書(shū)譜

文/宗宏宇 徐睿聰

《書(shū)譜》，孫過(guò)庭撰并書(shū)，墨跡紙本，原本寬27.2厘米，長(zhǎng)892.2厘米，全文351行，共計(jì)3700余字，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。《書(shū)譜》文質(zhì)兼美，不僅是書(shū)法史上難得的精品，同時(shí)也是書(shū)法理論史上的經(jīng)典著作。《書(shū)譜》作者孫過(guò)庭本人未詳見(jiàn)于史料，甚至現(xiàn)存的《書(shū)譜》是完本還是殘卷都未可知，但這些都不影響《書(shū)譜》在書(shū)法史上的特殊的地位。

孫過(guò)庭師法魏晉，得“二王”之精髓。米芾在《海岳名言》中評(píng)價(jià)道：“孫過(guò)庭草書(shū)《書(shū)譜》，甚有右軍法……凡唐草得二王法，無(wú)出其右。” 魏晉以來(lái)，學(xué)二王者多如過(guò)江之鯽，但能做到形神兼?zhèn)淝矣诸H具自家面目的唯有孫過(guò)庭一人而已。《書(shū)譜》筆法精到，草法規(guī)范，結(jié)體蕭散疏放，章法星羅棋布，渾然一體，不論筆法、結(jié)體還是章法都具有王羲之流暢飄逸，精麗典雅的特點(diǎn)，是魏晉書(shū)風(fēng)的典型代表。以駢體文形式寫(xiě)就的《書(shū)譜》文約理贍，辭采敷麗，以層層遞進(jìn)的論述方式突出了孫過(guò)庭獨(dú)到的書(shū)學(xué)見(jiàn)解，其中如“學(xué)古而不泥古”的發(fā)展觀、書(shū)家性情與創(chuàng)作相關(guān)聯(lián)的性情論、“五乖五合”的創(chuàng)作論等為后世書(shū)家創(chuàng)作提供了重要的理論指導(dǎo)。《書(shū)譜》可以說(shuō)是文辭內(nèi)容和書(shū)法形式“合璧”的典范之作。

孫過(guò)庭以獨(dú)到的書(shū)學(xué)思想指引其審美，又在其作品中印證理論，做到了理論與實(shí)踐完美結(jié)合。《書(shū)譜》中評(píng)價(jià)王羲之書(shū)法：“右軍之書(shū)，末年多妙，當(dāng)緣思慮通審，志氣平和，不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。”“不激不厲”不僅是《書(shū)譜》對(duì)王羲之書(shū)法的評(píng)價(jià)，同時(shí)也是孫過(guò)庭自身的審美趣向。觀《書(shū)譜》原文，便可發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的中和之美，不論是用筆、結(jié)體還是章法，都與《書(shū)譜》中“和而不同，違而不犯”的思想不謀而合，體現(xiàn)出中正平和的美感。

孫過(guò)庭強(qiáng)調(diào)用筆。《書(shū)譜》中筆法豐富多變，起承轉(zhuǎn)合法度森嚴(yán)，筆畫(huà)圓融與剛健相結(jié)合，張懷瓘曾評(píng)價(jià)他“工于用筆，峻拔剛斷。“《書(shū)譜》中最大的筆法特點(diǎn)是使轉(zhuǎn)與提按的巧妙結(jié)合。“一畫(huà)之間，變起伏于峰杪，一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。” 其中，提按是節(jié)奏感的重要體現(xiàn)方式，使轉(zhuǎn)是字與字之間自然銜接的樞紐，隨提隨按，時(shí)使時(shí)轉(zhuǎn)的運(yùn)筆，大大增加了行筆中的流暢度，也正印證了《書(shū)譜》中的“草貴流而暢”的觀點(diǎn)。

《書(shū)譜》筆畫(huà)變化豐富，如“頃”、“行”、“古”三字（圖1）起筆各不相同，“頃”字以切筆起筆，以側(cè)鋒著紙向下行筆，“行”字起筆以筆鋒入紙，線條瘦勁爽利，“古”字起筆處切筆不明顯，筆鋒有順勢(shì)向上頂起的趨勢(shì)，線條弧度變化流暢自然而富有力道。

