2023年9月19日，作為杭州第會亞運19屆重要文化項目、2024中法文化旅游年項目、浙江省文化藝術(shù)發(fā)展基金重點項目，由中國美術(shù)學院美術(shù)館與趙無極基金會聯(lián)合策劃的“大道無極——趙無極百年回顧特展”，在中國美術(shù)學院美術(shù)館正式啟幕。本次特展于9月26日起正式對公眾開放，將持續(xù)展至 2024 年2月20日。
展覽展出趙無極的油畫作品129件，及重要作品和相關(guān)文獻共200余件，是在中國舉辦的亞洲最大規(guī)模趙無極回顧展，是最高規(guī)格的趙無極藝術(shù)大展，也是這位最具世界影響力的華人藝術(shù)家對中華文明之根的禮贊，向世界展現(xiàn)了中法文化交流的杰出成果。
本次特展由中華人民共和國文化和旅游部、中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江省人民政府主辦，法國駐華大使館、中國駐法國大使館、中國駐瑞士大使館特別支持，中共浙江省委宣傳部、中國美術(shù)家協(xié)會、浙江省文學藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江省文化和旅游廳、浙江省教育廳、杭州市人民政府、中國美術(shù)學院承辦，法國駐上海總領(lǐng)事館、法國文化中心、佳士得協(xié)辦。
趙無極是享譽中外的華裔法籍著名畫家。他融通中西，創(chuàng)造了極具特色的藝術(shù)風格，其作品系統(tǒng)收藏于全球150余個重要博物館及美術(shù)館，如法國巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館、美國大都會藝術(shù)博物館等，為東西方文化交流作出了獨特貢獻。
趙無極曾說：“我自中國走出，使我能再走向中國。”趙無極具有深厚的中華文化底蘊和家國情懷，一生致力于中國藝術(shù)精神的現(xiàn)代性詮釋，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的藝術(shù)典范。
本次特展匯聚了來自法國蓬皮杜藝術(shù)中心、法國國家造型藝術(shù)中心、法國賽努奇博物館、新加坡國家美術(shù)館、中國香港藝術(shù)館、中國香港M 博物館、中華藝術(shù)宮、蘇州博物館、德基藝術(shù)博物館、中國美術(shù)學院美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)、趙無極夫人弗朗索瓦以及世界各地重要收藏家的藏品。
趙無極的藝術(shù)生涯萌生于杭州，杭州哺育了他的藝術(shù)。1920年出生于北京，1935年入讀國立杭州藝專（中國美術(shù)學院前身），1941年留校任教，1948年赴法深造，1985年受文化部邀請回母校（中國美術(shù)學院）舉辦繪畫講習班。2003年當選法蘭西藝術(shù)院終身院士，2013年辭世于瑞士。在趙無極逝世十周年之際，他的一生力作重返杭州。
1983年，趙無極與浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）師生合影，中國美術(shù)學院美術(shù)館藏，趙無宣捐贈
“大道無極——趙無極百年回顧特展”是一個傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機銜接的藝術(shù)現(xiàn)場，是一次從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的跨越，是經(jīng)由“結(jié)合”而形成的中國式現(xiàn)代化文化形態(tài)的一種實踐轉(zhuǎn)化。展覽秉持中華文化對世界文明兼收并蓄的開放胸懷，充分運用寶貴文化資源，加強文化間的交往交流交融，共同探索面向未來的理論與實踐創(chuàng)新。
展覽以六大版塊多角度系統(tǒng)地梳理了趙無極在不同時期的藝術(shù)探索，展出其油畫、水墨、水彩、版畫、瓷繪作品以及相關(guān)影像文獻等，重要作品包括以杭州為主題的《我在杭州的家》《父親的花園》，以及三聯(lián)畫《向我的朋友亨利·米修致敬》《向弗朗索瓦致敬》、雙聯(lián)畫《向塞尚致敬》等代表作。
1．兩個傳統(tǒng)Two Traditions
每個人都有一個傳統(tǒng)，我則有兩個。
—— 趙無極
趙無極的藝術(shù)汲取中西文化傳統(tǒng)，兼容并蓄。他自小接受中國傳統(tǒng)教育與書法啟蒙，早年入讀國立杭州藝專，服膺林風眠、吳大羽先生融合中西的藝術(shù)主張，深受印象派以及塞尚、馬蒂斯、畢加索等繪畫的影響。
1948年，他赴法深造。初到巴黎，他的畫作仍是對生命記憶的表達。1951年，他在瑞士見到保羅·克利的原作，頓悟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的潛能。他以甲骨文、青銅器銘文為靈感，用想象的書符創(chuàng)造形體，營造空間。
節(jié)日的村莊 布面油畫 私人收藏 1954 96.5×130.5cm
夜-子夜 布面油畫 私人收藏 1955 54.5x46.5cm
中國城市 布面油畫 私人收藏 1955 54x65cm
我父親的花園 布面油畫 私人收藏 1955 38x46cm
我在杭州的家 布面油畫 私人收藏 1947 65x80.7cm
2．融會共生A Synthesis of Chinese and Western Art
我力圖表現(xiàn)運動，不論迂回纏綿，抑或風馳電掣，我想借著對比色或單色的多重震顫讓畫面躍動起來。
—— 趙無極
