十六諫] 諫雁患澗間（間隔）宦晏慢盼豢棧（潛韻同）慣串綻幻瓣莧丱辦（辦）謾訕（刪韻同）鏟綰孿（孿）篡裥扮 [十七霰] 霰殿面縣（縣）變（變）箭戰(zhàn)（戰(zhàn)）扇煽膳傳（傳記）見硯院練鍊燕（燕子）宴（讌）賤饌薦絹彥掾便（便利）眷面（麵、麫）倦羨奠編（遍）戀（戀）囀眩釧倩卞汴片禪（封禪）譴善（動(dòng)詞）濺餞轉(zhuǎn)（轉(zhuǎn)動(dòng)）卷（書卷）甸電咽（嚥）茜（蒨）踡念（唸）眄鈿（先韻同）淀（澱）靛佃鏇漩揀繕現(xiàn)狷炫（衒）絢罥綻線（線）煎選旋顫擅緣（衣飾）撰唁諺媛忭弁援研（磨研） 第八部 平聲：二蕭三肴四豪通用 [二蕭] 蕭簫挑貂刁凋雕鵰迢條（條）髫調(diào)（調(diào)和）蜩梟澆（澆）聊遼（遼）寥寮堯宵消霄綃超朝潮囂驕（驕）嬌蕉焦燋椒饒硝燒（焚燒）遙徭搖謠瑤韶昭招鑣瓢苗貓腰橋喬嬈妖飄逍瀟鸮驍翛祧鷦鷯繚獠嘹夭（夭夭）么邀要（要求）飆（飚）姚樵憔（顦）標(biāo)（標(biāo)）嫖漂（漂浮）剽佻齠苕岧瞭噍曉蹺嶤僥魈蹻描釗軺橈銚?dān)_翹枵僑窯喓蟏礁 [三肴] 肴窠（巢）交郊茅嘲鈔包膠（膠）苞梢庖匏坳敲胞拋蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹崤教（使也）淆跑艄捎爻咬鐃茭炮（炮制）泡鮫泡牦（犛、氂）铇抓 [四豪] 豪勞毫操（操持）髦絳（縧、縚、絛）刀萄猱褒桃糟旄袍撓（巧韻同）蒿濤皋（臯）號(hào)（號(hào)、呼號(hào)）陶鰲（鼇）曹遭羔糕高搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃濠壕舠饕洮淘叨咷篙熬邀翱嗷臊嗥綯忉尻鏖螯獒敖牦（犛、氂）漕嘈槽韜（弢）掏嘮澇芼撈癆 仄聲：上聲十七篠十八巧十九皓 去聲十八嘯十九效二十號(hào)通用 [十七篠] 筱（篠）小表鳥了曉少（多少）擾（擾）繞（繞、遶）紹杪沼眇矯皎杳窈窕梟挑（挑撥）掉（嘯韻同）肇縹緲渺淼蔦嫋趙兆繳旐繚夭（夭折）悄舀僥蓼嬈磽剿擾晁藐秒殍瞭（蕭韻同） [十八巧] 巧飽卯狡爪鮑撓（豪韻同）攪絞拗（效韻同）咬炒吵佼姣昴茆獠 [十九皓] 皓寶（寳）藻早棗老好（好丑）道稻造（造作）腦惱島倒（跌倒）禱（號(hào)韻同）搗抱討考燥掃（號(hào)韻同）嫂保鴇稿草昊浩鎬杲縞槁堡皂瑙媼燠襖（襖）懊葆褓芼澡套澇蚤拷栲 [十八嘯] 嘯笑照廟（廟）竅（竅）妙詔召邵要（重要）曜（耀、燿）調(diào)（音調(diào)）釣吊（弔）叫少（老少）眺誚料療潦掉（篠韻同）嶠徼糶（糶）跳嘹漂鐐寥尿肖鞘峭悄哨俏醮爝剿（勦）曒燎（篠韻同）鷯鷂轎驃票銚（蕭韻同） [十九效] 效（効）教（教訓(xùn)）貌校孝鬧豹罩棹（櫂）覺（寤也）較窖爆炮（槍炮）刨（铇）泡稍鈔拗（巧韻同）敲（肴韻同）淖 [二十號(hào)] 號(hào)（號(hào)，號(hào)令）帽報(bào)（報(bào)）導(dǎo)（導(dǎo)）操（操行）盜噪灶（竃）奧告（告訴）誥暴（強(qiáng)暴）好（愛好）到蹈勞（慰勞）傲躁造（造就）冒悼倒（顛倒）燥犒靠燠懊瑁耄糙套纛（沃韻同）潦耗 