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    盡量往硬里招呼

     初心部落 2022-08-21 發布于北京

    《書譜》的普世意義之一,就是它成功地將節奏圖像化,讓人一目了然,而節奏是書法的靈魂。故而孫過庭不僅是書學理論領域的集大成者、高屋建瓴者,同時也為后世提供了一個絕佳的草書臨寫范本。以往對《書譜》的理解,只停留在狼藉之美的鑒賞層面上,并可借此為草書審美奠定一些基礎。但是止步于審美的認知還遠遠不夠,它不足于指導實踐層面上的臨摹與創作。書法到了筆墨實踐中,更迫切的是可操作性強的經驗之談。

    秋涼,晨起猛臨《書譜》一過,有所悟,覺得可以借用現在最流行的一個詞——顆粒感——去理解孫過庭草書線條的奏特點,亦即:孫過庭的線條是極顆粒感的。理解到這一層,下筆臨摹時算是有了一個穩實的腳點。

    老實人學草書,一般會選《十七帖》、《書譜》入手,倘若細心對比這兩個帖子就不難發現它們之間的互補關系:前者學的是如何將斷裂的線條連貫靈動起來;后者正好相反,主攻的是讓快速流動的線條能停得住。而草書、乃至書法藝術的密碼,就隱藏在這一動一停之間。

    類似的例子有很多,譬如學王的可以將《蘭亭》與《圣教》放在一起臨寫,《蘭亭》負責筆法,而《圣教》負責結體,當然只是學習時不同的側重點而已;再譬如學顏的可以讓《祭侄稿》負責筆畫之軟,讓《爭座位》負責筆畫之硬,也就是說,臨《祭侄稿》的時候要把筆畫往軟里寫,而臨《爭座位》時盡量往硬里招呼。【132

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