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談這個話題，是接著昨天的內容。 大家都想著寫作文、編故事有簡單法門。當然這是不可能的，寫作是個技術活，摸爬滾打，熟能生巧，不走歪路已是捷徑。 不僅要練，刻意的練，關鍵還要打開“格局”，有容乃大，大，有可為。 講作文，我老講一個詞——盲人摸象，老講一句詩——橫看成嶺側成峰。 在這里，又要講一個詞——容易。 容，就易。 不容，則不易，難過。 舉個例子：你吃飯時，把碗打破了，一地飯粒。——如果你媽容得下，心情沒變化，清掃一下、再買一個就是了，so easy ，那就啥事沒有；如果你媽容不下，小心你的屁股遭殃，哐哐哐，一頓揍。 想象，也是這般。 只要你容得下，就簡單。比如，動物能不能說人話。如果你糾結于現實世界中動物與人的分別，那你就難了。如果你沒有分別心，覺得在故事中人和動物是一樣的，那就簡單了。這個時候，猴雞狗豬龍蛇馬羊，不就是人物的名字嗎？！ 有很多故事就是這么寫的，根本沒有物性的體現，把小雞換成小鴨，故事照樣通順；把小鴨換成張三，故事還是通順。這就是把動物當成人來寫了。相當于在動物的外表下，里邊生活著一個人。看似動物的故事，其實還是人的故事，沒一點物性，徒有其表。這樣寫故事，就簡單多了。 如果你不容許這樣寫，要把物性寫出來，那就“不易”一點了，寫作的限制就多了。小雞能干的事情，小鴨就干不了；小魚能干的事情，小猴就干不了；這樣角色就有了唯一性，不可輕易被替代了。比如，魚鱗是鎧甲，螃蟹做裁縫，蜘蛛織網賣網，長頸鹿脖子長…… 如果你非得把人和動物分得清清楚楚，人能說話，動物不能說人話，那限制就更多了，寫故事就更“不易”了。 所以，過猶不及，妙在似與不似之間。文章到極處，只是恰好。 想象，擬人就是一種想象。 既然擬人了，把物當成了人，說話是人的功能，那就讓動物說話唄。 當然，想象不止擬人。比如故事《發脾氣大叫的媽媽》： 今天早上，我媽媽突然發脾氣了，她沖著我生氣地大叫！ 結果，嚇得我全身都散開飛跑了…… 我的腦袋飛到了宇宙里。 我的肚子落入了大海里。 …… 媽媽開著大船來找我了。她已經把那些丟掉的部分幫我給找了回來，并把他們重新縫好連上。 這個想象，是不是有點瘋狂？你容許它嗎？就像孫悟空一下子吐出那么多顆心，腦袋砍掉了還能長回去。 我想到《百年孤獨》的作者馬爾克斯，他看了卡夫卡的《變形記》，故事主人公早上醒來發現自己變成了蟲子。小說還能這樣寫？！馬爾克斯的“格局”一下就打開了。《雜亂有章（七）》 多看，多寫，少糾結。 有容乃大，大，有可為，但掌握一個自己能容許的度，讀者能接受的度—— |
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