第九部 平聲：五歌（獨(dú)用） [五歌] 歌多羅河戈阿和（和平）波科柯陀娥蛾鵝蘿（蘿）荷（荷花）何過（經(jīng)過）磨（琢磨）螺禾珂蓑婆坡呵哥軻沱鼉拖駝跎佗（他）頗（偏頗）峨俄摩么娑莎迦痾疴蹉嵯馱瑳籮囉邏鑼哪挪鍋訶窠蝌髁倭渦窩緺訛陂鄱皤魔梭唆騾挼靴瘸搓哦瘥酡 仄聲：上聲二十哿 去聲二十一個(gè)通用 [二十哿] 火舸舵亸我拖（拕）娜荷（負(fù)荷）可左果裹朵鎖瑣墮惰妥坐（坐立）裸跛頗（稍也）夥顆禍椏婀邏爹卵那坷簸叵垛哆硪么（歌韻同）峨（莪，歌韻同） [二十一個(gè)] 個(gè)（個(gè)）賀佐大（泰韻同）餓過（歌韻同，又過失獨(dú)用）和（唱和）座挫課唾播破臥貨涴簸軻（轗軻，同坎坷）馱髁磋作做磨（磨盤）剁懦糯縛銼挼些（楚些） 第十部 平聲：九佳（半）六麻通用 [九佳（半）] 佳涯（支、麻韻同）媧蝸蛙娃哇 [六麻] 麻花霞（赮）家茶華沙車（魚韻同）牙蛇瓜斜邪芽嘉蝦紗鴉遮叉奢涯（支、佳韻同）夸（誇）巴耶嗟遐蕸加笳賒槎差（差錯(cuò)）蟆驊蝦（蝦）葭袈裟砂衙枒呀琶耙芭杷笆疤爬葩些（少也）佘鯊查楂渣爹撾咤拿（拏）琊椰琊揶珈跏枷迦痂茄椏丫啞劃（劃）嘩（嘩、譁）夸胯抓洼（漥）呱 仄聲：上聲十二馬 去聲十卦（半）二十二祃通用 [二十二馬] 馬下（上下）者野雅瓦寡社寫瀉夏（華夏）也把賈（姓氏）假（真假）舍（施舍）廈惹冶且瑪鲊灺（炧）姐喏赭灑斝嘏瘕剮打耍那 [十卦（半）] 卦掛（掛）畫（畫，圖畫）罣 [二十二祃] 駕夜下（降也）謝榭罷夏（春夏）霸暇灞嫁赦藉（憑藉）假（休假）蔗化舍（廬舍）價(jià)射罵稼架詐亞麝怕借卸帕壩（壩）靶鷓貰炙嘎乍詫咤嚇侘罅（嚇）婭啞稏訝迓華（姓氏）樺話跨衩胯（遇韻同）柘 第十一部 平聲：八庚九青十蒸通用 [八庚] 庚更（更改）羹盲橫（縱橫）觥彭享英烹平評枰京驚（驚）荊明盟鳴榮瑩兵兄卿生甥笙牲擎鯨迎行（行走）衡耕萌甍宏閎莖罌鶯櫻泓橙爭箏清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴贏營嬰纓貞成盛（盛受）城誠呈程醒聲征正（正月）輕名令（使令）并（交并）傾縈瓊（瓊）崢嶸撐粳（稉、秔）坑鏗攖鸚黥蘅澎膨棚浜坪蘋鉦傖檠嚶轟琤錚猙寧獰瞪繃怦瓔砰氓餳鯖偵檉赬蟶塋煢賡黌瞠 [九青] 青經(jīng)涇形刑陘亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒（醉醒）惺俜靈（靈）齡玲鈴伶零聽（徑韻同）冥溟銘瓶屏萍輧熒螢榮扃坰蜻硎苓聆舲瓴翎娉婷寧獰暝瞑螟猩釘疔叮廳町鸰泠欞（櫺）醽囹軨羚蛉嚀型邢 [十蒸] 蒸烝承丞懲澄（澂）陵凌綾菱（蔆）冰憑（慿凴）膺鷹應(yīng)（應(yīng)當(dāng)）蠅繩乘（駕乘，動(dòng)詞）升（昇）勝（勝，勝任）興（興，興起）繒仍兢矜徵（徵求）稱（稱，稱贊）登燈（燈）僧憎增曾矰層（層）能朋鵬肱甍騰藤恒罾崩滕謄（謄）崚嶒姮癥凌（淩）塍馮癥（癥）簦瞢凝（徑韻同）籘棱楞 仄聲：上聲二十三梗二十四迥 去聲二十四敬二十五徑通用 [二十三梗] 