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草書看似無有定則，實(shí)則從字法到筆法、結(jié)構(gòu)都有嚴(yán)格的要求，臨帖時(shí)要由淺入深、由易到難、由平正入險(xiǎn)絕，循序漸進(jìn)，經(jīng)過長期的訓(xùn)練，才能真正掌握和學(xué)好這門藝術(shù)，絕不可急于求成。 初臨草書，應(yīng)先選小草中共性多的字帖，一般情況下先學(xué)孫過庭《書譜》，再上溯學(xué)王羲之《十七帖》，兩者一為墨跡一為刻帖，可相互印證，相得益彰。然后有目的地選擇小草其他經(jīng)典作品，有選擇地吸取能完善豐富此類風(fēng)格的營養(yǎng)，可使自己的作品既深具傳統(tǒng)意趣，又較為明顯地表現(xiàn)出自己的個(gè)性來。 孫過庭《書譜》臨習(xí)分析 《書譜》是墨跡本，易于觀察體會(huì)用筆，且字?jǐn)?shù)較多，有利于創(chuàng)作用字。臨寫時(shí)應(yīng)將俊逸瀟灑，峻拔剛斷的用筆，縱橫暢達(dá)、遒婉堅(jiān)勁的筆勢表現(xiàn)出來，特別是要學(xué)習(xí)其在用筆上的中側(cè)并用、提按頓挫分明、充分體現(xiàn)出線質(zhì)質(zhì)感和字型的節(jié)奏感。同時(shí)，《書譜》也是書法史有名的理論著作。其中闡述的論點(diǎn)，對(duì)我們書法學(xué)習(xí)同樣也是有很大幫助的。 在臨習(xí)《書譜》的過程中，應(yīng)集中精力認(rèn)認(rèn)真真地去臨寫，暫不必求數(shù)量，以準(zhǔn)確精到為標(biāo)準(zhǔn)，可以選擇有代表性、認(rèn)為精彩的幾個(gè)字或幾行字來臨寫。從筆形筆勢、字型字勢等分析透徹、深入理解，這樣舉一反三，觸類旁通，擴(kuò)大量的積累，直至全帖精熟，能隨便擇文書寫。并能在創(chuàng)作中將其風(fēng)格特征惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。從以下幾個(gè)方面來分析： 一、用筆特性：《書譜》用筆的最主要特點(diǎn)是爽利，快而不遲疑！要做到必須注意兩點(diǎn)：一是精熟字法，其筆勢方向要過目不忘，這一點(diǎn)需要常讀帖。二是書寫工具材料的選擇，一般使用稍硬和筆毫和細(xì)膩偏熟的紙張，最好是研墨書寫，如此其線潤澤俊朗。  孫過庭《書譜》（局部） 二、書寫節(jié)奏：《書譜》的行氣節(jié)奏無疑是屬于犀利勁健型的。這只要與孫過庭所取法的王羲之草書相比較，就一目了然。王羲之的行氣處理方式很明顯地表現(xiàn)出悠然自得、飄逸典雅的狀態(tài)，在字字連接時(shí)常采取筆斷意連的方式，線條在流走過程中并沒有出奇的大起大落，即提按起伏不大，呈現(xiàn)著“漸變式”，而不是“突變式”。但在《書譜》中我們看到的是出鋒犀利、簡直、剛勁，輕重過渡起伏較大，所以行氣變化正好與羲之相反。  三、章法構(gòu)成：章法意識(shí)是一個(gè)逐漸發(fā)展的過程，它應(yīng)包括單字結(jié)構(gòu)法、字字連接法(簡單地理解為行氣)和行間布局法三個(gè)方面，完美的章法應(yīng)該是三者的相互渾融。情感的流動(dòng)是作品的第一要素，這在篇幅中可以看到，情趣的創(chuàng)造與表達(dá)是極其重要的。首先，是在篇幅中用偶爾輕盈的筆畫組合及兩個(gè)字體的連貫來達(dá)到一種“提神”的作用，使人們的眼前不時(shí)地出現(xiàn)“亮點(diǎn)”。其次，是通過一片厚重的、筆畫較粗的點(diǎn)畫來與上述的輕靈的巧妙組合形成較強(qiáng)的反差和對(duì)比， 或者說把“輕靈”與“粗獷”進(jìn)行巧妙組合，而同時(shí)也起到了虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。輕的是“虛”，厚重的為 “實(shí)”。  我們通篇看《書譜》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的“變化性”顯得單調(diào)，比如粗大的字或纖細(xì)的字之間的過渡總是成片出現(xiàn)，而不是合理穿插的，這說明他在“字法”上的注意力顯然大于在“章法”上的注意力。 王羲之《十七帖》臨習(xí)分析 《十七帖》風(fēng)格典雅，不激不厲，透出一種中正平和的氣象。全帖行行分明，左右之間字勢相顧；字與字之間雖偶有牽帶，但以斷為主，形斷神續(xù)，行氣貫通；字形大小、疏密錯(cuò)落有致，正所謂“狀若斷還連，勢如斜而反直”。《十七帖》用筆方圓并用，含剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，內(nèi)含清剛，簡潔練達(dá)卻動(dòng)靜得宜。其精妙之處表現(xiàn)在： 一、筆畫嚴(yán)謹(jǐn)：點(diǎn)畫之妙在于用筆。