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于我而言，意氣風發的青年時期早已成為往事。過了知命之年，回首自己的一生，那一段與朝鮮畫邂逅和結緣的回憶，每每想起都會讓我心潮澎湃，因為這件事情，徹底改變了我的命運。 1987年，21歲的我為了做生意去到朝鮮。回國后出售了在朝鮮偶然買到的一幅低價古畫，并賺到了一筆錢。由此開始，我便與朝鮮畫結下了不解之緣。在此后的30多年來，我一直走在經營和收藏朝鮮畫的路上。因為從小沒有機會接觸到美術教育，所以在此之前，我從未想過自己的人生會與畫作如此密切地聯系在一起。為此，每每想起那段歲月，我總是感慨萬千。  朝鮮會寧 1989年 在經營朝鮮畫的初期，我是個對畫作一竅不通的門外漢，所以在摸索和前進的過程中，經歷了不少挫折與打擊。但幸運的是，我逐漸積累了一些寶貴的經驗與知識。回憶這一段與畫相伴的歲月，恐怕三天三夜都說不完。很榮幸，在制作和編輯這本收藏集時，獲得了一個與各位讀者們分享交流的機會。還請各位容許我，用寥寥數語分享我這一路走來的所想所感。 故事要追溯到80年代末至90年代初，那時候中韓尚未建立外交關系。我有幸結識了一些途經香港來到我的家鄉延邊，尋找朝鮮畫的韓國人。他們中的一些人是身處南韓卻心系朝鮮的離鄉民眾，他們尋求朝鮮畫的目的，大多是為了借助畫作撫慰自身對于故鄉的思念；也有一些人，是盼著朝鮮半島實現統一的前景，而去收藏朝鮮的藝術作品。當然，在韓國收藏家的眼中，物美價廉的朝鮮畫易受青睞也是可以理解的。就這樣，我便開始堅持不懈地幫這些來自韓國的顧客們搜尋朝鮮的畫作。這樣一來，我的生意漸漸有了起色，這段經歷也成為了我人生最重要的跳板，讓我正式開啟了經營和收藏朝鮮畫的生涯。  延吉綠園酒店 1995 在當時的朝鮮，如果想要購買名家的畫作，每幅作品需要人民幣15元到30元不等。就連已故人民藝術家鄭昶謨(???)先生等人的作品，在市場中也是一樣的價格。當然，那個時代的朝鮮是沒有贗品這一說的。截止到現在，有部分畫家的畫作已增值了1000多倍。 從1994年開始，我經營著多家畫廊兼零售店鋪，并有幸接觸到了各類佳作，不僅積累了許多有關畫作的知識，審美鑒賞能力也得到了很大的提升。每當有機會去朝鮮或韓國時，就算日程再繁忙也會去當地的書店，購買有關朝鮮繪畫的書籍或作品集，只為加深自身對朝鮮藝術作品的理解。在學習的過程中，我了解到多數在朝鮮近代美術史中占據重要地位的畫家，是朝鮮戰爭時期從朝鮮半島的南端，越過三八線來到北方的“越北畫家”；我也了解到朝鮮會像前蘇聯一樣，為本國杰出的畫家授予“功勛藝術家”、“人民藝術家”和“金日成獎桂冠人”等榮譽稱號，從國家層面鼓勵藝術家們積極創作。從那時起，我便通過各種渠道努力收集公認的朝鮮優秀藝術作品，對近代朝鮮畫的根源和朝鮮油畫家，乃至“越北畫家”們的創作活動也進行了更為深入的探究。 朝鮮深受中華文化的影響，有著畫水墨畫的悠長歷史，但畫油畫的歷史并不算長。說到朝鮮油畫發展的起步階段，就必須談到日本對其施予的影響。日本在明治維新時期，全盤學習西方的政治經濟體制乃至文化和教育等，躋身于資本主義工業文明強國的行列，走上了軍國主義侵略擴張的道路。自1910 年起的 35 年里，日本對朝鮮進行了殖民統治，為抹殺朝鮮的民族文化，甚至一度強迫朝鮮人學習并使用日語。因此，那時的很多朝鮮人在不得已的情況下，學會了日語。從另一個角度來看，這也促進了朝鮮人的赴日學習。對當時的朝鮮人而言，留學日本不僅沒有很大的語言隔閡，且兩個國家間的距離較近，留學費用也相對低廉，因此，想要切身體會資本主義近代文明，赴日對于他們來說無疑是最優的選擇。