梗影景井嶺（嶺）領(lǐng)境警請餅永騁逞穎頃整靜省幸頸郢猛丙炳杏秉耿礦（礦）冷靖哽綆荇艋皿儆倖悻婧阱猙靚惺冏打癭獷眚憬鯁 [二十四迥] 迥炯茗挺艇梃醒（青韻同）酩酊并（並、併）等鼎頂肯拯謦剄溟 [二十四敬] 敬命正（正直）令（命令）證性政鏡盛（茂盛）行（品行）圣詠（詠）姓慶映病柄勁競（競）靚凈竟孟諍更（更加）并（合并，迥韻同）聘硬橫（蠻橫）炳泳迸摒阱（穽）檠迎鄭獍 [二十五徑] 徑定聽（聆也，青韻同；又聽從，獨(dú)用）勝（勝敗）罄磬應(yīng)（答應(yīng)）贈(zèng)乘（車乘，名詞）佞稱（相稱）秤鄧（鄧）瑩（庚韻同）證孕興（興趣）剩（賸）憑（蒸韻同）逕甑寧（寜、甯）脛暝（夜也）釘（動(dòng)詞）訂饤錠謦濘瞪蹭蹬亙（亙古）鐙（鞍鐙）瀅隥凳磴涇 第十二部 平聲十一尤（獨(dú)用） [十一尤] 尤郵優(yōu)（優(yōu)）憂（憂）流旒留騮榴劉（劉）由游（遊）猷悠攸牛修（脩）羞秋周州洲舟酬仇（讎）柔儔疇籌稠丘邱瘳遒收鳩搜（蒐）騶愁休囚求裘仇（姓也）浮謀牟眸侔矛侯喉猴謳鷗樓陬偷頭（頭）投鉤（鉤）尬溝（溝）幽糾樛啾鹙秋（秌、鞦、穐）楸蚯躊綢惆勾婁琉疣猶（猶）鄒（鄒）兜呦咻貅球蜉蝣輈幬鬮瘤硫?yàn)g庥湫泅酋甌啁颼鍪篌漚（水泡，名詞）鞲摳篝謅骰僂螻髏摟歐彪掊虬（虯）揉（有韻同）蹂（有韻同）抔瓿不（與有韻'否'通）繆（綢繆） 仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用 [二十五有] 有酒首口母（麌韻同）后柳友婦（婦，麌韻同）斗狗久負(fù)（麌韻同）厚手叟守右否（麌韻同）丑（醜）受牖偶走阜（麌韻同）九后（後）咎藪吼帚（箒）垢畝（麌韻同）舅紐藕朽臼肘韭剖誘牡（麌韻同）缶酉茍丑糗扣叩塿某莠壽（夀）綬玖授蹂（尤韻同）揉（尤韻同）溲紂紐扭耉嘔毆糾耦掊瓿拇姆摟綹抖陡蚪簍黝赳取（麌韻同） [二十六宥] 宥候就售（尤韻同）壽（有韻同）秀繡（繡）宿（星宿）奏富（遇韻同）獸（獸）斗（鬥）漏陋狩晝（晝）寇茂舊胄宙袖（褎）岫柚覆復(fù)（又也）救廄臭佑（祐）右囿豆饾完竇瘦漱咒究疚謬皺逅嗅遘溜鏤逗透驟又侑幼讀（句讀）堠副（遇韻同）仆銹鷲縐僽咮灸籀酎溜（霤）詬蔻僦構(gòu)扣購彀搆戊懋貿(mào)袤嗽湊鼬甃漚（動(dòng)詞）夠 第十三部 平聲：十二侵（獨(dú)用） [十二侵] 侵尋（尋）潯臨林霖針（鍼）箴斟沈砧（碪）深淫心琴禽擒衾欽吟今襟（衿）金音陰（陰）岑簪（覃韻同）壬任（負(fù)荷）歆森禁（力所勝任）祲骎瘖參（參差）琛涔淋妊摻蓡（葠）椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚 仄聲：上聲二十六寢 去聲二十七沁通用 [二十六寢] 寢飲（飲食）錦品枕（枕衾）審（審）甚（沁韻同）廩衽稔沈（姓氏凜懔朕荏嬸（嬸）沈（瀋）葚稟噤諗怎恁飪 [二十七沁] 沁飲（飲食）禁（禁令）任（信任）蔭浸譖讖枕（動(dòng)詞）甚（寢韻同）噤鴆賃喑滲窨妊 第十四部 平聲：十三覃十四鹽十五咸通用 [十三覃] 覃潭參（參考）驂南男諳庵（菴）含涵函（包函）嵐蠶（蠺）探貪耽眈龕（龕）堪談甘三酣柑漸藍(lán)擔(dān)（擔(dān)）簪（侵韻同）譚曇（曇）壇（罈）耽（躭、酖）婪毿戡頷痰籃襤蚶憨泔聃邯蟫（侵韻同） [十四鹽] 