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    【原】“漫長的告白”與“無聲的告別”
    
                    
                    
                    
                    
    
                         雪后晚晴
                        
                        
                        2022-11-16
                        
                             發布于浙江
                        
                    
    
                    
    
                        
                        
    
                    
    
                    
                    
    
                        
    
                            
                        
    
                        
    
                            
                                
    
                                    
                                        
    

                                        
                                        

                                        
    “漫長的告白”與“無聲的告別”
    《漫長的告白》原名《柳川》（Yanagawa的音譯)，或許是為了迎合國內市場與原先的情人節檔期，此部電影改名為《漫長的告白》。可這部電影與其說是告白不如說是告別，一場男女主人公的從最初到結尾的無聲的告別。

    電影節奏較為緩慢，敘事上也頗為平淡。導演張律長期生活于韓國，對漢語的隔膜也造成電影語言對白的許多問題。畫面處理上總帶著幾分靜謐之美，導演將日本柳川拍得很美，有幾分旅游宣傳片的意味。（笑）

    總之，這片確實算不得什么佳作，但對男女主人公之間這未曾開口的感情，卻讓我覺得有種不可言說的浪漫。
    1?
    地域
    影片中的敘述時間里出現了北京與柳川兩個地方，而在故事時間里還包含著紐約與女主角的南方老家。

    影片的開始，立冬（張魯一飾）檢查出了癌癥晚期。隨后他找到哥哥立春（辛柏青飾）。立冬并未告訴哥哥病情，而是希望他陪自己去旅行，去日本一個叫作柳川的地方。柳川還是一個姑娘的名字，是立冬年少時愛慕的女孩，即本片女主角。（以下簡稱阿川）阿川也恰好在此。

    兩人來到柳川與闊別十幾年的阿川見面。

    阿川在紐約時遇見一個日本男人，男人告訴她，你是我的故鄉。原來阿川與這個地方同名。于是她來到這個地方，在酒吧里唱約翰·列儂的歌。柳川也是小野洋子，列儂妻子的家鄉。
    跨越時間與地域的距離，三人在柳川相遇。十幾年的時光過去了，在異地會面，阿川還如昨日剛見過般與兩人打招呼。好像一切都過去了，一切也都沒過去。

    從南方老家到北京，作為外鄉人阿川被北京的孩子排擠。從北京到紐約，是因為父親出軌，母親一氣之下帶著她離開。從紐約到柳川，是阿川覺得緣分巧妙。這地域的跨越，恰好印證著阿川的生命旅程。這自由隨性的女子，在歲月的增長與居處的更改中早已遺失了故鄉。

    她不愿回到北京，或許是年少的不安全感，霸凌的經歷，缺席的父親，還有與立春熱烈而無果的感情。
    2?
    語言
    影片中出現了好幾種語言、立冬與阿川大多說普通話、因與日本人交流偶爾說日語與英語。而哥哥立春幾乎一直都在說京片子（北京話）。

    立春的京片子有一種“爹味”，它象征著對弟弟立冬的一種父權的壓制和對阿川的一種“男凝”語境。我們知道，其實是弟弟立冬想見阿川，但見到阿川后反而是哥哥更為主動。

    哥哥早已成家，承受著孩子學區房的重壓。阿川是哥哥立春年少時的戀人，雖然他早早地離棄了阿川。而阿川也說，是青春叛逆期時喜歡立春不負責任的隨便。

    立春說，柳川很美，叫柳川的姑娘更美。三人之中，立春是更順應主流社會的人，他像很多普通男人那樣生活著。再遇見年少時的戀人時，他假裝出過往的幾分情，其實不過是在回憶自己的過往。

    他夜里走進阿川的房間，硬不起來或許是因為年齡和妻子的壓制。而將離開時，他對弟弟立冬說，川兒，其實挺隨便的。這里可以說是立春對自己男性權力的一種建構，將阿川視為他者/客體，在貶低中暗示著自己某種欲望的達成。
    同樣是北京人的弟弟立冬卻由始至終都在說普通話，直到結尾處，在阿川與立春的對白中才道出了緣由。

    從南方搬到北京來的阿川，因為說話夾雜著南方口音，而被身邊的北京孩子嘲笑孤立，這些人里也包括立春。立冬為了阿川，從此不再說北京話。

    影片中還有一段關于烏鴉叫聲的鏡頭。哥哥立春走后，兩人得以獨處，漫吐著年少時的心跡。在柳川的船上，烏鴉的清寂的叫聲與兩人壓抑著的沉默無聲的感情。

    阿川回憶起往事時，想到那只被欺負的烏鴉，她想靠近卻沒有靠近。那只烏鴉是立冬，也是阿川。那整段的念白也暗示著兩人情感始終未能表明。

    在唱歌房里，立冬問，我結婚時你不回去嗎?阿川則是反問，做新娘還是做伴娘？立冬沒有回答，他無法回答。他不會結婚，也不會娶阿川。

    比起哥哥立春，立冬和阿川是游離在邊緣的人。立冬的某些語言也帶著一些男凝的意味，但這種沉悶的人設更讓我覺得是他不會表達。
    影片中有一段我很喜歡的場景，是阿川與日本居酒屋老婆婆的對白。兩人分別用中文和日語說著自己的事，她們聽不懂對方的語言，但卻在交流中達到某種默契的和諧。

    老婆婆說，我年輕的時候，很多男人圍著我轉，現在只剩我一個人了，我孤獨嗎？并不。反而變得更加有活力，想做的事情越來越多，這就是女人吧。

    阿川的當下是老婆婆的過往，老婆婆正是阿川的未來。阿川還是唱自己喜歡的歌，在只身的飄流中，獲得一種在他鄉的安定。她有著一直向前的未來。
    3?
    男性凝視與女性書寫
    影片中確實存在許多男性凝視，可能這和男導演刻畫男性人物有著很大的關系。立春和立冬兩人的人物設定與語言都有著許多男凝的意味。

    哥哥對弟弟說，川兒其實挺隨便的。弟弟問阿川，為什么和他（立春）睡？提到日本作家石黑一雄，弟弟問（這里有點記不清了），他是不是想泡你？還有立春對阿川的一些輕佻的動作……刻畫了一個略顯油膩，一個略帶猥瑣的兩個人。

    故事中主要書寫了三個女性形象。一個是阿川，一個自由隨性，慵懶性感的女子。一個是居酒屋里歲月沉淀的老婆婆。還有阿川那位日本男性朋友的十五歲的女兒，喜歡阿川唱歌，屋子里都是娃娃，突然消失離家出走。

    有一個很為恰當的評論，“里面每個男人都活在自以為是的過去或當下，只有女人在向前，女人是柳川，是旅店老板娘，也是出走的女兒。”
    二十多年的感情，在猶豫與踟躕中，立冬將告白化為告別。而所謂的想毫無痕跡地消失在這個世界，立冬仍留下了他的遺物。

    無論是年少時讓女孩喜愛的哥哥立春，還是成年后讓女人心疼的弟弟立冬，從某種層面上來說，他們早已消失在阿川的生命了……在蜷縮的睡姿中，阿川慢慢訴說著夢語，生命中某些無聲的感情也漸漸褪去。
    
                                        		
                                
    
                                
                        
    
                    
    



                
    
                
    
                    
                    
                        
    
                            
                                
      
                                  		
                        
      
                          
                
      
                
      
                
                
                
      
                
      


                

                
                
                
                
                

                
      
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