1957年，趙無極在美國旅行時，結(jié)識了紐曼、羅斯科等抽象派畫家。抽象表現(xiàn)主義擴展了他的繪畫視界。1958年起，他不再為作品命名，而是以作品完成的日期命名。
20世紀60年代，他從形象和字符中解脫出來，以表現(xiàn)主義的狂飆涂抹響應草書的筆勢與章法，將自己拋入繪畫之中。至此，他的創(chuàng)作逐漸演化為一場肉身與畫布搏斗的行動，在自發(fā)性的書寫揮灑中，逐漸生長出抽象山水意象。
21.12.59 布面油畫 私人收藏 1959 160.7x111.8cm
22.03.61 布面油畫 私人收藏 1961 114x146cm
01.09.60 布面油畫 私人收藏 1960 81x65cm
22.07.64 布面油畫 私人收藏 1964 162x200cm
01.12.64 布面油畫 私人收藏 1964 130x89cm
3．如鏡他山Stone from Another Mountain
我畫我的生活，但也畫一種不可見的空間、夢想的空間。在那里，人即使處于各類矛盾力量構(gòu)成的不安中，也永遠感到和諧。
—— 趙無極
20世紀70年代初，在生活困頓之時，趙無極受到朋友亨利·米修的鼓勵，重拾了赴巴黎后一度被他遺忘和警覺的水墨畫。
1972年，他回到闊別24年的祖國，故國的山川風物激活了深植其內(nèi)心深處的中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神。
在水墨滋潤的物象生發(fā)中，在油彩流動的呼吸節(jié)奏中，他的繪畫融入了一份東方意蘊。在愈發(fā)自由的創(chuàng)作中，西方與東方、力量與靜觀緊密融合。
23.05.62-07.01.71 布面油畫 私人收藏 1962-1971 114x162cm
21.02.72 布面油畫 私人收藏 1972 81x100cm
07.04.80 布面油畫 FNAC 33427
法國國家造型藝術(shù)中心藏
存放地：法國駐華大使館
1980 152x130.5cm
無題 紙本水墨 1980 96x95cm
中國美術(shù)學院美術(shù)館藏
04.08.93 布面油畫 私人收藏 1993 162x150cm
4．無限生機Infinite Vitality
每當清晨走進畫室，即使光線灰暗而陰郁，留在畫架上或放在地上的未完成的畫，總是給我再拿起畫筆的力量。
如果顏料已經(jīng)干了，我就可以重新試著再創(chuàng)造各種虛與實，感受到余生的氣力，抒發(fā)從未棄我而去的繪畫的幸福。
—— 趙無極
2000年以來，趙無極的繪畫與自然的聯(lián)系愈發(fā)密切，重啟帶有形象含義的畫作題目。《向我的朋友亨利·米修致敬》展現(xiàn)了光華初現(xiàn)、萬物生長的意蘊。從抽象到山水氣象，再回到寫生，在“繪畫的幸福”中，他晚年的作品氤氳化醇、生機無限。
趙無極始終抱持對繪畫的忠誠，最后一幅油畫《18.03.2008》，讓我們與他一道，浮現(xiàn)記憶中西湖“平靜水面上空氣的流動”，在風的吹拂中體驗生命的圓融。
向我的朋友亨利·米修致敬 三聯(lián)畫
布面油畫 私人收藏 1999-2000 200x750cm
一月-27.10.2002 雙聯(lián)畫，布面油畫
私人收藏 2002 195x260cm
向弗朗索瓦茲致敬-23.10.2003 三聯(lián)畫
布面油畫 私人收藏 2003 195x324cm
向塞尚致敬 雙聯(lián)畫，布面油畫 私人收藏 2005 162x260cm
18.03.2008 布面油畫 私人收藏 2008 116x89cm
5．如詩如畫As Poesy as Painting
水彩是一種奇妙的工具。顏色在水中的淡釋給我一種極其自由的感覺。
詩歌與繪畫本質(zhì)上相互關(guān)聯(lián)，兩者都彰顯著生命的精神之力。
—— 趙無極
趙無極的水彩畫與油畫創(chuàng)作互為印證。2007年4月9日，趙無極用水彩顏料重拾寫生創(chuàng)作。山海花木在律動的筆觸中幻化氤氳，水彩畫成為他最后的繪畫幸福。
趙無極自1949年起不斷實驗版畫創(chuàng)作。本特別單元精選趙無極與亨利·米修、勒內(nèi)·夏爾、克勞德·羅伊等西方文人共同創(chuàng)作的版畫書，以繪畫與詩歌的互文關(guān)系，直陳畫家的詩心，呈現(xiàn)其對生命的體悟。
無題(伊維薩島) 紙本水彩 私人收藏 2009 80x114.5cm
紅太陽 石版畫 1950 48x34cm
中國美術(shù)學院美術(shù)館藏
粉色與藍色風景 石版畫 1954 11x25cm
中國美術(shù)學院美術(shù)館藏
無題 石版畫 1976 40x67cm
中國美術(shù)學院美術(shù)館藏
亨利·米修解讀趙無極的八幅石版畫 石版畫（其一）
私人收藏 1950 45x65cm
攝影?：Antoine Mercier
6．成為無極Becoming Wou-Ki
其實，誰能了解，我花了多少時間來領(lǐng)悟塞尚和馬蒂斯，然后再回到我們傳統(tǒng)中我認為最美的唐宋繪畫？
—— 趙無極
1985年，趙無極應邀重返母校舉辦“趙無極繪畫講習班”，傳授繪畫實踐與洞見，對中國當代繪畫、藝術(shù)教育產(chǎn)生了獨特貢獻。
本單元通過文獻、紀錄片影像等，以他藝術(shù)人生的重要時刻及事件，呈現(xiàn)可信、可愛、可敬的趙無極及其藝術(shù)世界。
在跨越兩個世紀的藝術(shù)河流中，趙無極以世界的眼光觀照兩個傳統(tǒng)，開拓出一條大道無極的綿延之路。
1985 年趙無極繪畫講習班 1985 Zao Wou-Ki Painting Workshop
1985 年趙無極繪畫講習班 1985 Zao Wou-Ki Painting Workshop
