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在對自然山川的描繪上，中國山水畫的產生，相較于西方風景畫，早了將近一千年。古代先民們在定居的農耕文明中，將認知用圖案的方式記錄下來。隨著這種認知的不斷深入，形式美感被逐漸的發現并創造出來。在中國山水畫中，關于構圖的“三遠”法，便是古人認知覺醒的重要體現。

北宋 郭熙 《早春圖》

“三遠法”最早是在北宋畫家郭熙的著名山水畫論著《林泉高致》中提出的，是中國山水畫的特殊透視法。簡單來說就是指三個構圖的視覺角度，即以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，概括稱之為“平遠”“深遠”和“高遠。”

黃公望 《富春山居圖》局部

 一、平遠法       

 “平遠法”是平視效果，相當于站在平地上往前看，自近山而望遠山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠”的那種藝術效果。

黃公望 《富春山居圖》局部

平遠景色則要畫出左右遼闊的空間，諸如宋代王希孟的《千里江山圖》，群山莽莽，溪流回轉，這便是深遠法的經典體現。元代黃公望的《富春山居圖》和倪贊的《紫芝山房圖》便屬于平遠山水的類型。

倪贊《紫芝山房圖》

 “平遠”的視平線多處于畫面耳朵中間或者中部偏上的位置，即：“自近山而望遠山，謂之平遠?！?/span>

二、深遠法       

“深遠法”則是俯視效果，相當于站在山上往下看。取勢場面宏大，視野廣闊。

王蒙《具區林屋圖》

深遠法多用來表現云橫秦嶺、氣斷巫峽之景，對于有經驗的山水畫家來說，深遠是三遠之中最難表達的。元代畫家王蒙的《具區林屋圖》便是深遠法的經典之作，通過四面的環山，將幽深的溪谷層層透措，屋宇柿比送次，畫出了難度極大的縱深美感。

石濤 《溪橋野色》

古語有云：“自山前而窺山后，謂之深遠?！?。如同借給觀者一雙千里眼，能看到萬水千山，丘陵溝壑亦濃縮在畫面的尺寸之間。

三、高遠法

 “高遠法”是仰視效果，相當于站在山下往上看。取勢高大雄偉，震撼人心，有陽剛之氣，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。

范寬 《溪山行旅圖》

高遠法要畫出山體高聳的形勢，則可將下部虛隱起來，如要畫山頂則可虛化山腳，正如郭熙所說：山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。反之，如欲畫較遠的平川，則可把上面虛起來，以造成平川萬里之勢，北宋范寬的《溪山行旅圖》，明代沈周的《廬山高圖》就是運用高遠法的典型佳作。

沈周《廬山高圖》

古語有云：“自山下而仰山巔，謂之高遠”。高遠亦可以稱為“蟲視”，即是故意將自己置身低處，看什么都高大雄偉、氣勢磅礴，視平線往往處于畫面的下端，以此法描繪崇山峻嶺最為合適了。

自宋代郭熈之始，元、明、清的文人士大夫所作的山水畫，幾乎都是把“遠”作為一種山水畫的自覺。他們作畫強調“平遠”與“淡遠”。平與淡不僅是描繪自然之境，更是一種對人生內心境界的終極期許。