就這樣，前往日本的朝鮮美術生們在那里正式開始系統地學習油畫。據統計，在朝鮮光復之前，東京美術學校（東京藝術大學的前身）的畢業生中有43名的朝鮮留學生；帝國美術學校（武藏野美術大學的前身）的143名畢業生中有40名朝鮮留學生，川端畫學校等地也曾有過不少朝鮮留學生就讀。當時，在前往日本學習繪畫的朝鮮留學生中，經濟富裕的學生只占一小部分，大多數的留學生都需要通過勤工儉學來完成學業。據史料記載，這些朝鮮美術生在日本主要學習的是西方的印象派油畫。同一時期，中國也有50名美術生赴日學習繪畫，其中最具代表性的人物有我們所熟悉的李叔同、朱屺瞻、關良、豐子愷等，他們都是中國油畫的先驅者。  東京留學 首次將油畫引進朝鮮，在朝鮮被尊稱為“油畫之父”的金觀鎬先生，就曾經赴日學習美術，并在日后為朝鮮美術的發展做出了巨大貢獻。1916年，金觀鎬先生在日本第10屆文部省美術展覽會上展出了自己的畢業作品《傍晚》，力壓眾多日本人入選了特選。  老一輩藝術家 1943 除了金觀鎬先生外，杰出的留學生還有裴云成(???)、金周經(???)、金瑢俊(???)、鮮于澹(???)、姜虎(??)、吉鎮燮(???)、崔淵海(???)、金京俊(???)、鄭玄雄(???)、許南昕(???)、黃憲英(???)、李快大(???)、柳石巖(???)、崔舜三(???)、吳澤慶(???)、崔鶴烈(???)、金平國(???)、鄭鍾汝(???)、樸英益(???)、嚴道晚(???)、李純鍾(???)、李國銓(???)、金晚炯(???)、李海晟(???)、文學洙(???)、崔載德(???)、俞鎮明(???)、鄭寬徹(???)、金建中(???)、曹圭奉(???)、吳池森(???)、韓相益(???)、張萬喜(???)、金正洙(???)、崔道烈(???)、鄭寶英(???)、尹子善(???)、李八燦(???)、羅燦根(???)、樸勝龜(???)、池達勝(???)、樸文遠(???)、鄭溫女(???)、崔昌植(???)、孫英基(???)、郭興慕(???)、金敏久(???)、柳賢淑(???)、金奭龍(???)、具本英(???)、徐敦鶴(???)、閔炳濟(???)、魚順宇(???)、裴錫智(???)、全舜勇(???)、李志遠(???)、林烈(??)等人。  朝鮮近現代美術家 而后，隨著第二次世界大戰的結束、日本法西斯軍國主義的敗亡以及冷戰的爆發，歷經朝鮮戰爭，朝鮮半島不幸迎來了朝韓分裂、政權對立的局面。當時，向往社會主義理想的大部分左翼知識分子們選擇了去往或留在三八線的北端。其中，自然也包括美術界人士，而他們作為朝鮮近代美術史的開拓者，為平壤美術大學的建設和人才培養事業做出了突出貢獻，在朝鮮美術史上也留下了許多珠璣般的國寶級作品。例如，金周經先生在1947年參與了平壤美術學校（平壤美術大學的前身）的創建，直到1958年為止，一直擔任該校的校長，并培養了眾多藝術人才。同時，金周經先生也參與了朝鮮民主主義人民共和國國旗、國徽的設計等工作，為建設新國家做出了重要貢獻。還有鄭寬徹先生，于1945年10月在慶賀金日成主席凱旋的平壤市群眾大會場上，不僅為金日成主席獻納了首幅肖像畫，還在創作了《普天堡的火炬》等眾多杰作的同時，連續35年擔任朝鮮美術家同盟的委員長，將自己的畢生都奉獻給了朝鮮美術事業。 另外，鄭鍾汝(???)、韓相益(???)、金奭龍(???)等杰出的美術家們，通過創作《高城人民的戰線援護》、《高地的故事》、《解放前的故事》等佳作，大大提高了朝鮮美術的氣魄和地位。  金奭龍(???) 當然，朝鮮美術的發展不只是受到了日本的影響。