圖1

圖2

此外，行筆過(guò)程中使轉(zhuǎn)與提按結(jié)合的筆法也起到豐富字形的作用，如“此”“諸”等字，在轉(zhuǎn)換筆鋒的同時(shí)提筆，換鋒完成后按筆，用筆過(guò)程中八面出鋒，使得線條瞬息萬(wàn)變，峻拔剛健中又流露出柔媚妍美，不愧為“有唐第一妙腕” 。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》中字形也同樣體現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。正因?yàn)槠渲杏谷谕ǖ膶徝里L(fēng)格，使得《書(shū)譜》成為規(guī)范草書(shū)字形的典型范本。現(xiàn)在流傳下來(lái)的王羲之尺牘書(shū)法大多是唐代摹本或唐以后刻本，墨跡本稀少，后人難得一窺晉人真跡，而《書(shū)譜》可以說(shuō)是王氏書(shū)風(fēng)的再現(xiàn)，被后世學(xué)草者奉為圭臬。但由于《書(shū)譜》字內(nèi)空間變化小，字形穩(wěn)定統(tǒng)一，大多中規(guī)中矩，以至于竇臮在《述書(shū)賦》中評(píng)價(jià)道：“虔禮凡草，閭閻之風(fēng)，千紙一類(lèi)，一字萬(wàn)同。如見(jiàn)疑于冰冷，甘沒(méi)齒于夏蟲(chóng)。”但如果對(duì)照《書(shū)譜》逐字分析，實(shí)則筆筆有頓挫，字字有起伏。孫過(guò)庭的小草必然不具備懷素大草豐富的表現(xiàn)力，但在整體和諧的范圍內(nèi)，《書(shū)譜》的字形做到了最大程度的豐富。

如“而”與“者”二字（圖3）筆畫(huà)雖然簡(jiǎn)單，但字字不同，從筆畫(huà)粗細(xì)、字勢(shì)俯仰到字內(nèi)空間布局皆做了變化，筆畫(huà)間的銜接方式也各不相同，使得字字神態(tài)橫生，品來(lái)饒有趣味。

圖3

《書(shū)譜》中對(duì)書(shū)家性情與創(chuàng)作的關(guān)系問(wèn)題也做過(guò)深入的探討，孫過(guò)庭曾對(duì)王羲之的作品作出如下評(píng)價(jià)：

“樂(lè)毅則情多怫郁；書(shū)畫(huà)贊則意涉瑰奇；黃庭經(jīng)則怡懌虛無(wú)；太師箴則縱橫爭(zhēng)折；暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門(mén)誡誓，情拘志慘。所謂涉樂(lè)方笑，言哀已嘆。豈惟駐想流波，將貽啴噯之奏；馳神睢渙，方思藻繪之文。”同一書(shū)家面對(duì)不同的文辭，勾起的內(nèi)心情思不同，作品所呈現(xiàn)出的筆情墨趣也迥然不同，正可謂是“涉樂(lè)方笑，言哀已嘆”。