《十七帖》筆法謹(jǐn)嚴(yán)厚重，極有規(guī)矩，點(diǎn)畫很少鋒芒畢露，大都藏頭護(hù)尾，線條樸實(shí)遒勁，富有立體感，尤其書劃轉(zhuǎn)折處如：橫折、豎彎勾等筆畫，總是輕提重按，頓挫有致，筆筆送到，決不一滑而遏。用筆或圓中有方，或方中有圓，意味無窮，全帖無一敗筆。 二、結(jié)體穩(wěn)健：書草如楷，從容不迫，平心穩(wěn)健，心平氣和。仔細(xì)看下去，精妙至極。有的結(jié)體以正而斜，有的似斜反正，有的化險(xiǎn)為夷，也有的若斷而連。通篇看雖“各自為戰(zhàn)”，但字字筆斷而意連。相同的字，結(jié)體卻千變?nèi)f化，字雖重復(fù)，但寫法不一。  王羲之《十七帖》（局部） 三、章法生動(dòng)：點(diǎn)畫之間前筆有終，后筆有始，行氣貫通，筆暢神融。從疏密關(guān)系看，可謂疏可走馬，密不容針，字大小錯(cuò)落，筆畫有輕有重，極富節(jié)奏感。變化從心。《十七帖》中重字很多，卻都寫得各有姿態(tài)，都盡其妙，令人叫絕。如下圖：  四、側(cè)鋒取勢：帖中“邛”字，以順入筆的痕跡代替橫畫。然后側(cè)鋒而行，側(cè)鋒而出。“計(jì)”、“復(fù)”字，也都有這種短而方的豎筆。豎筆橫下，勢必筆尖在筆畫左側(cè)，在這樣短的距離中，是不可能調(diào)整到筆劃中間的，這些側(cè)勢之筆，骨健氣清。如下圖：  五、渾圓勁勁：草書圓是重要的。而用筆欲圓，須“用筆盤旋，空中作勢”，其力出于臂腕，顯得字有長工筋骨。如帖中“離”、“奇”、“可”三字，皆遒勁圓活。如下圖：  六、重按輕轉(zhuǎn)：古人作書：“一畫之間變起伏于鋒抄”。起伏也就是提按，帖中“至”、“吳”兩字，由圓漸方，由轉(zhuǎn)而折，由輕而重，轉(zhuǎn)處輕提，折處重按。再看“足”、“下”、“問”三字，也是轉(zhuǎn)處圓活，折處險(xiǎn)峻，正是用筆精妙之處。如下圖：   書法作品的成敗，關(guān)系人的情態(tài)，書法是一種用線條組合的表現(xiàn)藝術(shù)。得志就是作者在執(zhí)筆創(chuàng)作時(shí)，豪情滿懷，喜怒哀樂躍然紙上，意蘊(yùn)表現(xiàn)在作品之中。 《十七帖》是以真書筆法寫草書，作草如真，筆致遒媚，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，臨寫要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這些特征。特別是對(duì)帖中寄情表意、“形而上”層面，要能有所感悟且付諸筆端。 草書臨習(xí)中存在的主要難點(diǎn) 1、沒有草書筆法，臨帖時(shí)表現(xiàn)不出提按轉(zhuǎn)折頓挫使轉(zhuǎn)；2、草法不準(zhǔn)；3、臨摹的時(shí)候，控制不了快慢，寫快了線條沒變化，寫慢了成墨豬；4、對(duì)好作品的細(xì)節(jié)敏感度差；5、以草法代替筆法，任筆為體，只求快感而不求美感，沒有法度，忽略了草書的傳承性；6、臨寫缺乏節(jié)奏的變化，能快不會(huì)慢；7、對(duì)草書審美意識(shí)的缺乏，甚至不知道何為美，何為丑。 草書臨習(xí)的相關(guān)要點(diǎn) 臨學(xué)草書，應(yīng)從筆畫到結(jié)字，從單字到字組，從字組到一行字的行氣、章法，再到用墨技巧等進(jìn)行全方位的訓(xùn)練。 1、筆法臨習(xí)。防止用筆潦草不沉實(shí)、筆畫交待不清、送筆“過”或不到位、出現(xiàn)滯筆等，特別是轉(zhuǎn)折處的提筆，讓線質(zhì)剛健圓潤，多段發(fā)力明顯卻自然生發(fā)，理性而不失草意。筆法十分重要。筆法正確，變化自然否則，就有故意做作之感。 2、草法關(guān)。我們可以將相近的字歸類起來，以原帖為藍(lán)本仔細(xì)推敲，分析結(jié)字原理，集中投入時(shí)間、精力，掌握常見字草書的寫法、基本的字態(tài)，以保證單字結(jié)構(gòu)主次分明，奇中見穩(wěn)，放中見收。 3、字組臨習(xí)。經(jīng)過推敲單字、字組后，在實(shí)際創(chuàng)作中要善于重組，根據(jù)章法需要改變大小、收放等關(guān)系，避免出現(xiàn)生搬硬套的現(xiàn)象。 4、章法行氣臨習(xí)，使字組間呼應(yīng)緊密，雖斷亦連。行與行，相互顧盼，有內(nèi)在聯(lián)系。 5、注意范本墨色變化，如何過渡，臨帖時(shí)要能表現(xiàn)出原帖節(jié)奏感，書寫的時(shí)間性，濃淡枯濕燥的變化 由于草書的意多于法，因此臨習(xí)草還需注意字外功夫，因?yàn)闀鴮懻咄谒查g揮灑中下意識(shí)地將自己審美、修養(yǎng)、情緒表現(xiàn)出來，所謂“書如其人”此時(shí)表現(xiàn)得最為充分，故習(xí)草更需提高藝術(shù)修養(yǎng)分外必要。 |
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