首先，朝鮮還有很多美術大家，是在朝鮮本土學習，并取得輝煌成就的。如被尊稱為“朝鮮齊白石”的李碩鎬先生、“越北畫家”黃永俊先生等。另外，在前蘇聯列賓美術學院學習六年美術的金麟權先生，為了更深入理解水墨畫來到中國并向蔣兆和等畫家虛心學習的金基萬先生，在波蘭華沙美術學院留學期間多次在世界美術競賽上榮獲權威獎項的版畫巨匠咸昌淵先生等，都是名垂后世的朝鮮美術大家，他們為朝鮮美術事業的發展做出了巨大的貢獻。由此可知，朝鮮的美術無疑經歷了在保留本土傳統的基礎上，積極融合異壤藝術、不斷挑戰創新的發展過程。  周思聰女士 蔣兆和先生 金基萬先生 1960年左右 1966年，在朝鮮國家美術展覽會上，金日成主席下達了“將我們的美術發展成為具有本民族形式且蘊含著社會主義內容的革命性美術”的方針。從此，朝鮮美術界開始追求具有朝鮮傳統民族特性的美術創作。隨后，金日成主席還下達了“為了創作在形式上具有民族性、在內容上具有社會主義性的人民和革命的美術作品，就要根據社會主義現實主義的手法，更加真實地描繪出現實。”、“為了防止西方世界難以理解的抽象畫進入朝鮮美術界，我們必須與此進行斗爭。”等方針。由此，朝鮮美術界開始反對抽象，致力于從民族的立場出發，在傳統的水墨畫形式中融入朝鮮人民喜愛的色彩的朝鮮畫，成為了主導的美術形式。被收藏家們所熟知的鮮于澹(???)、李京男(???)、金春田(???)、金麟權(???)等向來專攻油畫的畫家們也開始了新形式的朝鮮畫創作。就這樣，在朝鮮美術的發展階段中，社會主義現實主義取代了其他表現形式，成為了占據支配地位的創作理論及方法，使得朝鮮美術迎來了新的發展局面。隨之，朝鮮美術界也出現了眾多將以上理論及方法作為創作根基，并取得了輝煌藝術成果的杰出畫家們。如崔道烈(???)、鄭鍾汝(???)、金相稷(???)、鄭昶謨(???)、李律善(???)、樸鎮洙(???)、千昌元(???)、尹泰龍(???)、盧善柱(???)、白學勛(???)、鄭永萬(???)、金承熙(???)、李吉男(???)、李京男(???)、金春田(???)、崔成龍(???)、李昌(??)、方學柱(???)、金成根(???)、鮮于英(???)、金圣民(???)等。其中，沒骨畫大家鄭昶謨(???)、真彩細畫技法大師鮮于英(???)等畫家不僅聞名于朝鮮，在中國也廣為人知。  留學日本的朝鮮藝術家 社會主義現實主義是20世紀30年代興起于前蘇聯的一種文藝創作的基本方法，其目的是通過描繪理想的社會、革命的未來以及歌頌勞動者的生活面貌，將政治理念投射于文藝創作之中，以此來激勵人民堅定社會主義理想、用革命思想武裝人民。如今，社會主義現實主義在文藝創作的場域不再行使主要的影響力，但在朝鮮，該創作方法及創作思想仍是官方唯一公認的創作標準。不過，在另一個角度上，這也使得朝鮮藝術在世界藝術場域中占據了十分特殊的地位，而這一特殊的地位足以證明朝鮮藝術內涵的歷史意義，也進一步增加了其收藏價值。 朝鮮和中國作為友好鄰邦，長期以來維持著用血肉筑建的紐帶關系。作為抗日戰爭和抗美援朝戰爭時期同甘共苦的戰友，同時還作為并肩走在社會主義建設道路上的伙伴，堅信兩國能夠更加深刻地理解彼此，也正是如此，朝鮮的藝術或許更能引發中國人的共鳴和震撼。 眼光獨到的中國收藏家們，常常會將朝鮮的藝術品市場比喻為“未開拓的金礦”。說到朝鮮的美術，我們會想到其筆法均勻、色彩鮮明、層次分明的特點。其中，朝鮮的山水畫不僅畫面明亮、色彩柔和，且畫家們往往會在富有魄力的筆觸下注入濃濃的鄉土情懷，因此，朝鮮的山水畫備受眾多美術愛好者的青睞。朝鮮的畫家們往往是懷著無限的愛國之心，和職業認同感去創作民族特性鮮明的優秀作品。