圖4

縱觀《書(shū)譜》全文章法變化，似乎也可一窺書(shū)家心跡，《書(shū)譜》按照節(jié)奏大致分為三個(gè)階段（圖4），前半部分的內(nèi)容主要是對(duì)書(shū)法現(xiàn)象和人物的評(píng)騭，以說(shuō)理為主，字里行間沒(méi)有夾雜過(guò)多的情感，字態(tài)平和，筆畫(huà)爽利，起承轉(zhuǎn)合法度嚴(yán)謹(jǐn)，字間少有連帶，魏晉風(fēng)韻十足。中間部分為過(guò)渡階段，內(nèi)容主要為對(duì)學(xué)書(shū)認(rèn)知的講解，字形已然沒(méi)有了之前的拘謹(jǐn)，行文中出現(xiàn)了形態(tài)突出著墨較重的字，行文中連帶筆畫(huà)明顯增加，如“者也”、“真行”等字組的出現(xiàn)（圖5），且連帶角度各不相同。《書(shū)譜》后半部分?jǐn)⑹隽藭?shū)法學(xué)習(xí)態(tài)度、性格與書(shū)法的關(guān)系等內(nèi)容，其文字中隱隱流露懷才不遇的不平之氣，圖中所摘原文為“余乃假之以緗縹，題之以古目：則賢者改觀，愚夫繼聲，競(jìng)賞豪末之奇，罕議鋒端之失；猶惠侯之好偽，似葉公之懼真。是知伯子之息流波，蓋有由矣。夫蔡邕不謬賞，孫陽(yáng)不妄顧者，以其玄鑒精通，故不滯于耳目也。”此段寫(xiě)出了其對(duì)書(shū)壇盲目尚尊風(fēng)氣的不滿(mǎn)，其中“妄顧者以其精通”形成的多字連帶，用筆大膽潑辣，同時(shí)節(jié)奏的變化也反應(yīng)出書(shū)家書(shū)寫(xiě)時(shí)情感表達(dá)的強(qiáng)烈。孫過(guò)庭把他憤懣不平之氣傾注筆端，為《書(shū)譜》留下了濃墨重彩的一筆，成就了《書(shū)譜》后段與之前大相徑庭的激昂頓挫的書(shū)風(fēng)。如同王羲之在群賢畢至，風(fēng)清日和的蘭亭寫(xiě)下《蘭亭序》，其郁積與胸的“情隨事遷”、“修短隨化”之感，使得其文愈發(fā)清雅暢達(dá)，似有勘破之意；顏真卿在極度悲憤的情緒下書(shū)寫(xiě)就《祭侄文稿》，不顧筆墨之工拙，故字隨情緒起伏變化，文中大塊的筆墨涂抹似乎預(yù)示著書(shū)家瀕臨爆發(fā)的情緒。孫過(guò)庭的《書(shū)譜》由論述到抒情，書(shū)風(fēng)也由平和到激越。靜態(tài)的線條中注入書(shū)家無(wú)盡的情思和性靈，書(shū)法最動(dòng)人處在于情，也正是由于情感的存在，《書(shū)譜》給人帶來(lái)了強(qiáng)烈地藝術(shù)感染力。

圖5

值得一提的是，《書(shū)譜》中后半部分帶有唐代草書(shū)特有的浪漫和開(kāi)張，在晉代草書(shū)“一拓直下”筆法的基礎(chǔ)上加入了絞轉(zhuǎn)的筆法，線條連綿環(huán)繞，筆畫(huà)表現(xiàn)形式更加豐富。如“留”、“圖”、“學(xué)”等字（圖6）的線條邊廓不均勻并且有枯筆出現(xiàn)，明顯的使用了絞轉(zhuǎn)筆法，使筆畫(huà)顯得蒼勁有力。顯示出初唐草書(shū)由重法向表現(xiàn)過(guò)渡的特點(diǎn)，其繼承與發(fā)展并存的創(chuàng)作觀念也是孫氏“古不乖時(shí)，今不同弊”書(shū)學(xué)理論觀的具體體現(xiàn)。

圖6

《書(shū)譜》作為初唐草書(shū)代表，其書(shū)學(xué)理論涉及到師承關(guān)系，筆法技巧，創(chuàng)作要旨等內(nèi)容，構(gòu)成了孫過(guò)庭完整的理論體系。《書(shū)譜》字?jǐn)?shù)多，規(guī)范明，姿態(tài)美，再現(xiàn)了魏晉書(shū)風(fēng)原貌，使得《書(shū)譜》成為草書(shū)學(xué)習(xí)的經(jīng)典范本。孫氏神采飛動(dòng)的小草表明草書(shū)具有在表現(xiàn)主義的舞臺(tái)上盡情演繹的可能性，為盛唐浪漫主義書(shū)風(fēng)的到來(lái)奠定了基礎(chǔ)。

宗宏宇擬《書(shū)譜》風(fēng)格創(chuàng)作