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中國的書法藝術最講究的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”,是指在用筆的法則上千古不易,是對筆法重要性的高度強調。我們理解，這法則是：要用毛筆書寫出高質量的，具審美有表現力的點畫。這是書法藝術無可爭議的一條法則。在書法方法技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。
可以說，在書法技法的研究中，對筆法的研究應該是長久的課題。鑒此，我們用今天的視角，對筆法中的問題作一番研究和探討。
以下是行草的12條用筆細節： 1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感。可用虛、細線替代。
2、忌由快產生的平拖、干筆、粗細一樣的現象，行處皆留，留處皆行。 
3、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。 4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。 5、中間一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。 
6、長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用干筆。 7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。 8、細筆要有韌性，粗筆要結實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細筆。
9、墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。用同樣的一支毛筆，由不同的人來寫相同的一個字，結果是一人一面，這就是運筆的區別。其原因是因為每個人的運筆發力方法不同。寫字時，筆毫由于手臂的發力會發生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說法。筆毫在不使用時，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時筆毫始終是處在變化狀態的，這就要求書者在書寫中發力控鋒、調鋒，在控鋒、調鋒中書寫。對于草書運筆的研究也就必須著眼于這三個具體的技巧環節。1、落筆逆鋒入，鋒在畫中延，點畫之伊始，扎實意了然。2、提筆鋒運行，行進虛提桿，抽絲拉筋出，線條顯勁健。
3、轉筆不宜快，筆意重空旋，開張舒展勢，作草多環繞。4、行筆推向前，筆畫即完全，均勻力著紙，草體線條觀。5、拙筆有快慢，換鋒須臾間，快拙軟無力，慢拙忌僵板。6、蹲筆出輕按，篤實無躍感，如人之蹲行，步履沉甸甸。7、頓筆呈關節，深厚要重按，草體字遒勁，力透紙背看。8、駐筆浮紙行，迂回相顧盼，務實阻滑筆，墨注聚鋒尖。9、渡筆失縈帶，起止無跡看，神留即畫后，筆見未畫先。10、留筆戛然停，筆意性情見，防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。
11、搶筆半虛實，空勢在橫端，直側空實搶，搶法堪可研，圓蹲出直搶，側搶偏蹲現，筆濕當空搶，實搶值墨干。12、側筆作點姿，寫點不一般，飛動增氣勢，夷中可求險。13、衄筆下復上，不似回鋒觀，為使筆畫堅，逆筆除飄然。14、澀筆滯柔滑，媚中把拙參，澀處不宜多，平添節奏感。15、急筆似閃電，心潮涌瞬間，催僵化拘泥，草體傳氣概，16、打筆抖精神，空中落筆懸，猶如墜石沙，筆觸生光彩。17、縱筆寫開來，氣度大不凡，放開筆畫寫，舒展筆勢哉。
18、振筆須堅實，中鋒破其難，凝滯頓消除，飛動生姿顏。19、攝筆草境界，跌宕墨波瀾，五合交臻備，筆短意長焉。
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