對于朝鮮而言，雖說創作油畫的歷史不長，但朝鮮的優秀藝術家們仍在短暫的學習期內，掌握了多種油畫的創作技法，不僅能夠準確地把握住油畫的藝術特征和美學語言，在人物的描繪上也能夠以細膩的表現手法和冷靜的洞察力，精準地表現出人物豐富的情緒和真摯的內心。  我曾以欣賞和收藏藝術品為目的，游覽了歐洲各國乃至俄羅斯、韓國、日本等多個國家，但每次都能夠深切地體會到，具有獨創性且體現著高超的藝術境界的朝鮮美術同世界任何國家的美術相比，都是毫不遜色的。 于我而言，從事朝鮮藝術品的收藏已有30余年。我曾無數次不惜千里之遙，只為尋得一幅喜愛的美術作品。但每當為了維持畫廊，不得已將珍視的畫作出售時，我的內心總會極度憂傷，仿佛失去了自己的孩子一般。2008年，在北京觀音堂大街經營畫廊時，因為生計我不得已賣掉了金觀鎬先生的兩幅佳作，時至今日，這件事依舊是我人生中一個無法消去的遺憾。在經營美術作品的漫長歲月里，我也曾常常面臨不得不將優秀的作品，堆積在倉庫中而深感惋惜的時刻。所以，即使是略顯遲緩，也想趁自身還有余力，將嚴選的作品整理出來，收錄于收藏集中，以供更多的美術愛好者們欣賞。 本收藏集主要想為各位讀者們展現的，是朝鮮近現代那些將畢生獻給美術創作事業，大部分已與世長辭的畫家們的作品。我希望能夠通過這本收藏集，同各位讀者們分享美術作品帶來的美感，也希望通過將作品呈現給更多的人，以給予畫家們一絲慰藉。 倘若我所付出的微小力量，能夠為朝鮮美術作品的宣傳和普及起到一些作用，那么對我來說，世界上便沒有比這更有意義的事情了。我曾聽聞，在歐洲只需藏有著名藝術家的幾十幅作品，就足以建立起頗有氣派的美術館，吸引大批觀眾前來觀賞。我在國外也常見到，他國的藝術品在本國受到國寶級待遇的情況。看到這些案例，我的心中萌生了一個愿望，那便是有朝一日，讓朝鮮美術作品的優秀性在中國得到廣泛認可，并能夠在中國最高級別的藝術殿堂經常展示。為了早日迎來這樣的日子，我甘愿去做自己力所能及的事情，如果各位讀者們能把這本收藏集的出版視作這種努力的一環，我將感激不已。 最后我想借此機會表達我的感恩之心，如果沒有長時間以來幫助我收藏畫作的朝鮮美術界相關人士，和德高望重的老一代藝術家們的支持與鼓勵，這本收藏集的出版將止步于我的“黃粱美夢”。特別是美術評論家、畫家、“云峰體”的創始人，兼《朝鮮歷代美術家便覽》的著者云峰李在賢老師的鼓勵給予了我很大的力量。我要向朝鮮人民藝術家李律善老師、樸鎮洙老師、申學善老師、李京男老師、姜勛英老師、李吉男老師、崔明洙老師的幫助和鼓勵深表感謝。還要感謝韓國的朝鮮畫收藏家樸南大社長和柳有根社長的支持。借此機會，我也要向多年以來在畫廊的經營上給予我許多幫助的收藏家崔成恩、王銘波、王利長、陳洪峰等老師們表示感謝。向在中國經營朝鮮畫廊的吉正泰、全玉順、關寒、譚雪峰、胡國然、孫湘澤、高美花、金治文、李永哲、李日淑、李榮仁、金勝杰、趙相臣、成吾君等同行們表示感謝，正是因為有了與這些同行們的交流，才讓我承受住了漫漫歲月中的孤獨與辛勞。最后，我要對協助收藏集編輯工作的劉石磊、魏姝，以及擔任翻譯工作的我的大女兒樸潔表示感謝。  左側：樸文彬 豪雅得藝術館館長 右側：宋孝一 朝鮮國家美術博物館科長 優秀的藝術作品是人類巨大的財富，而想要窺探博大精深的藝術世界其中的奧秘，需要花費許許多多的時間。雖然與朝鮮畫打了多年的交道，但在藝術作品的欣賞和收藏方面，我依然存在許多不足，在這里提前向讀者們表示歉意，如有存在偏頗之處，隨時歡迎各位讀者們的鞭策和指導。 樸文彬 2021年9月5日 |
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