鹽檐（簷）廉簾（簾）嫌嚴(yán)（嚴(yán)）占（占卜）髯謙奩（匳、匲）纖（纖）竿籖瞻蟾炎添兼縑霑（沾）尖潛閻鐮蟾粘（黏）淹箝甜恬拈砭詹蒹殲（殱）黔鈴簽僉噡覘崦鉗麉腌（醃）漸鶼襜閹 [十五咸] 咸鹹函（書函）緘巖（喦）讒（讒）銜（啣）帆（颿）衫杉監(jiān)（監(jiān)察）凡饞巉镵芟攙喃嵌摻 仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用 [二十七感] 感覽攬膽（膽）淡（澹，勘韻同）憺瞰坎（輱）慘敢頷撼毯糝湛菡罱槧喊嵌（感韻同）橄欖 [二十八儉] 儉焰斂（艷韻同）險(xiǎn)檢臉染掩點(diǎn)簟貶冉苒陜諂忝（艷韻同）儼閃剡琰奄歉芡嶄塹漸睒飐罨崄撿弇崦玷 [二十九豏] 豏檻范（範(fàn)）減艦（艦）犯湛斬黯范瀺巉（咸韻同） [二十八勘] 勘暗（闇）濫啖（啗）擔(dān)（擔(dān)）憾暫三（再三）紺憨淡（澹，感韻同）瞰纜 [二十九艷] 艷（豔、艶）劍念驗(yàn)塹贍店占（占據(jù)）斂（聚斂）厭（厭）焰（儉韻同）墊欠僭釅瀲滟俺砭坫 [三十陷] 陷鑒泛（汎）梵懺（懺）賺蘸嵌站餡鑒 第十五部 入聲：一屋二沃通用 [一屋] 屋木竹目服福祿穀熟谷肉族鹿漉腹菊陸軸逐苜蓿牧伏宿（住宿）夙讀（讀書）犢瀆牘櫝黷轂（轂）復(fù)（復(fù)、恢復(fù)）粥肅碌骕鬻育六縮哭幅斛戮仆（僕）畜叔淑菽倏獨(dú)卜馥沐速祝麓轆鏃蹙筑穆睦禿糓覆輻瀑郁舳掬踘蹴跼茯袱鵒鵬髑槲撲（撲）匐簌蔟煜蝠菔孰塾矗竺筑曝（暴）麴鞠嗾謖簏副恧國（職韻同）復(fù)（複、復(fù)雜）毓 [二沃] 沃俗玉足曲粟燭屬錄（録）辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續(xù)浴酷躅褥旭慾篤督贖淥纛碡北（職韻同）矚囑菉勗縟溽梏醁告（音梏，忠告） 第十六部 入聲：三覺四藥通用 [三覺] 覺（知覺）角桷榷岳（嶽）樂（音樂）捉朔數(shù)（頻數(shù)）卓斫（斵）啄琢剝駁雹璞樸（樸）殼（殻）確濁擢渥幄握學(xué)齷齪槊搦鐲喔邈犖 [十藥] 藥（藥）薄惡（善惡）作樂（哀樂）落閣鶴爵弱約腳雀幕洛壑索郭錯(cuò)躍（躍）若酌托（託）削鐸鑿（鑿）箔鵲諾萼度（測度）橐鑰籥著著虐掠獲（穫）泊搏藿嚼勺謔廓綽霍鑊莫籜縛貉各略駱寞膜鄂博昨柝格拓轢鑠爍灼杓虐瘧謔蒻箬芍躇卻屩噱矍攫醵踱魄酪絡(luò)烙饦珞膊粕簿柞漠摸酢怍濩涸郝堊諤鱷噩腭（齶）鍔鶚繳擴(kuò)槨陌（陌韻同） 第十七部 入聲：四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四輯通用 [四質(zhì)] 質(zhì)日筆出室實(shí)疾術(shù)一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗畢（畢）恤（卹、賉）密蜜橘溢瑟膝匹述慄黜弼蹕七叱卒（終也）虱（蝨）悉戌嫉帥（動(dòng)詞）蒺侄（姪）躓怵術(shù)蟋篳篥必泌蓽秫櫛姞唧帙溧謐暱慝軼聿詰耋垤獝捽茁觱崒蔤鷸苾窒 [十一陌] 陌石客白澤伯跡（跡）宅席策冊碧籍（典籍）格役帛戟壁驛麥額柏魄積（積累）脈（脈）夕液尺隙逆畫（畫、動(dòng)詞）百辟（闢）赤易（變易）革脊獲翮屐適索厄（戹）隔益窄核（覈）舄擲責(zé)坼惜癖僻掖腋釋譯嶧擇摘弈奕帟迫疫昔赫瘠謫亦碩貊跖（蹠）鶺磧只（隻）炙（動(dòng)詞）躑斥穸鬲骼舶珀嚇磔拆喀蚱舴劇檗擘槅筴柵嘖幘簀厄（阨）扼（搤）劃（劃）蜴辟幗蟈刺嵴蓆汐藉螫驀摭啞（笑聲）襞虢繹射（音亦） [十二錫] 錫壁歷（歷、暦）櫪擊績（勣）笛敵滴鏑檄激寂覿溺覓狄荻冪鷁戚滌的吃（喫）瀝靂霹惕剔礫翟倜析淅蜥劈甓嫡皪轢櫟鬩菂踢迪晳裼逖蜺闐汨（汨羅江）砉 [十三職] 職國德食（飲食）蝕色力翼墨極（極）殛息熄直值得北黑側(cè)賊飾刻劾則塞（閉塞）式軾域殖植敕（勅）亟棘惑忒默織匿慝億憶臆薏特勒肋幅仄昃稷識(shí)（知識(shí)）逼克即唧（質(zhì)韻同）弋拭陟惻測翊洫嗇穡鯽剋抑或匐（屋韻同） [十四緝] 緝輯戢立集邑急入泣濕（溼、濕）習(xí)（習(xí)）給襲及級(jí)澀粒楫（檝，葉韻同）汁蟄執(zhí)笠唈隰汲吸縶挹浥岌裛熠悒濈靸葺靸什拾芨廿笠卌揖煜歙笈（葉韻同）圾褶翕 第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六葉通用 [五物] 物佛拂屈郁（鬱）乞拙（月韻同）訖吃（口吃）紱弗髴勿迄不怫紼沸茀厥倔黻崛尉蔚黦契屹熨（未韻同）袚 [六月] 月骨發(fā)（髮）闕越謁沒伐罰卒（士卒）竭窟笏鉞歇發(fā)突忽襪（襪）鶻（黠韻同）厥蹶蕨曰閥筏歿橛掘（物韻同）核蝎勃孛渤悖（隊(duì)韻同）碣粵樾鱖脖餑鵓捽猝惚兀訥（吶）咄（曷韻同）羯凸矻龁 [七曷] 曷達(dá)（達(dá)）末闊缽脫奪褐割沫拔（挺拔）葛闥渴撥豁括抹遏撻跋跋撮潑秣掇（屑韻同）聒獺（黠韻同）剌喝磕蘗瘌襪活鴰斡怛鈸捋 [八黠] 黠拔（拔擢）八察殺剎軋戛瞎刮刷滑轄鎩猾捌叭札紮鶻帕茁揠薩捺 [九屑] 屑節(jié)雪絕列烈結(jié)穴說血舌潔別缺裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄鍥咽（嗚咽）軼噎徹澈哲鱉設(shè)嚙劣玦截竊孽浙孑桔頡拮擷揭褐吷纈碣（月韻同）挈抉褻薛拽（曳）爇冽瞥迭跌閱餮耋垤頁闋觖譎鴂撇蹩篾楔惙輟啜綴撤蕝紲杰（傑）桀淣霓（蜺，齊、錫韻同）批（齊韻同）龁（月韻同）掣 [十六葉] 葉（葉）帖貼牒接獵（獵）妾蝶（蜨）疊篋愜涉鬣捷頰楫（檝，緝韻同）聶攝懾鑷躡協(xié)俠莢挾鋏浹睫厭靨蹀躞燮輒婕屧諜堞擫（擪）霎霅箑囁喋碟鰈捻笈曄躇躐饁裛（緝韻同） 第十九部 入聲：十五合十七洽通用 [十五合] 合塔答納榻閣雜臘匝闔蛤衲沓鴿踏拓（搨）拉盍塌咂盒卅搭褡颯榼磕遢蹋蠟溘遝邋趿 [十七洽] 洽狹法甲業(yè)鄴匣壓鴨乏怯劫脅（脅）插鍤押狎夾（袷、裌）恰蛺硤?jiān)▌憽⒓挕⒓櫍┢ｋ戊﹂l箑霎（葉韻同）
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